秦印的技与道，秦官印文字态修长、方折挺直、圆劲遒媚

鉴赏的时期划分和作品风格分类等方面也需要建立新的尺度和标准。这些珍贵资料的展示，为人们进一步深入研究秦印提供了不可多得的第一手珍贵历史资料，并可弥补学科意义上的《篆刻学》中秦印史部分的空白。

秦国原来僻处西陲，比较落后，带有一定的保守性。相对于其他列国来说，其文字较多地保留了宗周的传统正体。虽然秦印文字不免也有俗体，但是它比较侧重于用方折、平直的笔法去改造正体，建立标准，而不是去创新。所以，其字形和正体有密切的联系。秦文字的正体后来演变成为小篆，其俗体则发展成为隶书。

现代考古发现，秦帝国是世界上最早建立标准化体系科技实力雄厚的超级大国。用于弩机上的青铜箭簇三面流水线造型，且等边等长等重，完全“标准配置”，适用于全部军队所有的弩机。5000名弩机手可以在一分钟内可连续射箭50000枚。镀镉利剑能千年不锈，曲而不折，弹直如初。这些，反映了秦人在青铜制造方面已达到了炉火纯青无与伦比的地步，以这样尖端的技术水准来铸凿小小的印章，肯定是不在话下的。

秦代官印与其前代战国官玺明显不同的是，秦以前印章称为“玺”，“尊卑共之”，没有例外；而秦始皇统一中国后，在加强中央集权制的同时，制定了明确的印章制度，只有皇帝用印称玺，其材用玉；臣民印信一律称印，其材用铜。

印章制度下的印章制作标准是准确清晰而完备的。从形制上看，战国各国官玺形制尺寸相互差别极大，朱白文均有，边栏界格的使用亦不划一；秦代官印的尺寸则基本统一，为2至2.5厘米之间，皆为白文印，多为方形印，正方形的为正格，非正方形的基本下一个等级，设有“田”、“日”边栏界格。未加“田”字格的“召亭之印”（附图一，图片在文章底部，其余附图如同）、“修故亭印”（附图二）是级别很低（十里设一亭）的官印。

还有一种半通印，规格相当于方印之半，加日字格，是低级职官用印。从文字上看，战国玺印文字无统一规范，各国使用自己的通行文字，地域特征比较明显；秦代印章则“书同文”，统一使用秦篆。从制作方法上看，战国玺铸印极多，凿印较少，秦印则大多出于凿刻，印文线条劲健挺拔，少部分的铸印印文线条粗壮饱满，开启汉印方中寓圆，雄浑大方一路先河。

我们现在可以从做印法的技法层面来分析秦印。“曲阳左尉”（附图三）、“南宫尚浴”（附图四）、“小廄南田”（附图五）等这一类印最能体现秦官印文字的篆法美，字态修长、方折挺直、圆劲遒媚。封泥墨拓上的朱文尤为清晰美观，如“皇帝信玺”（附图六）、“公车司马丞”（附图七）。印面设有边栏界格的这种格式，使文字趋于严整。边栏界格的章法意义就在与此。如秦“丽山食官壶盖”文字（附图八），可视为标准秦篆，字型修长，风格秀丽，但如果将它照搬到印面，它的齐肩对称的外弧线具有章法的排斥力，必须有边栏界格作为团聚手段，如同文秦封泥“丽山食官”（附图九）。再如秦封泥“宜春禁丞”（附图十）和秦印“宜春禁丞”（附图十一）的对比，前者边栏界格的必须和后者边栏界格的多余。当齐肩对称的外弧线渐渐消失变为直线时，边栏界格就显得多余，逐步走向汉印式了，如“代马丞印”、“右淳右般”（附图十二）。将秦篆经过省减、移位、挪让等艺术处理使之更适合于章法表现，“摹印篆”就这样产生了。这种“摹印篆”已与字型修长、齐肩对称，舒展自如的标准秦篆不尽相同，加之在铜质印坯上施以凿刻的制作方法，就使文字更接近同时代凿刻的诏版文字。其特点具有方中寓圆、率意自然、诙谐风趣的风格。秦官印“中官徒府”（附图十三）和秦封泥“中官丞印”（附图十四）均属中官，一为府印，代表政府部门；一为丞印，代表领导个人。以今推古，府印印面大于丞印印面也就不奇怪了。象“中官徒府”这样具有生涩感线条的凿印还比较少见，极有可能是铜印的锈蚀所致。凿印线条的遒劲在于运刀刊行的爽利，是凿子和笔意共同作用的结果。铸印线条浑厚，是因为精巧的转折处全被圆转所替代，窥其线形变化只能在两端慢慢寻找。秦封泥“中官丞印”一派严整庄重气象，绝无枝蔓旁杂，具有精工典雅气息。这样对比的例子还可以举出很多，如“法丘左尉”（附图十五）和“废丘丞印”（附图十六），“长平乡印”（附图十七）和“长平丞印”（附图十八）。所见秦封泥比传世的秦官私印都要来的正统规范。将秦封泥文字汇集起来既可以弥补秦印文字的不足，又可再现秦文字的标准规范。

官印证史，私印求趣。秦代私印的篆法往往最见奇崛，进而影响到章法的随心所欲随机应变。比较另类的篆法形态和章法结构的私印绝大部分应该是殉葬冥器。由于时间造成的审美上的差异，这一类“等外品”的无拘无束烂漫天真被今天的我们所激赏。如半通印“阴秦”（附图十九），“阴”字的反文，“秦”字下部的误凿；“范公子印”（附图廿）的篆法错位；“张破戎”（附图廿一）的随机应变；“上段周造”（附图廿二），印面呈长方形，外加边框，中间没有十字界格。字用秦篆，体态修长，方中寓圆。势如古玺，错落有致，率意自然。对角呼应对比等创作手法的运用已炉火纯青。这一类印最打眼的是因为篆法形态的“似是而非”而带来的构图新奇。也有相对工整一路的私印。如“婴玺”（附图廿三），“婴”字比较舒展，上部的两个“贝”字有宽窄之分。“玺”字一路凿去，下面的“玉”或“土”竟无法安身，直接以一短横代之，倒也疏朗别致；“李朝”（附图廿四）从上到下，通篇洋溢着轻松愉快、烂漫天真的气息，给人以美的享受。最值得关注的是唯一未作倾斜的一条横直线，就是“朝”字左下“十”部的横线。此横线为“朝”字在倾斜中保持平衡立下了汗马功劳，也为协调此印章法立下了汗马功劳。

秦印的章法可分为外章法和内章法。外章法就是指它的外部形状。除了常见的正方形、长方形、圆形、椭圆形、半通之外，还有曲尺形状的如“杜秉”（附图廿五），心形形状的如“骀”、“贾安”（附图廿六）等。内章法是指印面的构成变化。它一方面服从外章法，另一方面又从离奇的篆法中讨得生机。为了克服篆法上的散漫，印工们随意增加改变文字点画以外的线条的数量和形状，以达到章法上的美化和视觉平衡。如“田罽（附图廿七）”、“阎欧昫”（附图廿八）、“王驵”（附图廿九）、“范脽舆”（附图卅）的内框线。比较少见的双边朱文印“王盼”（附图卅一）。它的反文是不是和古玺“仲（免）述之玺”（附图卅二）有什么血缘关系，还有待考证。长方形横置如黄金分割等离子电视机的“苏被”（附图卅三）、“狗敢”（附图卅四）、“张援”（附图卅五）等。无论何种形状，印文都能随遇而安，处理得极为和谐统一，显示出高超的应变技巧。

秦印的刀法实际上是刊凿的技法在印花上的误读。它不似后来汉将军印的直线纵横，气酣力霸式的线条搭接，而是比较委婉生拙地刻出篆法形态。放大的效果应该是和秦诏版、秦权量的刊凿的技法相一致。“王鞅”（附图卅六）和“臣鞅”（附图卅七）属于抽插式的两面印，做工比较粗糙。线条刊凿的捲边未经打磨，字口和印面不在一个平面上，揿泥使用没有问题，但今天用钤印的方式再现印面时，造成字口边缘的露白，产生了类似镂空的效果。所以说，这类异趣与其说是秦印使然，还不如说是凿印使然，是凿印粗率使然。“王鞅”基本不影响释读，“臣鞅”已是雾里看花不太分明了。这样比较粗糙的制作工艺大多反映在私印上，如“离印”（附图卅八）、“李黝”（附图卅九）、“得”（附图四十）等。传世秦官印和挖掘出来的秦官印基本上没有发现这种情况。由于是殉葬印，由于印工们的匆忙，他们在印面上可以凿出无尽的奇思妙想结构变化。他们的草率涂鸦之作，成为千年之后管窥千年之前自由心灵的通道。站在艺术的立场上，人们不在计较这些印章是生前腰戴还是死后殉葬了。

我们发现青年篆刻家戴文将这种异趣运用到自己创作中，如“涅盘妙心”、（附图四十一）“宠辱不惊”（附图四十二）。这时的露白镂空己然成为有明确审美目的的技法手段了。“涅盘妙心”将露白镂空放在印面的中上部，以此来对应印面下部垂脚线的实处虚空；“宠辱不惊”则增加了许多个人想法，和“涅盘妙心”的技法运用拉开了一点距离。他用中部的露白镂空来团聚章法集中视线，这一目的已基本达到，但线形的扁薄和露白镂空这一技法的初衷又产生了新的冲突。就这件作品看，似乎还未到统一和谐。如果将这一手法直接运用到线条上，效果又会怎样呢？邓散木在《篆刻学》“章法篇·挪让”里例举了自己的创作作品“有人亭亭”（附图四十三）。他反其道而行之，在粗壮的线条上开河凿沟，产生了类似蚕儿吃桑叶的肌理效果。新则新矣，终难圆融。可能他也感觉到不太自然，只是偶一为之而已。

相对而言，秦印晚出，其上接古玺，下启汉印，远昭近代的艺术价值越来越受到重视，丰富的艺术蕴藏亟待进一步挖掘。这是前人留给我们一笔宝贵的文化艺术财富啊！