【转载4】从四大徽班时代到解放前的京剧编演新戏概况（景孤血）

    三、从第一舞台排演新戏到七七事变前

    在前边说到第一舞台演出一些神鬼新戏，那是指的外来角色；至于在京艺人利用第一舞台的特殊条件组织剧团编排新戏，首先要推王瑶卿和贾洪林、李敬山等，其中还包括了一个外行人庄荫棠。由民国三年(1914)6月开始,就准备排演新戏。那时还没有剧团聘请专人担任编导工作的习惯；而第一舞台，却又开风气之先河了。他们不惜重金，礼聘了庄荫棠，但其结果却是不欢而散。这也说明了编、导、演三者的关系，从历史上就存在着问题。当时曾由王瑶卿拿出内廷月令承应剧《天香庆节》交由庄荫棠翻改。也有人说结果是庄、王合改，也有人说庄荫棠接过剧本一字未动，最后还是王瑶卿自改。从此以后，庄即辞去第一舞台编导职务。在这先后，还由王瑶卿等编出《天河配》（老牛破车的故事），以前只有《渡银河》、《鹊桥密誓》、《九九重阳记》等，都是应时新戏。不久，杨小楼加入，排出全部《薛刚闹花灯》、一至四本《取南郡》、反串《洛阳桥》、《孽镜台》。到了民国七年（1918），贾璧云从南方加入。杨、贾合作演出头本《宏碧缘》，杨饰骆宏勋，贾饰花碧莲。同年4月,杨小楼和尚小云又排演出一至四本《楚汉争》，也就是《霸王别姬》的前身。这一剧本，是清逸居士（溥緖）编剧，后经压缩，杨与梅兰芳先生合演，才成了后来的《霸王别姬》。梅、杨第一次在义务夜戏中合作演出，约在民国十一年（1922）。杨小楼在第一舞台的社名是相馨社，梅兰芳也一度加入，排出两部新戏，一是《木兰从军》，一是八本《春秋配》。《木兰从军》本来也是通俗教育研究会的本子，王瑶卿、王蕙芳也都演过，梅和齐如山等又加以集体改编，遂在民国六年（1917）3月在第一舞台分两次公演。稍后,又排出八本《春秋配》，也是分两次演出。杨小楼并加入饰张雁行。这个剧本，当时是由老艺人李顺亭给梅兰芳找到的，但和从前春台班一位叫做孙八的演出本有了很多不同。梅饰前后部姜秋莲。这一剧本，由于后部只有“落庵”、“团圆”等两三场才出现姜秋莲，演时还要另外加一出戏，梅就把它搁置起来，变成单演《捡柴砸涧》。此后，也只有尚小云、李世芳、刘元彤等，演过几次全本。

    从这时起，可以说是进入“四大名旦”以新戏竞赛时期，因之也带动了整个剧坛。但因新戏太多，只能以人为单位，现在分述如下：

    梅兰芳：除去上述的《孽海波澜》、《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》、《木兰从军》、《春秋配》外，计有《嫦娥奔月》、《牢狱鸳鸯》、《黛玉葬花》、《千金一笑》、《天女散花》、《麻姑献寿》、《红线盗盒》、《上元夫人》、前后部《西施》、《洛神》、《廉锦枫》、四本《太真外传》、《俊袭人》、全部《宇宙锋》、《凤还巢》、《春灯谜》、《生死恨》、《抗金兵》。这些剧目基本上都是集体创作(除梅本人外,还有李释戡、齐如山等。其《天女散花》的剧词，也出自李释戡手)。此外整理的还有《天河配》、《王春娥》等。《生死恨》、《抗金兵》,是在日本侵略东北后，为了发扬爱国主义精神，鼓励抗日意志而作。在表演方面可分三个阶段：一、注重古装，二、注重舞蹈，三、注重唱念表情。这也是为了适应演员的年龄而逐渐演进的。

    程砚秋：《龙马姻缘》（和李毓如改编本不同，乃是从“极乐世界”中各取一段）、《梨花计》、《红拂传》、《花舫缘》、《花筵赚》、《鸳鸯冢》、《风流棒》、《孔雀屏》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《青霜剑》（以上均为罗瘿公编剧）、《碧玉簪》、《聂隐娘》、《文姬归汉》、《沈云英》、《斟情记》、《梅妃》、《荒山泪》、《陈丽卿》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》（以上均为金仲荪编剧），此外还有整理本《金锁记》（罗瘿公整理）、《朱痕记》、《柳迎春》、《费宫人》（金仲荪整理）等。

    荀慧生：《元宵谜》(上海舒舍予、张冥飞合写)、《丹青引》（杨少厂编剧）、《飘零泪》、《绣襦记》、《香罗带》、《妒妇诀》、《钗头凤》、《柳如是》、《埋香幻》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《还珠吟》、《取濮州》（即《美人一丈青》）、《红楼二尤》、《勘玉钏》、《霍小玉》、《三春结婚》、《婚姻魔障》、《金钟罩》（即全部《辛安驿》。以上均为陈墨香创作、改编）。此外还有《西湖主》、《盘丝洞》、全本《得意缘》、《庚娘》、《杜十娘》、《贩马记》、《白娘子》等（均由陈墨香整理）。

    尚小云：《红绡》、《摩登伽女》（洵妃厂编剧）、《秦良玉》（陈墨香原本，清逸居士改作）、《张敞画眉》、《五龙祚》、《林四娘》、《谢小娥》、《婕妤当熊》、《千金全德》、《玉虎坠》、《卓文君》、《珍珠扇》、《共叔段》、《峨嵋剑》、《桃花阵》、《相思寨云亸娘》、《花蕊夫人》、《白罗衫》、《芦花记》、《前度刘郎》、《白玉莲》（即《郁线云》）、《空谷香》、《团花凤》、《绿衣女侠》、《汉明妃》、《梁夫人》（以上均由清逸居士创作、改编）、《比目鱼》（李寿民改编）。此外还有《兰蕙奇冤》（即贾洪林本《十五贯》）、《詹淑娟》（即《风筝误》一本改唱皮黄，清逸居士整理）。

    在四大名旦以外，编排新戏的好多人。

    徐碧云：《萧观音》（一名《焚椒记）、《无愁天子》、《褒姒》、《绿珠》、《薛琼英》、《虞小翠》、《蝴蝶杯》（根据梆子本改编）、《蓝桥会》、《芙蓉屏》、《李香君》、《骊珠梦》（根据《游龙戏凤》增益首尾）、《二乔》（根据《凤凰台》改编）。当时给徐编剧的是陈水钟、贺芗坨二位。现在仅能肯定《薛琼英》是出于陈手，《萧观音》是出于贺手。其余就说不太清了。

    在这里还有一点值得提出的，除梅以外，程、荀、尚、徐都演出了全部《玉堂春》，程、荀、尚都只演到“监会团圆”止，徐却演到王金龙挂帅出征，火焚玉堂春，三堂会审刘秉义（一至八本）。程本是由罗瘿公整理，荀本是由陈墨香整理，尚本是由清逸居士整理，徐本是由陈水钟或贺芗坨整理。

    朱琴心：《陈圆圆》（吴阆青编剧。杨小楼、马连良均曾饰吴三桂）、《乐昌公主》、《刘倩倩》、《无双》、《化外奇缘》、《曹娥投江》、《秋灯泪》、《关盼盼》(即《燕子楼》)、《人面桃花》、《摔玉负荆》、《王熙凤毒设相思局》(即《风月宝鉴》)、《大慈庵》、《麟骨床》、《如是活佛》、二本《双凤缘》、《情侠缘》、《英娘》、《富贵英雄》、《梵王宫》、《忠孝图》等。还有《中秋赏月》（根据《阴阳河》整理）、《阎惜姣》（前加《游春借茶》、后带“活捉”）。

    此外旦角戏筱翠花有《繆香娟》(根据《血手印》改编),黄玉麟有《龙女牧羊》、《三侠图》,

黄桂秋有《蝴蝶媒》、《姜皇后》，程玉菁有《忠烈鸳鸯》(即《孤鸾阵》)、《丹阳恨》（荀慧生演时改名《东吴女丈夫》）。黄玉麟还有和前一期剧目相近的戏如《父子同婚》、《错怪错害》、

《金玉惨姻缘》、《左义贞》、《迷信误》、《侠女侠缘》等。就是不甚出名的孙盛芳，也排演了一部《富贵双姻》（全部《少华山》）。

    武生编排新戏，自然首推杨小楼，他除《楚汉争》（《霸王别姬》）、《闹花灯》、《孽镜台》、《宏碧缘》、《陈圆圆》外，还演出《取桂阳》（根据福寿班剧本整理），又同郝寿臣合作演出《陵母伏剑》、《甘宁百骑劫魏营》、《康郎山隐贤庄》（均由清逸居士编剧）、《野猪林》（清逸居士原编，吴幻荪整理）、《坛山谷》（吴幻荪编剧）。又和侯喜瑞演出《山神庙》、三四本《连环套》（均由清逸居士编剧）。在同一班社中，郝寿臣也排演了《牛皋招亲》（《飞虎梦、藕塘关》、清逸居士编剧）、《荆轲传》、《桃花村》（吴幻荪编剧）。

    须生排演新戏的,则有高庆奎、马连良等。高有《平陆浑》、《哭秦庭》(原为潘镜芙编剧，后归通俗教育研究会，最后又由清逸居士整理)、《掘地见母》、全本《庆顶珠》（带“劫法场”)、全本《朱砂痣》、《锤震金蝉子》、全本《搜孤救孤》、《赠绨袍》、《避尘帕》（即全部《海潮珠》）、《青梅煮酒》、《煤山恨》(均由清逸居士改编、整理)、《乱楚宫》、《信陵君》、《马陵道》、《豫让桥》、《睢阳城》、《杨椒山弹劾严嵩》、《史可法》（均由清逸居士编剧）。另外还有前后部《吴越春秋》、前后部《苏秦张仪》。

    马连良有《要离断臂刺庆忌》（清逸居士编剧）、《鸿门宴》(吴幻荪编剧)、《假金牌》（关仲莹编剧）、《楚宫恨史》（清逸居士原编，吴幻荪整理）、《羊角哀》、全部《胭脂宝褶》（清逸居士原编，李亦青整理）。此外还有《天启传》（包括“官庄堡”、“南天门”）、《苏武牧羊》、《马跳檀溪》、《安居平五路》、全部《清风亭》、《白蟒台》（带“王莽祭天”）、《范仲禹》、《许田射鹿》、《取荥阳》(带“焚纪信”)、《大红袍》、《火牛阵》、《烧藤甲》（带

“祭泸江”）等，基本上都属于清逸居士整理。