蔡英莲：引用“十三辙”练吐字、 发音
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京剧声、腔、技、能演唱与新一代艺术人材的培养
传统喊嗓子只用“衣、阿、乌、打引子、念白”，训练简单。西洋练声用钢琴练音阶，由低到高、由高到低地练习，能拓宽音域，方法很好，但与唱腔结合还有一段距离。那么自己独立地训练都能练些什么?既练气又练口齿吐字，练延长音，由低到高、由高到低地自练、自悟、自感，开动自己的脑筋去体验，这是最为重要，因为任何一个老师都不能随时随地地跟着你，关键要靠自己的独立性训练。
①把注意力放在人物情绪上。
在喊嗓训练前，第一强调演员演唱激情，要把注意力放在人物情绪上，以情发声、以情驭声、以声动情为训练原则，打开心扉，开阔心灵，面容产生光泽感，然后再用喝水感觉提起软腭，以平稳、自然、纯净的状态投入演唱中。
从1979 年— 1992 年，我有幸能在张君秋先生家中听他老人家吊嗓，他对何顺信、张似云先生来家里吊嗓说戏特别高兴，午休起来后只见他神采奕奕，容光焕发，演唱欲望十分强烈，演唱前不喊一声，上来就吊，张嘴就有，气足神定，不管什么板式，什么腔体，字字声声都在共鸣位置上。他对我说：“你瞧怎么样?咱们不用喊，什么时候唱，什么时候有，张嘴就来。”他那积极的演唱欲望，使他的演唱状态一步到位。
一唱就是两个小时，唱完马上有饥饿感，要吃东西，可见他的横膈肌与丹田的活动量有多么大。所以我经常对学生讲：“演唱既是脑力劳动，更是体力劳动。”张君秋先生的饥饿感和赵荣琛先生讲的吊嗓后腹内空空，是一个道理，这叫腹肌演唱运动，比一切体力劳动更为艰难，更难以控制。张君秋先生善于用“心”去歌唱，用“心灵”抒发于情，控制于声，展现于技，所以演唱中面容生辉，贯神绘情，就能加强自信，坚定信念，积极辨别。有了好的心理素质，那么一切杂念全部丢掉，(什么这个音我最怕；怎么躲着怕的声音去唱，别刺花了! 心虚胆颤演唱就会变成消极的状态) 只有杂念根除，才能走向积极向上的状态，才能唱好。我在教学中感到，有时学生吐字不清、含混一片、吃字、口大字空。怎么办? 最好的办法是在演唱前把唱词按汉语拼音的方法去朗诵，可以用“十三辙”去练吐字、发音，用汉语拼音的方法去找字头。我要求字头清晰、短促，字头要少给气息：因为它是在五音的撞击与磨擦中出现，气多了容易字浊。字腹要求圆润饱满，字腹行腔要多给气，因要上升到共鸣点位，形成共鸣效果，不给气就不会响亮。
②“十三辙”的简明概括。
我当学生时总觉“十三辙”很难记住，总是边想边喊。我院原副院长贯涌老师总结概括了十三个辙口用一句话念出，既好记忆于脑海中，又能朗朗上口，这句话是：“东、西、南、北、走、人、家、好、派、车、接、姑、娘”。这样的念法十分好记，十三个字由于辙口不一样，发音的部位着力点也不一样，口腔空间大小也不一样。下面我根据“十三个辙口字”做详细发音点位的剖析。
③“十三辙”吐字、发音的着力点。
东：(中东辙)汉语拼音是“d-ong-dong”，属“撮口音”，口型嘬住，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起，口腔空间适当加大，内吸感觉明显，要用点脑后音，假如你找不到，可将后颈肌挺立，即能找到这个字的点位。
西：(一七辙)汉语拼音是“x-i-xi”，此音属闭口音，门牙上提，用力啃住，舌尖放平，鼻孔小洞打开，气从鼻梁直到脑门，注意嘴角不要用力横拉变得又挤又扁。
南：(言前辙)汉语拼音是：“n-an-nan”，半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张不要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要通畅，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲；口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊”音了。
北：(灰堆辙)汉语拼音是“b-ei-bei”唇音字，发音时人中双唇微翘，下唇硬腭吸起到软腭，保持字腹的“ei”音。
走：(尤求辙)汉语拼音是“z-ou-zou”，字头用“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正。
人：(人辰辙)汉语拼音是“r-en-ren”，人以“日”字引出归“恩”音，人中双唇微翘，随咬字头，口腔环关节打开，注意舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置，否则字音不正，腔不能圆。
家：(发花辙)汉语拼音是“j-ia-jia”，属开口音，一般旦角最怕这个辙口，字头以“鸡”字引发，从“一”音过渡到“啊”音，这就要求硬腭到软腭同时吸起，口型要小，膛音要大，共鸣靠前位(不用脑后音)。这也存在两个走向：张不开不出声，音色发瘪；开口音往往给人们错误的概念认识，就是开口，开口，一开就大，过大口型似喇叭，声音发涩、发炸。
好：(摇条辙)汉语拼音是“h-ao-hao”，属开口音，吐字后口腔感觉同“中东、尤求”相似，要用一点腭音。
派：(怀来辙)汉语拼音是“p-ai-pai”，属双唇半开口音。“派”，吐字发音双唇先收拢，阻气，后轻弹咬出字头；怀，人中双唇嘬住，轻咬字头；“来”，用舌尖舔在上牙，哼出“勒”音，假如舌尖缩回一点这个字就不是“来”而是“奶”字。
车：(梭波辙)汉语拼音是“ch-e-che”，发音从“吃”开始，上下唇撅起点，这个字不但要软腭吸得高，到“哦”音时，喉音要附合；坡，双唇先闭后弹，吸起上腭，再运用一点喉音，字音就准确了。
接：(乜斜辙)汉语拼音是“j-ie-jie”，属半开口音。从“鸡”过渡到“一”再到“也”，齿音为主，上牙啃住。
姑：(姑苏辙)汉语拼音是“g-u-gu”，字头轻出“屋”音，口形轻嘬住，不要僵化，唇上圈要有空洞感，这个字要打到软腭，用点脑后音口腔，同“中东，尤求”相同。唱这几个辙口若用的得法，头脑会震动。有的学生练后告知我头震得发晕，这就说明用上头腔音了。
娘：(江阳辙)汉语拼音是“n-i-ang-niang”，从“呢”咬字头过渡“一”很短，就到“昂”音，也属半开口音，口腔内硬口盖要积极地啃住，行腔之中软腭不能塌陷，口张过大，字容易变形成“啊”音。有人“啊、昂”不分就是半开口音变成了全开口音，这种现象太多了。
总之：在演唱十三辙中，任何一个辙口都要口腔吸起，共鸣才能通畅，吐字的分寸、准确度直接与声腔有密切联系，字正、声通，才能腔圆。