掐丝珐琅真品图片

　　掐丝珐琅的制作工艺也称为掐丝珐琅。掐丝珐琅的制作大致可以分为7个步骤：制胎，即以红铜板制出器形;掐丝，即将压扁的铜丝依设计饰纹粘牢于胎体;烧焊，将其再次焊接牢实;点蓝，依饰纹中颜色依次上釉彩，先点地，次点花，再点蓝，后加亮白;烧蓝，点一次蓝即烧一次，重复多者可达3次;磨光，以细砂石、黄石及木炭分别逐次打磨光滑蓝料与铜丝的粗糙处;镀金，即抛光除锈的最 后一道工序。

　　

　　掐丝珐琅虽从元代便引入中国，但真正成熟地生产且在宫廷内用作日常器皿，还是从明代宣德年间(1426～1435年)开始的，而后演变出用于观赏的景泰蓝工艺品。

　　明代掐丝珐琅的色彩应用特征，笔者首先将所归纳出的17种釉色按照瑞典NCS色彩体系进了色号标注;其次将它们置放到色相环和彩度、明度(根据含黑度计算)定位图的特定位置上;再次，统计出这些釉色于不同区域出现的数量;最 后，通过饼状图呈现出它们在色相、彩度、明度方面的各自数据结果。其中，色相数据显示，在17只釉色中，冷色调，尤其是蓝色调(40%)的釉色占据绝 对的主导地位，而其他釉色则处于或辅助(绿色调和红色调均为18%)或点缀(黄 色调12%、紫色调和无彩色的白色调均为6%)的位置;彩度数据显示，中、低彩度区域(41%)的釉色是主体，高彩度(18%)为衬托。其中，中彩度占据41%的比例符合关于“浓艳而不刺目”的釉色应用特点的评介;明度数据显示，浅淡的釉色(65%)是明代的核心色，而平和的中明度(24%)是陪衬，黯淡的釉色(11%)则为装点。以上数据体现出明代掐丝珐琅釉色拥有一种冷艳(色相)、浓郁(彩度)、亮丽(明度)的总体特征。

　　

　　近些年当代掐丝珐琅作品也受到了市场的关注和热捧，这让他们非常骄傲。2007年，张同禄大师的座龙花熏以1100万元的价格拍出，堪比文物价值，这也是市场对这项皇 家工艺的逐渐认知与成熟的更有利表现。

　　掐丝技术起源很早，可能与贵金属——金工艺的包镶技术有联系。一说掐丝珐琅起源于波斯(今伊朗)，成熟于五六世纪。以后由波斯传到阿拉伯、东罗马帝国等地。元代，西方画珐琅器传入中国，到了明代，画珐琅与传统的金属镶嵌工艺相结合，成为具有高度艺术性的民族工艺，宣德年间已具有一定成就。景泰年间发展很大，出品多、技艺精，以蓝釉最为出色，故称“景泰蓝”。

　　

　　元代的掐丝珐琅器色彩明快，釉料中有颗粒，是烧造火候较低的表现。如掐丝珐琅番莲纹双耳炉，口径12、底径9.1、高7.4厘米。器型简朴，颈部稍内敛，腹部稍外凸。口沿、圈足和双兽耳为素铜质，颈、腹部装饰饰掐丝珐琅图案。掐丝熟练，铜丝细匀光滑，无粗细不均和毛茬、劈丝现象，多用短丝，往往一瓣一丝，只用单丝勾勒，不见双勾。颈部饰一周梅花纹，腹部施浅蓝釉为地，饰六朵掐丝珐琅番莲纹，枝叶肥厚，展卷自 由流畅，花朵肥大，花瓣较疏，仅十二瓣，花蕊为仰覆莲形，茎上为了粘结牢固而附缀较多的涡纹掐丝。花朵分别为红、白、黄和深绿色的珐琅釉，白似车磲，浅蓝如松石，黄如鸡油，红如辰砂，绿如碧玉。釉色鲜亮晶莹，色彩明快，透明感很强。釉层肥厚，表面孔眼甚少。釉料中可见未熔化的晶体颗粒，透明的绿色矿石尤其明显，是典型的元代制品。

　　掐丝珐琅工艺原为“舶来”之物，应是元明之际中国工匠借鉴阿拉伯半岛的“大食窑”制作工艺并在其基础上发展起来的。明清两代，珐琅工艺受到统治者的重视，明代御用监和清代造办处均设有专为皇 家制做珐琅的作坊。于是，珐琅工艺在中国发展的时间虽不长，却很快地成熟起来，并形成自身的民族特色，一跃而成为宫廷工艺品之大类。