阳光直穿过玻璃窗，在每张书桌上
寻找牛奶杯盖子、麦管和干面包屑
音乐大踏步走来，向阳光挑战，
粉笔灰把回忆和欲望掺合在一起。

by 希尼

生命焦灼的惶恐不安

惶恐不安开始于新年到来前的那几天，又陷入对一个崭新的焦灼纠结，我不知道这种周而复始的日子，会不会被什么东西改变轨迹之类的，甚至在时间的折叠问题上，产生了严重的幻觉幻听。

睡眠这时候是个妖娆奢华的女人，她不太欢喜我欲望写在脸颊的亲昵。我开始听那些录制好的海浪海水海鸟混杂的声音，往往从暗夜的节奏，我感到沙漠的范围愈来愈广阔。

不喜欢互联网的碎末，就像我不喜欢马云、马化腾，以及乔布斯，商人有钱以后，相信释道儒，未必对世人有多少真诚。我阅读卡夫卡、马尔克斯、尼高纳尔等等的文字，他们彼此之间，永远隔着可以折叠的时间。

疫情早于纷飞的大雪，或者它们接踵而至，赖于呼吸的空气我们无可奈何，剩下的只有人心，人心叵测忐忑，我们首先打破了自信，随之是对除了自己之外的相信，我们所见的都是我们自己想看见的。

譬如一场结果被胶片禁锢的电影，紧张恐惧都是预演妥妥的，我们欲跳出宿命的既定，也只能靠小说电影之类的彩排。《一个勺子》是陈建斌的导演处女作，陈建斌的努力终于改观了早年他和蒋勤勤、吴越三人间的纠葛，演员的那点桃色很无趣，可是常在河边走，哪能不湿鞋？

《一个勺子》中有几段常用语，“关我啥事？”，“关你啥事？”，“怪我咯？”，还有“人生就是这样”。《麻将》里说，世界上只有两种人，骗子和傻子,“谁把别人当傻子，谁就是最大的傻子”。

中午乃至上午很长时间，我庸俗的如广场大妈，辗转数个超市，与其说是囤积，不如说是摒弃慌乱，用一大堆白菜菠菜胡萝卜等等之类，填满那段可以折叠的时间段。

做为处女作，《一个勺子》看似喜剧，其实悲剧，生命无常，充满凶险，人心才是虚伪、贪婪、冷漠、麻木、欺骗的集成，可以用此时彼时过去式的现实对照，相似的令人崩溃。

“勺子”大西北方言是指一个人很傻，就是俗称的“憨勺”。勺子故事反映的也是城乡结合部，中国社会转型期完美的横截面，在那里，各色人等层层叠叠，把好人压得更扁，有的人只能沦为食物链的最底层，在尔虞我诈的拼抢中，失去人性的温润。

所以电影比起胡学文的原著《奔跑的月光》充实了荒诞的粗粝，比起满屏幕的羊，陈建斌更像一只羊，一只待宰的羊，周围都是虎视眈眈比他强的人，村长，李大头，杨警官，当然还有骗子，他的无穷无尽地麻烦，就从捡了那个“勺子”回家开始了。

抛弃根深蒂固的原生态，到底怎样算作痴傻，怎样算作聪慧。陈建斌这个“拉条子”，就是一个不懂得生存之道的人，而且特别“轴”，死缠烂打的善良老实，归根结底的蠢，不能说是，也不能说不是。倒是蒋勤勤的回归有些惊艳，尤其那川渝口音，想起的是麻麻辣辣的火锅。

类似的故事，高明的人生寓意，《收获》、《十月》期期都是，篇篇看的唏嘘不已，文字这个东西堆积在一起，万生无穷，至少目前看来《清明》浑浊世俗，市侩不少，陈建斌遇到胡学文，《奔跑的月光》变成《一个勺子》，冥冥之中对眼了。

很多时候，傻了聪明，其实人都一样，不过披着不同的皮囊而已。这个浊世，谁会甘心做个不假思索的傻子呢？算来算去，路上熙熙攘攘、前赴后继，语言筋疲力尽，全都是自以为是的聪明人。

“拉条子”的现实意义，放眼望去，有些凄凉的比比皆是。这场疫，大自然反噬，对决的却是人心，为了活着，每个人都在雾霾中扭来扭去地自保，奸佞才能如鱼得水。

年初二的暴雪，我是个大雪纷飞的人，影片最后，绝望的欲哭。

作品：wilhelm sasnal

前篇回溯

▷村上春树：迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢

▷如果一生只看一部英剧，那么一定是《黑镜》

▷金鱼，上来透透气吧

▷黑塞：枇杷是冬天开花的

▷平庸时代英雄的意义

▷《太古和其他的时间》：这一切可能是个虚设的游戏

- The End -

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