张青山

在当代书坛，张青山的创作实力，是有目共睹的。他曾获第二届中国书法兰亭奖艺术奖三等奖，第三届中国书法兰亭奖艺术奖提名奖，全国第九届书法篆刻展隶书获奖提名，全国首届大字书法展一等奖，入展第二、三、四届中国书法兰亭奖以及多届国展等30余次。

张青山书法

张青山的成名，是实打实地通过展赛获得的，可以说他对当代书法创作以及投稿有着很深的体会。在下面的采访中，我们可以通过几个问题来了解一下他的学术经历，以及他对当代书法创作的看法。相信对大家都有有所启示。

张青山书法

Q：学书经历以及师承关系？

张青山：我自小就喜欢写写画画，可能是骨子里本有的存在。1985年，上师范二年级的时候，同班同学拿来一本柳体字帖，那是我生平中见到的第一本字帖。临习柳体打破了我之前的'任笔为体，随意挥洒'的习气，算是初入传统之门。

毕业后有幸留校任教，开始教的是美术并非书法。后因师范生入校后必修'三笔字'，我又转教书法。在教学过程中，自己逐渐研究总结出一套独特的粉笔规范楷书技法，国家语委《语言文字报》把此技法刊发了头版。

张青山书法

Q：如何准备参展作品？

张青山：我第七届国展入展的是章草；首届篆书展一等奖、首届青年展和第八届国展入展的为楚简；第二届兰亭奖三等奖、大字展一等奖和第九届全国展提名奖作品均为《张迁碑》风格隶书；第三届兰亭奖提名奖作品是《夏承碑》风格隶书；第四届兰亭奖入展的是《袁安碑》风格大字小篆；第十二届国展入展的是隶书和魏碑。

张青山书法

虽然真草隶篆四种书体中的章草、楚简、小篆、《张迁碑》《夏承碑》风格隶书、魏碑都有幸入过全国展，但骨子里对篆书的婉通和隶书的沉雄更情有独钟。

平时创作我深谙常法，又不拘乎常法，不平不野，让法度的把握在过与不过之间。我本性'惰'，若决定投稿，一般都是在截稿前一周或者前几天开始书写，又大多是在最后一天寄出。

张青山书法

张青山：'善书不择笔'，我不赞同这个观点。我更倾向于'工欲善其事，必先利其器'。我以为，用自己精熟的笔、墨、纸、砚进行创作，才能更好地以气入笔，以笔作势，笔纸相成，纸墨生发，一派生机，方能风神潇洒于尘外，气度悠游于纸上。

张青山书法

Q：投稿有没有失败过？

张青山：'胜败乃兵家常事'。初期投稿阶段，可能是屡投屡败。但是，一定要记住四个字——'屡败屡投'。通过每一次投稿前的针对性创作更能淬炼对字法、笔法、墨法、章法的综合运用能力。

当代成名的书家，哪一个不是通过身经百战的历练一路走到今天。因此，当达到或者接近展览水平的时候，一定要敢于投稿，同时还要有勇于接受失败的心理准备。行动不一定成功，但不行动必定失败。

张青山书法

Q：当代书法创作存在哪些问题？

张青山：在当今书法创作中，确实存在诸多问题，包括我在内。

一、方向比努力更重要。只顾低头拉车，不知抬头看路，有可能你走的就是一个小胡同，缺乏后期路子的扩展空间，甚至迷失主路，最终一事无成。

二、方向明确，但挖掘经典不够深入。虽然确定了主要方向，但是对经典法帖理解浅表，临帖只是流于泛泛的抄帖，缺少选临、精临、背临、分析的临、比对的临、分类的临、重点的临，以及临创结合等层层递进的意识，没有把原帖技术性的锤炼物化为自己平时的书写习惯，虽事倍，但功半！

张青山书法

三、有方向，取法过于宽泛也不可取。'守法固严，变法须活'，如果学书没有主线，创作出来的作品就是怪味胡辣汤、夹生大米饭。习书创作不先专注一家，就不能把控所临碑帖的基本法度，也就不能明晰主调。

创作作品，一定要先熟稔主攻碑帖风格，再旁涉同类法帖中的相似元素，甚或独特元素进行融合通化，才可寓法之外，寓意之内。天道酬勤，假以时日，终可破茧化蝶，终会得心应手，随法生机。