于右任如何能够“以碑入草”

于右任

王世国/文

书法有帖派与碑派的分别，碑派书法家都长于正体书法而拙于草书，而作为现当代碑派代表书家的于右任却能够突破碑派书法的局限，“以碑入草”，成为一代草书大家。他是如何做到的呢?下面，我们就以于右任先生的一幅《草书七言联》为例，给大家做一个具体分析：

我们知道，书法家创作虽在当下，但它的结字造型、运笔用墨、章法构成，都曾学习借鉴了历史上的书法经典。无论他的艺术风格是妍媚漂亮，还是朴拙荒率，都与数千年书法发展的历史血脉相连。而这一点，正是书法家的作品与江湖人士的涂鸦笔墨的根本区别。换句话说，前者有历史感，而后者只是在当下玩弄笔墨；前者笔笔都是写在历史里，而后者下笔浅薄，毫无取法。

于右任《草书七言联》

“袖中异石未经眼，海上奇云欲荡胸。”这是于右任的《草书七言联》（上图）联语的大意是：收藏奇石的朋友来了，虽然还未见到他藏在衣袖中的那块异石，但你已经激动不已，充满期待，仿佛是海上奇云在胸中激荡、翻腾。这是一幅很适合赠送朋友的联语，不知出自何处。于右任曾多次为友人书写此联，而以此作写得最好。

出生于清朝末年的于右任，原名伯循，字诱人，后来以“诱人”谐音“右任”为名。他早年加入孙中山的同盟会，后为国民党元老，曾任国民政府审计院、监察院院长，是复旦大学、上海大学的创办人。2012年3月14日，国务院总理温家宝在十一届全国人大五次会议记者会上，吟诵于右任的诗《望大陆》，表达争取两岸早日实现和平统一的愿望。一时间，于右任的名字在大陆家喻户晓。1964年他85岁在台湾去世，终未能再回大陆。

北魏《石门铭》

而作为书法家的于右任，他不仅是继赵之谦、沈曾植、康有为之后的碑学大家，而且是在碑学发展走入末路之时的关键人物。他以自己北碑南帖兼融并蓄的艺术实践，进一步推动了碑派书家的转型，拓展了碑学发展道路。文豪林语堂评价说：“当代书法家中，当推监察院长于右任的人品、书品为最好模范，于院长获有今日的地位，也半赖于其书法的成名。”

早年，于右任学习书法自然受到清末碑学风气的影响，以北魏《石门铭》《龙门二十品》为范本，奠定了他书法的碑学根基。在追随孙中山投身民主革命以后，他认识到书写简便的草书在日常事务中的重要作用，便转而学习草书,并且于1932年在上海成立标准草书社，研究整理历代草书，试图将草书的书写标准化，解决草书难写难认的问题，以便推广运用，节省大众精力及时间，以利于国计民生。这实际上是于右任对草书字形的第三次“建模”。

北魏《龙门二十四品》之一

大家知道，草书有着不同于其它书体的独特字形，而且自成体系；草书字与字之间往往差别细微，它对结字规范性的要求甚高。正所谓“草乖使转，不能成字；真亏点画，尤可记文。”（孙过庭《书谱》）人们常说：“草书出了格，神仙认不得。”为了减少草书结字的错误，早在南北朝时期智永以王羲之书法为蓝本，书写了《真草千字文》，这是书法史上第一次对草书字形的“建模”。他总共书写了800多本，遍施浙东各寺，作为人们临习草书的范本。第二次草书字形的“建模”是在草书盛行的明代，韩道亨总结宋代以来民间流行草书结字法则，编写出了《草诀百韵歌》，为人们书写草书提供标准化的字形。民国以后，于右任针对社会上草书书写存在大量不规范甚至错误的问题，大力倡导草书结字的标准化。他书写《草书千字文》，以期为草书建立“标准模型”；并且成立“标准草书社”，以社团的力量推广标准草书，在当时产生了很大影响。

于右任《草书千字文》

而这幅《草书七言联》就是既体现了他从碑派书法，转而为标准草书的巨大变化，又表现出他以碑入草，与北碑书法的血脉相连。

从字形上看，于右任的碑派行书都是体势开张、雄健宽博，而这幅草书则是体势内敛，拗峭遒劲。上联的“中”字的竖、“石”字的撇都是紧结而不放纵，“异”“未”“经”三字的最后一画也是敛锋收笔；下联中的每一个字的最后一画，也都不是向下出锋，连带取势，而是或回抱向上、或平出收锋，或折笔回锋。作品字字独立，上下并不牵连，这种书写方式，无疑是受到东汉和魏晋章草的影响，但是一些字的结体却又是怀素《小草千字文》的帖派面目。于右任习草也曾临此帖，而怀素此帖就是一反他早期的《自叙帖》连字连画、汪洋恣肆的书风，变得平静内敛。于右任的标准草书在结字造型上，正是有着怀素晚期书风的神韵，是怀素小草的继承和强化。

唐 怀素《小草千字文》

从笔法上看，于右任毕竟是以碑为底、以帖为用的。他的草书是以碑入草，用碑书来改造帖派擅长的草书，通过化用碑书的字形和笔法，来消除帖派草书的纵肆奇姿，让它变得易认；消除草书的连字连画，让它变得易写，从而使草书标准化，成为大众容易掌握和使用书体。这幅对联许多字笔画的转折处并非圆转，因为他没有采用帖派草书的“使转”笔法，而是采用碑书的方折，如“袖”“中”“海”“奇”都是如此，“异”“经”“眼”“上”的最后一画也是化用章草笔法。于右任在用碑法强化草书线条的形式感和质感的同时，又能表达帖派草书中锋行笔、夭矫多变的笔姿和灵气。如“异”“云”和“荡胸”二字，都是笔势宕逸迅疾，提按顿挫，摇曳生姿。

一般来说，对联作品的欣赏是要将上下联并在一起，然后从上下、左右来看它的整体效果。如果这样看，作品的开头都是浓墨重彩，挥笔而下，时有飞白。不过，上联短于下联，墨色上重下轻；字形也是上端字大，下端字小，从整体布局上看不够平衡，这是作品的不足之处。

写草书，或以篆法入草，中锋行笔，如锥画沙；或以楷法入草，作草如真，点画分明。而于右任这幅草书作品以碑法入草，从容淡定，古拙拗峭。他以自己的创作实践，打通了魏碑与小草，这不仅为碑派书法开创了新境界，同时也为草书在现代找到了新的意义与发展方向。因此，于右任被誉为“二十世纪碑派书法大师”。当然，他将在艺术表现上原本最丰富、最灵活的草书标准化，以适应日常书写的需要，这虽然在草书的实用和推广上有一定的意义，但是标准化必然大大限制草书的艺术表现力，导致草书的整齐划一和僵化，这不能不说是他的一个败笔。

王世国著作《当代书法评鉴》《书法非常道》《中国书法家》