今日晚读：白 杨｜自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝

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自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝

相比春寒的料峭，夏天的炎热，冬天的冷酷，我更喜欢秋天的多情。

自古逢秋悲寂寥。悲秋，是中国古代文人特有的现象，可以说它占据中国文学的半壁江山，这里既有士大夫浅吟低唱，也有挥之不去的亡国之音。

人生若只如初见，何事秋风悲画扇（纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》）。这首词把人们对爱情以及美好事物得而复失、郁积惆怅、恍如隔世，表露得淋漓尽致，成为千百年来脍炙人口的绝唱，令人不忍卒读。纳兰爱妻早亡，后续难圆旧时梦，他把人生的感悟全融化在这首词里，虽每天锦衣玉食、侍君左右，表面上风光无限，但“体制内的生活”就像“围城”，只有在“里面的人”才能知晓个中滋味：伴君如伴虎，每天在君侧，如履薄冰，“身在高门广厦，常有山泽鱼鸟之思”。相比于男词人的惆怅追忆，女词人的闺怨来得更深远绵长。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）。秋天毕竟叶落枯黄，晚秋寒风凄厉，一切都肃杀。一代词人李清照，在这首词里“梧桐更兼细雨”，让人不仅想到了白朴《梧桐雨》唐明皇与杨玉环的悲剧爱情故事，她是想用这个典故来反映她当时的心境，抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。她个人的文风由以前轻佻欢快、浅斟低唱，转为沉郁凄婉、悲恸决绝。是人都有烦恼，作为曾经的帝王也不能免俗。

春花秋月何时了？往事知多少（ 李煜《虞美人·春花秋月何时了》）。南后主对家国怀恋，对往事的追恨，一切美好尽在水中花，镜中月。他天生就是词人的胚子，却生在帝王之家，一切他都做不了主，只能任凭命运的捉弄，承受国破家亡带来彻骨的痛苦。

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。春华秋实，秋天还是一个收获的季节，它把所有的希望通过春天的孕育，夏天的滋养，秋天结成累累硕果。

春种一粒粟，秋收万颗子（李绅《古风二首 》）。在希望的田野里，一年辛勤劳作，终于有了好的收成，金灿灿的稻谷，害羞似的深深地低下了头，农民伯伯以一个胜利者应有的谦逊姿态，弯着腰收割着，镰刀在田间飞舞，奏出欢快的乐章；草帽下黝黑的脸庞，挥洒着幸福的汗水，刀刻的山川纹理间，盛开了莲花般的洁白的笑容。颗粒归仓，是他们的追求；谷有所值，是他们的奢望。

秋天，它给劳苦人民带来丰收的喜悦，它的萧瑟落寞也会引起人们悲苦共鸣，它的叶落枯黄更是给我们带来美的观赏。秋天无论是悲是喜，它总会给我们带来美的享受，怎么能不爱秋天？

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策划、排版：白杨

编辑、审稿：寻羽

设计、精典：叶青

校对、终审：了凡

推广、创意：笨笨

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