海外寻踪：八大山人《兰亭诗画册》的谜团 / 四六文摘

离群的鹿陈楚生 - 趋光

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六十多年来《兰亭诗画册》的

收藏者一直是个谜，

它与创作者八大山人的某些事迹一样，

或许是艺术史上永远的谜团！

八大山人《兰亭诗画册》 24×13.5cm×12

清康熙三十八年己卯农历八月十六日（1699年10月8日），八大山人朱耷为年道翁书画《兰亭诗画册》十八开，水墨纸本，前六开为“漫临《兰亭》”的《临河叙》，后十二开为书画对题 — 山水和自书诗各六开。

清人宝爱唐宋元明诸家书画墨迹，主流群体对于本朝八大山人《兰亭诗画册》野逸闲笔，未足珍瓌，鲜有著录。《兰亭诗画册》第一次为世人所知，始于张大千1955年编辑出版的《大风堂名迹》。1949年12月，张大千自成都乘坐专机到台湾，随行携带自摹敦煌壁画五十余件及古代书画多件，辗转香港、印度、阿根廷诸地，居无定所。1954年，张大千在巴西摩诘城外买地两百亩，兴建中国园林，以地多柿树，取柿七德，配以医书记载柿叶煮水能治胃病，名为八德园。

书法释文

净云四三里，秋高为森爽。

比之黄一峰，家住富阳上。

当时大千壮年雄心，在游历日本、巴西、香港、台湾、欧美等地后，拟定以港、台、日本为基地，以进入西方艺术世界为目标的战略。为此，大千必须花费巨资，仅靠展览卖画不足应付开支。于是，大千有计划出售从成都带出的历代书画作品。1954年农历9月开始，大千精选所藏古代书画名迹准备印行《大风堂名迹》，并撰〈大风堂名迹序〉。1955年1月，张大千完成香港画展后，直接飞往日本联络出版事宜。是年冬，煌煌四巨册的《大风堂名迹》在日本出版，伴随张大千日本书画展开幕，为大千在日本及海外师古、鉴古、藏古的名声做了最好的注脚。

翻阅《大风堂名迹》如入宝山，唐、宋、元、明、清千年绘素，五代艺事，汇集一书，琳琅满目。《大风堂名迹》出版不久，分别在纽约和北京两个东西方大都会受到了藏家和鉴赏家的不同关注。先说纽约的情况，《大风堂名迹》的藏品在日裔美籍古董商人濑尾梅雄（1911-1998）的介绍下，受到了顾洛阜（John M.Crawford，Jr.1913-1988）的关注，两人合作购藏了一批《大风堂名迹》著录的书画作品。1962年，席克门（Laurence Sickman 1907-1988）为顾洛阜在纽约的中国书画展览，编辑印行了一册图录《中国书画谱》（Catalogue of the Exhibition of Chinese Calligraphy and Painting）。

书法释文

云光此图画，何处笔与纸。

来日方山人，著书荒邨里。

比对《中国书画谱》与《大风堂名迹》二书中具名的画作，大致了解顾洛阜购自张大千收藏的作品有：宋郭熙《树色平远》、宋王诜《西塞渔社图》、宋文同《文同折枝竹苏轼题》、宋徽宗《竹禽图》、宋李迪《寒柯山鹧》、宋马远《采梅图》、宋梁楷《泽畔行吟》、元吴镇《渔父图》、元赵雍《竹棘鸜鹆》、元盛懋《秋林渔隐》、元倪瓒《秋林野兴》、元谢伯诚《观瀑图》、元王蒙《夏山隐居》、明唐寅《苇渚醉渔》、明仇英《沧浪渔笛》、明项元汴《项元汴画诗书》、清朱耷《渔乐图》、清朱耷《荷花鸳鸯》、清王翚《溪山雨霁图》等十九件。至于顾洛阜前后从张大千处购藏了多少件中国古代书画作品，恐怕无法一一统计了。

回过头来，再看北京方面对于《大风堂名迹》出版的关注。1950年代后期，身在北京的鉴藏大家张葱玉（1915-1963）着手编撰《木雁斋书画鉴赏笔记》，因为身兼故宫博物院文物鉴定委员、文物出版社副总编辑和文物局副处长等身份，张葱玉得以关注、翻阅《大风堂名迹》，并据此书著录了八大山人《荷花芦雁图轴》、《荷花双凫图》、《荷花翠鸟图轴》、《湖石游鱼图轴》等名作，以及本文讨论的《兰亭诗画册》：八大山人诗画册，六页。纸本凡六页，高24公分，宽13.5公分，水墨，画山水颇精，每页均有对题。纸本尺寸同画，无年月。以署款验之，应当七十岁以后之笔。册有临王逸少《临河集序》，已另录。……对题行书六行，署年己卯为康熙三十八年（1699），山人年七十四岁。

书法释文

斋阁值三更，写得春山影。

微云点缀之，天月偶然净。

张葱玉在笔记中将《兰亭诗画册》一分为二，书法部份的《临河集叙》另行著录（见《木雁斋书画鉴赏笔记》书法四，第541-542页）。张氏依据《大风堂名迹》进行鉴定和记录，评价《兰亭诗画册》“画山水颇精”，著录之初估猜“应当七十以后之笔”，末页又记“山人年七十四岁”，可见张氏十分熟悉八大山人的书画作品。此外，由此也了解葱玉先生在依据《大风堂名迹》进行文字著录时，并不是一气呵成之举。