浅谈秦腔 / 杨少敏 / 四六文摘

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《滋水美文》

︱第634期

中国 ● 西部文学微刊

Chinese Western literary journal

「浅谈秦腔」

文/杨少敏

秦腔是流行于中国西北的陕西、甘肃、宁夏、青海、新疆，及西南的西藏、华北的晋南、内蒙古的一种地方戏曲。秦腔以陕西方言为其标准语言，语言坚硬、铿锵有节奏，音节短促，有高亢的尾音，以“吼”的方式演唱出来。秦腔是中国戏剧的鼻祖，是中国戏剧的起源，是因为从西周到唐末，关中一直是中国政治、经济、文化的中心。秦腔起源可追溯到春秋战国时代，《诗经·秦风》《诗经·周颂》及《大雅》《小雅》中许多篇章，都是早期的秦声歌谣或宗教歌舞戏。秦汉时期，倡优从事百戏演出，产生了最初的百戏形态，汉朝的《东海黄公》是中国历史上第一个戏曲。

唐玄宗李隆基多才多艺，喜欢戏剧，在梨园（在今西郊大白杨）教宫廷乐工演奏秦声戏剧，唐梨园是中国第一个戏曲学校。唐玄宗李隆基是我国第一任戏曲学院院长。唐梨园促进了秦声戏曲向专业艺术门类发展。唐代后期，社会动乱，梨园乐工流落全国各地，有一首诗叫《江南逢李龟年》，李龟年就是一个梨园乐工。梨园乐工把秦声秦韵带到全国各地，与当地的地方音乐融合，形成了不同的地方剧种。秦腔西路入川，形成川剧，东路到山西，形成晋剧；到河南，形成豫剧；到河北，形成河北梆子；到荆襄，形成汉调桄桄，对后来京剧的形成也有影响。所以说，秦腔是梆子戏的鼻祖。

唐梨园到现代意义上的秦腔，经历了唐宋大曲、元杂剧、明清传奇几个阶段，到清乾隆年间已趋完善。乾隆年间，四川省金堂县秦腔旦角（男性）演员魏长生把秦腔推向了一个高峰，他带领秦腔戏班进京演出，演红了八大胡同和各王宫贵胄的府邸，又到江南巡演，把秦腔推向了全国。魏长生时旦角改包头为梳流水头，净角插鬓毛，演出化妆日趋完善，现代意义上的秦腔基本形成。

秦腔从古代就吸收西域龟兹音乐，其音乐特点是“5”的音群，就是音乐曲谱中“5”特别多，分为欢音“365”的音群，和苦音“475”的音群。秦腔曲谱的《柳青娘》是埋葬老人时悼念性的曲子，民间把民间社团演奏秦腔叫“吹龟兹”。秦腔又称板腔式，用各种板腔起领各种唱腔，板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔，秦腔“声震林梢，响遏行云”。秦腔打节奏用枣木梆子，所以秦腔叫“梆子戏”。

秦腔的演员行当有：生，小生、须生、老生、红生，按动作幅度分文生、武生；旦，小旦（包括闺门旦）、花旦（彩旦）、正旦（青衣旦）、老旦，按动作幅度分出武旦（刀马旦）：净，大净（大花脸）、毛净（二花脸）；丑，文丑（方巾丑）、武丑。秦腔行当的词都是反义词，旦，是太阳，在传统文学中是象征男性的，却表示女性；生，指生育，这个权利是属于女性的，却表示男性；净，是干净，却把花脸叫净；丑，是丑陋，秦腔却把表演美好人性的角色叫丑。

秦腔除中路秦腔（长安秦腔）为正统的“大秦正声”外，还包括流行于秦地的眉胡、碗碗腔（华剧）、同州梆子、富平阿宫、甘肃陇剧、商洛花鼓、二黄、陕南汉剧。秦腔的发展有个由民间庙会向专业剧团发展的过程。据《蓝田文史资料汇编》介绍，蓝田皇甫川肖家坡清朝中期有个专业戏班“骆家班”，民国初期有个专业戏班“张家班”，民国中期有个专业戏班“集英社”，民国末期有个专业戏班“宣化社”，因此地方志称肖家坡为“蓝田县的秦腔名村”。据汤峪镇石门村许多专业演员讲，他们就学于渭北蒲城县的党家戏班，党家戏班是民国时期关中著名的秦腔社团，许多著名演员都是党家戏班的学员，包括秦腔著名演员任哲中，他与石门焦定国、杨富学、杨义中、杨文华，鹿塬东巩村卫智民等都是蒲城党家戏班学员。

秦腔场面包括文场面、武场面，文场面包括板胡、二胡、大提琴、嗡子、打琴；武场面包括打板（扁鼓）、铙钹、钩锣、手锣、梆子。秦腔后勤人员包括大衣箱、小衣箱、头帽箱、管前场。管大衣箱、小衣箱的人，必须是绣花匠，会做戏剧服饰的人，他们必须懂剧情懂那个角色穿什么；管头帽箱的人，必须是头帽匠，懂得那个演员需什么头饰，专业性很强。管前场的人必须熟悉剧情，根据需要，往前场放置或取掉道具。

秦腔的传统节目有：《封神》《卧薪尝胆》《赵氏孤儿》《闯宫抱斗》《长坂坡》《葫芦峪》《火烧连营》《下河东》《状元媒》《回荆州》《破宁国》《忠义侠》《五典坡》《三娘教子》《三滴血》《火焰驹》《锁麟囊》《铡美案》《八件衣》《法门寺》《游龟山》《海瑞驯虎》等本戏。秦腔传统折子戏有《杀庙》《藏舟》《打砂锅》《柜中缘》《黄鹤楼》《失街亭》《诸葛祭灯》《赶驾》《别窑》《探窑》《三回头》《杀仇》《反西凉》《荒郊义救》《悔路》《逃国》《赶坡》《杀驿》《生死牌》《拾黄金》等。

抗日战争时期，陕甘宁边区民众剧社创作秦腔现代剧《血泪仇》，开秦腔演现代戏的先河，以后秦腔现代剧不断涌现，解放后创作演出了秦腔现代剧《洪湖赤卫队》《杜鹃山》《西安事变》《二虎守长安》等；眉胡剧创作演出了《梁秋燕》《杏花村》《迟开的玫瑰》等；商洛花鼓创作演出了《屠夫状元》《六斤县长》等。秦腔园地百花盛开，姹紫嫣红。

近几年来，文化多元化，网络媒体发展，秦腔同其它剧种一样，观众群受到争夺，一些青年人对秦腔淡漠。加之秦腔在改革的过程中也出现一些失误，例如，在秦腔对白、唱腔中夹杂普通话，是一些唱段、对白失去了原汁原味，引起了一些传统观众的反感。秦腔要发展，就要保持原汁原味，不要夹杂普通话。要知道，古长安话，是中国古代国语的活化石，秦腔届有责任保护这一国宝，不要追求普通话，丢失了秦腔观众。长安方言是中国古代的普通话，诗经、汉赋、唐诗都是用古长安话押韵、合辙的。小学、中学，语文教学的一个重要任务就是普及普通话；地方戏曲的一个重要任务就是保存方言。一个地方戏曲如果失去了方言，它还有存在价值吗？我认为秦腔要振兴，就要老腔老调，不要用普通话唱秦腔。