Artlib线上展览 | 米芾——笔下有云烟，书中藏诗意
线上展览第12期
笔下有云烟，书中藏诗意
前言
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书画怪才
01
米芾的书法被后人极致追崇，特别是著名的《苕溪帖》、《蜀素帖》，闻名天下。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，是一个早熟的怪才。
米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，尤在山水画上成就最大。
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蜀素帖
27.8cmx270.8cm
台北故宫博物院藏
《蜀素帖》是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一，人称“天下第八行书”。
北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话，空出卷首以待名家题诗，以遗子孙， 可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。
一直到北宋元祐三年（公元1088年）米芾三十八岁时，米芾见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在上面题了自作五七言八首诗，这就是《蜀素帖》。
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苕溪诗帖
30.3cmx189.5cm
北京故宫博物院藏
此帖为宋元佑三年(1088)八月八日米芾书自撰诗。共三十五行，二百九十四字，此为米芾三十八岁时所书。《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。
该帖引首李东阳篆书已残，卷中亦损去十字:"知穷岂念通"句中"岂念"二字毁损，"病觉善心功"句下残三字，"青冥不厌鸿"句缺"冥不厌"三字，"载酒过江东"句前缺"载酒"二字。如今"足本"系据延光室珂罗版影印本临摹补齐。
珊瑚帖
26.6cmx47.1cm
北京故宫博物院藏
复官帖
27.1cmx 49.9cm
台北故宫博物院藏
《珊瑚帖》的书写材料很特殊，竹纸，浅黄色，纸上竹纤维较多。《复官帖》附于《珊瑚帖》之后，故合名《珊瑚复官二帖》。据说这是迄今发现最早的用竹纸书写的作品。
《珊瑚帖》是宋代书法家米芾晚年的著名墨迹。该作较其中年之前作品，字态更为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。米芾用笔豪放稳健，结字宽绰疏朗。其书体潇洒奔放，又合于法度。
云起楼图
Pavilion of Rising Clouds
149.8cmX78.9cm
弗利尔美术馆藏
《云起楼图》，描写了雨中江南青山丘陵的景色。米芾最擅长的是以笔墨点染的方式描绘江南山水，本件《云起楼图》是典型的“米氏云山”的传统。
在技法上，采用江南画家董源、巨然的传统，以苔墨点与晕染来画圆弧形的山峦，让山水形象融合在一片雾气中，特别具有抒情的韵味。
画面约中景处，丘陵顶端有一两座院落，下可眺望江景，远观则为烟云变幻的山峦。这让人联想起米芾位于润州（江苏镇江）北固山的故居“海岳庵”，附近有名胜“甘露寺”与“多景楼”，米芾时常登览赋诗，浏览江南云雾变化的景致。
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手札墨迹
02
"手札"即米芾亲手写的书信，就是现代人讲的"亲笔信"。
丹阳帖
23.5cmx22.8cm
台北故宫博物院藏
《丹阳帖》此帖所致为米芾之友人。米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，是追求以二王为代表的晋人书札作风。
“丹阳”乃润州古称。秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。
《丹阳帖》的写法和王献之笔札相近。但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数。此帖文字较少，虽是行书，但全帖完整，显得净洁可爱。
岁丰帖
31.7cmx33cm
普林斯顿大学艺术博物馆藏
米芾在元佑八年（1093年），曾经写信给宰相范纯仁，向他呈报雍丘县（河南雍丘）秋天“丰收”的事。
信中米芾也以基层父母官的身份，向宰相陈述为政亲民之道。从这里不难看出，米芾虽然个性狂傲，但是一样具备了北宋士大夫忧国忧民的胸怀与使命感。不过，这封信后来也成为米芾丢官的导火线。起因是米芾上任之初，全国各县皆发生蝗灾，雍丘当然也损失惨重，然而米芾却向上级谎报岁丰，让朝廷误判，决定对雍丘课以重税，所以米芾为了催租课税一事，与朝廷钦差发生冲突，最终以罢官收场，这或许是他当初所始料未及！
逃暑帖
30.9cmx40.6cm
普林斯顿大学艺术博物馆藏
此帖疑为致章惇书札。米芾于绍圣元年（公元一Ο九四年）上书请辞，同年十月获转任闲职，此后三年的光阴，米芾如同重获自由之笼中鸟，尽情地享受其悠闲浪漫的艺术生活。
米芾因暑热而逃暑于山，幸兹安适，寄信对象似与米芾交情甚厚的当朝权贵，所以字体虽是行书，但显得非常端整。
此帖恬淡无华，用笔结字，宁拙毋巧。锋毫敛放有度，逆锋明显，有垂均缩，其掠、磔间露泰和遗意，显得深沉含蓄，大有「衣冠唐制度，人物晋风流」的气概，高逸之至。
新恩帖
33.3cmx48.5cm
北京故宫博物院藏
盛制帖
27.4cmx32.4cm
北京故宫博物院藏
临沂使君帖
31.4cmx25.1cm
台北故宫博物院藏
米芾拜石
03
东晋陶渊明爱菊，
宋代隐士林逋好梅，
米芾喜欢石头，
他们并不是爱菊、梅、石，
而是自己欣赏自己的清高脱俗。
——明代著名文学家袁宏道
脱俗的问题我们姑且不论。单就石头的轶闻趣事米芾有许多。
米芾一生为官，并无政绩可言，他的大部分精力，都放在了书画上。米芾性格放任、言行怪诞，当时人们给他起了个绰号，叫做“米癫”，也有叫“米痴”。米芾一生爱石，人称“石痴”，留下了“米芾拜石”的佳话。
相传米芾的新婚之夜，夫人李氏陪嫁过来一块传家之宝，正是南唐后主李煜珍藏的奇石“灵璧研山”。李氏乃李煜后世之孙，这块宝石由祖辈传到她手里。夫人之所以将此“研山”送予米芾，一是因米芾爱石，二是灵璧石乃亘古不变之物，象征夫妻恩爱永恒。得到“研山”后，米芾如获至宝，爱不释手，“抱之眠三日”仍不够。
可是没想到，这块名石让另一个人也动了心，此人正是当朝皇帝--宋徽宗。宋徽宗与米芾一样，也喜爱奇石。两人相见恨晚，十分投机，一日酒后，两人在谈论灵璧石时，米芾一时高兴便将“灵璧研山”示于宋徽宗观赏。宋徽宗观后十分激动，米芾看他有索石之意，遂装醉，趁其不注意，突然从徽宗手里夺过来，抱在怀里不放，并哈哈大笑。宋徽宗无奈，只好顺口说一句:“活像个癫子! ”
宋徽宗对此宝念念不忘，他让蔡京去说服米芾相赠“研山石”，可米芾不从。在软硬兼施无效的情况下，蔡京将米夫人相送的一罐大头菜伪装成 “灵璧研山”送于宋徽宗，栽赃米芾有欺君之罪，以此威胁，让其交出“研山石”。危急关头，万般无奈之下，米夫人手捧“灵璧研山”直闯金殿，献与徽宗皇帝，换得米芾平安。
深山里灵石一块，天地间混沌一砣。
白云深处悠高卧，洁身自好引墨为歌，
浓淡干湿变五色，纵情四海挚山河。
怨自己秘宝示人，才卷进是非网罗。
痛失宝贝，米芾悲痛欲绝，为再与心爱的“研山石”多亲近一会，求宋徽宗开恩让其用“研山石”写书法一幅。徽宗答应了这个要求，于是，米芾将“研山石”请回家，放在供案上对其三叩九拜，拜毕，奋笔疾书，写下了这流传千古赞美灵璧石的《研山铭》。
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研山铭
36cmx138cm
研山铭局部图1
研山铭局部图2
我们从字里行间中足以能感受到 “石痴”丢失爱石的痛苦。“研山石”最后不知所终，米芾手卷《研山铭》辗转流传下来。它让后世想像了一代名石的风采，也让“米芾拜石”的佳话千古流芳。
明代-陈洪绶-米颠拜石图
115cm×47.3cm
嘉德2010秋拍
成交价1176万元
钤印：陈洪绶印、章侯、罗振玉印
题识：老迟洪绶画于青藤书屋。罗振玉（1866-1940）题签条：陈老莲高士画米颠拜石图。上虞罗振玉题。
鉴藏印：明珠归藏
明代-陈洪绶-米芾拜石图
112cm×50cm
上海工美2007春拍
成交价836万元
款识：云溪洪绶画于青莲精舍。
钤印：陈洪绶印、章候
鉴藏印：稚柳、谢
陈洪绶所作米芾拜石的作品在拍卖会上出现了两件，题材相同，但二者并不是同一件作品，而且成交价均极高。
嘉德拍品《米芾拜石图》广为著录，堪称名作；较早的上海工美拍品《米芾拜石图》则为鉴定大师谢稚柳鉴藏，亦堪称名品。
清代-任颐-米颠拜石图
嘉德2014秋拍成交价43.7万元
近现代-王震-米芾拜石图轴
Mi Fu Bowing to Rock
117cmx70cm
印第安纳波利斯艺术博物馆藏
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米家山水
04
米芾-春山瑞松图
台北故宫博物院藏
《春山瑞松图》为宋代书画家米芾创作的一幅纸本绘画，原存清宫内府斋宫，现为台北故宫博物院藏。
图中描绘云雾掩映的山林景色，图中白云满谷，远山耸立云端，近处古松数株隐显于雾气中。松下有亭，空无一人。山峦青绿晕染，再加"米点" (亦称"落茄皴")，松树笔法细致、严密。
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米友仁-潇湘奇观图
潇湘奇观图-局部图1
潇湘奇观图-局部图2
米友仁，字元晖，为著名书画家米芾的长子，世人称之为“小米”，官至兵部侍郎、敷文阁直学士。因受其父熏陶，也精通书画鉴定，好于书画收藏，能书能画。
米友仁其留世作品较多，使“米家云山”之法得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
想了解“米氏云山”，我们可以先看看这幅米友仁的代表作《潇湘奇观图》，画烟云变化中的山峦景观。
米友仁-山水图轴
普林斯顿大学艺术博物馆藏
其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。
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米友仁-云山墨戏图卷
云山墨戏图卷-局部
结语
书法上，米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。米芾的书法充溢着音乐般的节奏，空灵妙逸、跌宕起伏，让人沉醉！
绘画上，他追求的是最原始的大自然。米芾追求个性和创新，以此来表现出自己独特的风格和特色。
米友仁在书法和绘画上皆承家学，故与父米芾并称"大小米"。深得宋高宗的赏识，使“米家云山”之法得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，对后世影响甚大。
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往期回顾
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