篆书和隶书的笔法区别，终于弄清了！

浅谈“提按”与“使转”

中国古代的“书”，一作动词用，指书写的动作；二作名词用，指通过书写动作而产生的留存物。

所以说，书法这一艺术离不开书写动作这一过程，而书写动作这一过程想要体现出审美意识，也就与提按、使转有密切关联，从审美要求上看，书法艺术的美化也因提按使转得到了有意识的发展。

从书法艺术角度来分析“提按”，提按是毛笔运动的两个相反方向的运动。

提，指在垂直方向向上用笔的动作，按，指在垂直方向上向下用笔的动作，两个动作都是垂直方向的用笔，但在运动中却是一对矛盾。

在提按的动作过程中，提与按并不像我们字面意思理解的简单提拉、简单按压的动作，而是在做提这一动作时，我们既要保持毛笔的笔尖有一定的弹性，同时也要有一丝把笔压住的细微动作，做到提中有按。

按，则是在保证把毛笔笔毫铺散的状态下，又要带有提的细微动作，做到按中有提。“提按”两者相铺相成，无论在做两者中任何一个动作，都需要有相反的一方辅助配合才可以，提按二字，有相合而无相离[1]。

从书法角度来分析“使转”，使转是指行笔的转折呼应。

“使”指运笔，“转”作为笔法则有两个意义。

其一，与“折”相对，指在书写时毛笔笔毫左右圆转运行，在书写笔画时，笔毫与纸的接触在连续的时候又略带些许停顿，在连与断之间似可分又不可分；

其二，指字在转角曲折之处，笔毫在转向时以平移作圆弧形而不露方折角。“使转”也通常作为一个词使用，将书法的笔画灵活展现，呈现出缭绕之美。

使转，有“平移之转”与“翻绞之转”两种[2]。

所谓平移之转，则是毛笔在做圆转动作时，笔毫与纸面接触的部分始终与之前笔速一致，作圆弧形，形成质感圆润而均匀的线条质量。

“翻绞之转”则是指笔毫在纸上做圆弧运动时，接触纸面的笔毫面不断变化，有中锋、侧锋、偏锋的变化，左右翻绞。

“提按”产生的根源，取决于人体动作的生理条件与柔软书写工具毛笔的物理条件总和。

手执笔到达文字书写的载体之处是按，离开文字书写的载体之时是提。

从广义理解，笔画重为按，笔画轻时为提，提按运动产生笔画粗细变化。

早在殷商时期，用毛笔书写于甲骨或陶器上的文字面貌上来看，字的书写形态就以具备提按的书写方式了，笔画当中多以“尖起中按提收”的用笔方式，形成的文字多是笔画两边尖，中间粗，如同“枣核状”。

入笔顺锋拖入形成尖头，行笔过程中稍按，笔画略粗，形成“丰中”，收笔处顺锋而提，形成尖尾。

提按也就有了一定的表现。

“使转”则是在篆字当中有了显现。

篆字通常以线形笔画构成，这也就使“使转”这一书写动作得到了运用。

用毛笔画出一个方转棱角的圆形弧度，自然也离不开使转的用笔方式。那么实际上商晚周早时期的提按是与使转是相互运用其中的。 

提按与使转也是有原始阶段和发展阶段的。

自然的提按与使转是“笔法”提按和使转的渊源，而“笔法”的提按与使转是从原始阶段的基础上得到的升华。

战国早期出土的一些简牍中，出现了一些“方头锐尾”的笔画，其特点一是在笔画的转弯处是直折，可视为书法意义提按笔法的起源。

二是笔画的入笔处重而出笔处轻，形成头粗尾细，头方尾尖的笔画形态。侧锋入笔形成的方头，是毛笔“按”的使然，收笔提锋，形成的尖尾是毛笔“提”的使然。

促进笔画产生与发展，书法意义上的提按笔法则是功不可没。

提按的性质，从原始阶段的实用性逐渐上升为审美的需要。提按也从不自觉走向了自觉阶段，也就是具有书法意义的提按了。

书法的提按与使转在不断的发展中，从书法意义理解这也是笔法的不断成熟——从实用性质的要求上升到实用与审美兼而有之。

提按与使转的不断发展，在一定程度上，也与文字学拉近了关系。 

促成隶书形成的积极因素，离不开使转与提按二者。隶书与篆书的区别，主要是用笔方式不同。

郭沫若先生曾说：“在字的结构上，初期的隶书与小篆并没有多大的差别，只是在用笔上有所不同。”[3]

从笔法上来看，篆书用笔迂回盘曲，圆健美观，舒畅流美，而隶书的用笔则是化圆为方，变弧线为直线，改曲为直。

从战国晚期至秦的隶书中，由提按笔法产生了方折笔画，同时也产生了隶书中最具有代表特征的波磔笔画。

书写者通过提按形成了粗细笔画的对比，以及通过提按形成的块面与翻绞之转相结合，也为促进汉隶书的形成发展增添了一份力量，随之也促进了章草的发展与成熟。

提按与使转各自独树一帜，逐渐形成书法艺术展现的生命线，分别为今草、楷书的形成与发展提供了积极因素。

作为最原始的、自然的平移之转笔法，因实用性的需求平淡，而不得不需要转型，于是将“圆润”笔画风格特点转用于今草之中，并与其翻绞之转融合，并将小篆中“圆而匀”笔画与隶书中方折之笔融合改造，例如隶书中多些字右上方的直角形的方肩变为带有弧度的圆肩。

使转的笔法同时也使今草的笔画更加圆转流畅，书写感觉似行云流水，这也促进了魏晋时期的今草成熟。

提按在发展的过程中逐步强化它的形态，使其笔画更加棱角分明，例如隶书笔画当中圆肩转折慢慢的出现为带有折笔的转折，逐渐发展形成后来被称为的“顿笔”，这就对隶书转变为楷书所起到了一定的推动作用。

线条是书法创作最鲜活的独特艺术语言，而线条的灵活离不开提按与使转。“用笔之要，首在提按，提按得宜，性情乃见。”[4]

提按虽是一个小细节，但却反映着书法艺术作品当中的小情趣。使转同样也为增添性情之处，转不欲滞，滞则不遒。

总之，要使一幅书法作品具有审美艺术，提按与使转是非常重要，少了这两个细微变化，线条将呈现呆板僵直、平淡无奇。

结语：中国汉字的实用性与审美性的相互发展结合，把原始阶段的使转与提按逐渐提升为具有书法艺术意义的笔法，同时笔法意义上的使转与提按也促进了字体的演变发展，更加完善了汉字学的实用性与审美性。