那时芳华 | 淮阴县文工团人物篇——陈文霞（二） / 四六文摘

黄梅戏《王老虎抢亲》周文宾，1979

前情回顾

那时芳华 | 淮阴县文工团人物篇——陈文霞（一）

演员训练班的快乐

我是1970年7月10号进剧团，一批有很多人。当时淮阴县办了个“文艺骨干训练班”，住在大众剧场。

那时候很单纯，天天就是练功，要么就是排练，到食堂吃饭，就是这么来来回回，周而复始，没有任何的私心杂念。人与人之间特别友好。

排的第一个舞蹈是《红色娘子军》片段。第一次彩排还闹了个笑话。王玉莲演连长。上台以后大家站成一排，敬礼，连长和洪常青检阅。

然而意想不到的事情发生了。大家在台上差点笑场。怎么回事呢？那时候化妆太匆忙，王玉莲没涂口红，她是个小瘪嘴，看上去就像没有嘴一样。下台以后，大家都坐在地上笑成一团。

三个月训练班结束以后，开始演些小戏，然后就开始排舞剧《白毛女》。有一次演出好像是县领导来看，徐亚男在底下伴唱，还把龚泷的爱人陈秋白请回来帮着唱。那会儿她已经调出剧团了。陈秋白的嗓子特别好，“霎时间天昏地又暗，爹爹爹爹你死得惨”，她一唱，把我们全台演员毛孔都竖起来了。徐亚男唱“北风那个吹”，也特别好，印象很深。

我是跳《窗花舞》领舞。当时剧团演员不多，我们跳群舞的总要下去赶装，当时年轻，演那么大个戏，就觉得挺好玩。

我们团在全省出名了

后来我们演出就越来越多。

《沂蒙颂》给我印象非常深。马超美和赵慧林调过来了，他们都是专业院校毕业的。以前练功我们只知道压压腿，踢踢腿，其他的都不懂。他们来了以后，马超美带着我们练功，一切都是按照芭蕾功练的，我们就进入到正规的阶段了。

《沂蒙颂》演的时候，我们去部队、厂矿慰问演出，人家都说不像是县级剧团的水平。

到南京去演《洪湖赤卫队》和《江姐》，在南京工人文化宫，剧照挂出来，人家都不相信这是县级剧团。当时南京有好多大的团体去看我们演出，都佩服得不得了。

从那以后，淮阴县文工团在江苏省真正是出了名了。

歌剧《江姐》剧照

《沂蒙颂》以后，我们又开始演古装戏。一开始是《天仙配》，在大众剧场演出，天天爆满，我们作为演员，要买票还要开后门儿，早早就要打招呼留票。

我们《天仙配》这台戏，现在看来，即使跟安徽专业的黄梅剧团比，也不逊色。首先我们的男一号马西铭，在江苏省的舞台上，从扮相到唱腔，各方面都可以说首屈一指。

再加上老演员吴翠兰大姐，上台那个扮相、那个眼神，一颦一笑，真是勾人魂。

吴翠兰，马西铭

我们那会儿还小，每次演出的时候，都必定站在舞台旁边，学到了很多东西。

后来我接演这出戏，印象中导演没有专门为我排过戏，直接拉上去就演了，因为平常在底下学得太多了，看得太多了，《天仙配》里每个人的唱腔，我几乎都能背下来，包括老槐树的那段唱。

剧团演《珍珠塔》，我们老演员新演员全部全身心投入。我们不是专业的锡剧团，但唱得很到位，人家专业团体来看，都佩服我们。

马西铭的小方卿，丁大姐的姑妈，吴翠兰的陈翠娥，成艳菊的小丫鬟，那一颦一笑，每个人的舞台形象，印象太深太深了。

还有《万水千山》也印象很深。那是大型的话剧，所有演员真正是倾情投入。在我印象当中，每个人都值得我学习，我喜欢看，喜欢模仿，以至于后来排戏，哪个角色有什么情况不能上台了，立马就叫我顶上去了。

话剧《万水千山》

担纲二队，学到的东西终身受用

后来剧团出去演出，分成两个队，我在二队担纲。当时我的孩子很小，一岁多，就带到外面演出了。

外出演出，强度是非常大的。有一次在高沟演出，一天三场《天仙配》，嗓子都唱哑了。哪里都不去，天天睡觉，要把睡眠补足了，保护好嗓子，为演出服务。

我记得马西铭唱到最后的时候，嗓子都哑了，天天吃药，吃六神丸，加大剂量，以至于吃得头皮发麻，满脸都发麻。

在码头镇的时候，排黄梅戏《王老虎抢亲》，七天一台大戏上演，每天两场到三场。这个都归功于平时多揣摩，多看多学，从老演员身上，从年轻的优秀演员身上，学到了很多很多的东西。

当时排淮剧《双玉蝉》，从娃娃生开始演，到后面是小生，这对我是非常大的挑战。因为我是南京人，不会唱淮剧，就一直听，尽量模仿，后来演出居然反响还是挺好的。

淮剧《双玉蝉》

在剧团那么多年学到的东西，可以说是我这一辈子都受用不尽的。同事与同事之间很亲密，经常是坐下来了，一句唱腔大家一起研究。我记得马西铭的《天仙配》“可叹我”那一段，后面有一个甩腔，那是有一次下午大家坐在一起玩儿突然就提到这个，然后我们就揣摩，你唱过来，她唱过去，“可叹我老母亲早年丧命”，那个甩腔我永远都记得。

当时我们团就是有很好的学习氛围，有录音我们就听录音，没有录音就凭自己的感觉，大家在一起揣摩。

正因为这样，我们团的演出水平不断提高。

可能是家庭遗传吧，我有点天赋模仿，学东西比较广一点，什么东西都能来一点点。

好像那时剧团里面演娃娃生的就我一个，是从《梁山伯与祝英台》演书童四九开始，然后演《罗帕记》里的王锦龙，从娃娃生一直演到小生。

越剧《梁山伯与祝英台》，小书童

黄梅戏《罗帕记》王锦龙

我也演过老旦，比如《珍珠塔》中的方母。青衣我好像也演过。喜剧方面，如小戏《两亲家》。

不争不抢，甘做备胎

在团里人印象中，我的戏路子比较宽。但是我从来不跟人家争角色。今天叫我演这个，我很乐意；明天不让我演了，我也不生气。只要我学得到东西，就满足了。

所以当时在剧团里面，人们印象当中，我永远是个备胎，不管哪里缺什么，我顶上去，并且顶上去还能胜任。这是我比较骄傲的。

记得有一次到灌南演出《天仙配》。前一天因为转场，没有演出，我就回家了。演出当天，我直接到后台化妆。妆化好了，领导通知我：陈文霞，今天晚上不用你上了。

当时新调来一个演员胡艳萍，安排她去演这台戏了。

刚开始我有点情绪，心里头想：你们领导怎么这样做事的呢？你们要早告诉我，我不就不用化妆了吗？都准备穿衣服了。好像弄得有点丢人，有点难堪。后来又想，谁上不是上呢？而且人家是才调过来的，肯定要给人家机会，自己不能太自私。

这么一想，就心安了。妆一卸，我就到观众席去看戏。毕竟人家是专业黄梅剧团调过来的，有很多地方值得我学习。我认认真真在下面看了一场戏，确实好多东西都比我强。人家是专业的，唱了多少年的黄梅戏，不像我们今天唱这个，明天唱那个，把握得肯定没有人家准确。

从那以后，不管演任何的戏，领导让我上，我就上；不让我上，我没有任何怨言。

歌剧《瑶山春》

不惧挑战，认真揣摩角色

黄梅戏《王老虎抢亲》中的周文宾，我反串小生。

作为女同志，在花旦这方面我肯定没有问题，转换到小生的时候，挑战难度很大。

平时我喜欢看戏，不管谁演的戏我都喜欢看，像马西铭在台上演的董永，《罗帕记》中的角色，一招一式，我都非常认真地去看。

经过一段时间的揣摩，演出的时候，周文宾一开始非常儒雅，到后面又是风流小生那种感觉，我刻画得还是比较到位的。

黄梅戏《王老虎抢亲》周文宾，1979

《天仙配》中我扮演七仙女。第一场七仙女还是小姑娘，整个就是个花旦，第二场她做了母亲，就是青衣那种角色了，必须要沉稳一点，深沉一点。

在这台戏上，我是认认真真地揣摩了角色的。七仙女产子以后，她的母爱和亲情要体现出来。再一个，一家几口分离，这种感情要把握好。还有就是王母娘娘、玉帝所施加的压力，要能够充分体现。

在人物的刻画中，经过导演提示，我自己做了很多很多前期工作，借鉴了很多，特别是“分离”这一段。以前我自己家庭那种状况，突然地就出现在脑海里，毕竟自己亲身经历过骨肉分离，所以我在舞台上表现的时候完全用的是真的感情，完全投入进去了。

黄梅戏《天仙配》，前排中间为陈文霞

在排《王老虎抢亲》的时候，海报已经贴出去了，戏还没排呢，才拿到本子，必须在七天之内把这台大戏演出来。

时间紧，我忙着背台词，学唱腔。孩子小，闹人，我就请亲戚把孩子送回去了。

送回去以后我更睡不着觉了，头脑里面全是儿子，就又捎信叫我爱人把孩子送回来。

在与孩子分别的日子里，对孩子的思念让我寝食难安，在演《天仙配》的时候，有很多的感触就是从那儿来的。母子分离真正是撕心裂肺的，在刻画这个角色的时候，演到这段，感情就特别地真，特别地纯，在台上自己好像都有点失控了。

因为有了生活，才能体会到那种情感，也才能刻画到位。

演出成功了以后，不管是老演员还是团领导，基本上还是认可的。

话剧《人生》，我演黄亚萍，对我又是一个挑战。因为话剧要求生活化，不像古装戏，还有舞剧、歌剧，可以用夸张的手法。

黄亚萍是高干子女，很傲气，她想得到什么就要得到什么。对这个人物的刻画，必须抓牢她那种高傲。同时还要注意，她不是女一号，一号是刘巧珍，两个人性格反差一定要大，但又不能过于张扬，所以这个分寸的把握是非常重要的。

在镇江演出，台上演员痛哭流涕，台下观众哭声一片，说明这个人物被观众认可了。

我们《人生》这台戏在淮阴也是非常非常地成功。

黄梅戏《天仙配》

痛别剧团，终身想念

1970年进团，那会儿是天真得不得了的小姑娘。在团里面十六年，32岁我离开剧团，为了孩子，我忍痛把专业舍弃了。

离开剧团的时候，我真是舍不得走。团里也不想让我走，因为老演员身体不好，青年演员结婚的结婚，生孩子的生孩子，我那会儿在团里确实是比较顶用的。一个演员到了30岁左右的年龄段，是艺术生命的黄金段，在舞台上塑造人物不是太费劲，很容易就能抓住了。再说，我和所有的老同事、新同事关系都处理得非常非常好，跟每个人都非常亲切。

我们剧团像个大家庭，到哪里演出啊、转场啊、搬道具啊、抬大箱子啊，人人都不护力，大家都抢着干，装台、拆台，像个大家庭。

调出剧团后，16年的生活轨迹一下子就改变了，生活节奏完全不同，很多很多的不适应。

因为是剧团下来的，当时淮阴纺织局要搞时装表演，参加省里面的比赛。厂领导就跟我说，明天你就到纺织局去报到。

第二天，我就跟着纺织局的副局长一起到苏州去学习。可以说，我是淮安市第一位时装表演队的导演。

当时从各个单位抽模特儿，大家都是一窍不通。我有舞蹈基础，模仿力又强，到苏州去学习，回来就自己揣摩。那么多的学员，一点基础都没有，全是我手把手教。时装表演队在淮安演出非常成功，当时市长徐燕、副市长张步甲，他们经常去看我们排练，看我们演出，给了我很高的荣誉。

做了一年多时间，我回到厂里了。一开始叫我做仓库保管员，我一边干一边学，很快就胜任了这个工作。

然后又把我调到工会做工会干事，后来我又先后做了宾馆的经理、床上用品的生产厂长。