皇家画师妙丹青——李迪（南宋）院体画合集大赏（上）

一、画家李迪人物介绍

李迪，出生于河阳(今河南孟县)，由八幅存世作品上写的创作日期推断，他大约活动于南宋孝宗、光宗、宁宗(1163～I224年)时期，此间正是南宋王朝烽火连天、内忧外患夹击时期。

李迪作为有精湛画艺的画家，倒并未因动荡不安的社会环境而影响创作。他一直以擅画花鸟、竹石、走兽、精绘山水画而著称，在皇家画院里静心画画，并深受孝、光、宁三朝皇帝恩宠，被授以高职及赐金带一条。皇宫作为相对封闭、稳定的创作环境，在给李迪提供了充裕的时间得以创作、丰富的藏品得以鉴赏的同时，又限制了他创作风格的多样化，他只能按照皇家认可的单一审美模式去创作。

二、《风雨归牧图》

《风雨归牧图》的诗堂上题有七绝一首, “冒雨冲风两牧儿, 笠蓑低绾绿杨枝。深宫玉食何从得, 稼穑艰难岂不知。缉熙殿书”。

上钤:“御前之印”。据记载, 缉熙殿建成于宋理宗绍定六年 (1233) , 所以此题为宋理宗所写。理宗为南宋第五位皇帝, 是宁宗的侄子, 他大力推崇理学, 执政前期一度励精图治, 很有一番中兴的愿望。政事之余, 他在画院众多花团锦簇的花鸟画中选择了这幅作题似也有心怀民生的深意。

《风雨归牧图》展现了李迪成熟的绘画技巧, 人物与动物的形象极其生动:牧童在牛背上低头缩颈, 一个的斗笠被风吹走, 赶紧掉转身去, 将捡未捡的动态, 两只黄牛迎着风雨奋力前行, 眼睛瞪得浑圆, 身上的牛毛根根竖起, 这些情态仿佛一张定格的照片, 纤毫毕现地被画家捕捉到了。而山野景色的描绘也颇见功力, 尤其是风雨之中的柳树与芦草, 大片的柳叶细碎如笼烟雾, 芦苇虽纤细却坚韧, 随风迎举, 不同景物特有的性状姿态都在画家笔下呈现。

三、《雪树寒禽图》

李迪的画艺在这幅作品里达到了巅峰:经典的构图令整个画面呈现出一种恒定之美;绝佳的造型能力体现在惟妙惟肖的禽鸟、疏密有致的枯树和丛竹上;高超的笔墨技巧在表现鸟类绒羽的轻柔、枯枝的冷硬以及竹叶的薄利时截然不同、游刃有余, 不同的肌理与质感恍如可触。

四、《枫鹰雉鸡图》

《枫鹰雉鸡图》是双拼绢幅面的大画, 画家用细腻的笔触描绘了一幅枫鹰虎视欲搏、雉鸡仓皇奔逃的景象, 与《雪树寒禽图》的静谧正相反, 画面充斥着动荡不安、惶恐促迫的气息。

五、《红白芙蓉图》

《红白芙蓉图》, 是举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平之作。两幅都在画面的左上部题款:“庆元丁巳岁李迪画”, 可知是南宋初期画家李迪的作品, 创作时间应为庆元三年 (1197年) 。

李迪擅长描绘花鸟及动物。此作画面色彩较厚, 晕染采用没骨画的技巧, 过渡自然, 表现出芙蓉花瓣形态及色彩细微的变化特征。细腻而透明的色彩, 体现出富丽、鲜润的特点。图中线描的技法也细致入微, 具有五代黄筌一派画风的精神。

六、《鸡雏待饲图 》

图绘两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画面描绘传神，将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致，充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态，体现了深厚的绘画功力。