张仲霏：传统京剧剧目中的“将”字
一、引言
“将”是传统京剧的一个常用字。在现代汉语的意义上，京剧作为国剧，唱念自然是以普通话为其语音基础。但是，很明显，传统京剧依然保留着原来中州韵、湖广音的某些发音特点，特点之一是所谓“分尖团”。
“将”属于尖字。从前代艺术家到现在的年轻演员，一脉相承，遇到“将”字都不加分析地照“尖字”的读法读 zin。但这是有问题的。笔者注意到，出现在不同剧目中的“将”字，有些是“将”字本字，有些则并非“将”字本字，而是剧作者随意使用的一个现代假借字。正是这个假借字，演员因循旧制，结果造成语音错误。考虑及此，本文拟结合传统京剧的唱词和念白，对“将”字的读音稍作分析。
二、作为本字的“将”字
本字，或称正字，指的是直接为表示某一词义而造的汉字。《说文》：“将，帅也。从寸，酱省声。”现代汉语读去声,表示“将官”“将领”等。泛指“军官”义的“将”,正是这个字。《说文》未述及“将”字的平声用法。清人段玉裁为《说文》作注，提到了平声；稍后，《康熙字典》注“将”字平声“即良切”，并附以丰富的经典文献用例，对“将”字的实、虚两种字义作了充分的说明。
在中古《广韵》一系韵书中，“将”字属“精”母字，折合为现代汉语读音，会因为方言的不同而有所差异。总的说来，“将”字分洪、细两种读音，而就其中“将”字的细音读法而言，有的方言分尖团，有的方言不分尖团。所谓分尖团，从汉语音韵学的角度来分析，指的是古代“精”组（精清从心邪）和古代“见晓”组的字在现代细音前有分别，有反映；所谓不分尖团，指的是古代“精”组（精清从心邪）和古代“见晓”组的字在现代细音前没有分别，没有反映。比如“精”组“精”母的“津”字和“见晓”组“见”母的“斤”字在北京话里都读jn ，所以北京话是不分尖团的方言。但是在河南洛阳话里，“津”读zn而“斤”读jn，两字声母不同，能在细音前反映出古“精”组声类和古代“见晓”组声类的差别，所以洛阳话是分尖团的方言。
北京话不分尖团。但是，如前所述，京剧保留了最早中州韵的分尖团的发音特点，所以，在演唱传统的京剧剧目的时候，因为“将”字在中州韵里属于尖字，演员一定要按照它的音义结合特点，分别去声和平声，读作ziàn或者zin，而不能读作jiàn或者jin。
总的说来，今天见于传统京剧剧目的“将”字用法，去声较少，平声较多。下面分别作一些讨论。
1.“将”字为去声
“将”读去声 ziàn，古代用为动词表示“带兵”，如“韩信将兵，多多益善”，但是这种用法早已不存。传统剧目所见，今多作为名词，或作为名词的构词语素：
樊虎（白）：来将通名！（《马上缘》）
周瑜（唱）：曹孟德领人马惯劫粮道，聚铁山必埋伏将士英豪。”（《群英会》）
2. “将”字为平声
“将”字以平声表义，这样的用法是比较多的。下面是传统京剧剧目比较常用的几个义项：
（1）作为名词的构词语素，组成“将军”。
吕蒙正（白）：将军虽然忠孝，但事关重大，待明早申奏圣上，再看议论如何。奈下官无能解救，如何是好？（《打潘豹》）
李贤（白）：老将军，今日为何下朝甚早? 廉颇(白)：老夫今日并未上朝。那蔺相如在长街，两次退让，也不上朝，竟自回府。恐他另有奸计，暗害老夫。（《将相和》）
（2）介词，用在名词前，义为“拿” “以”。
薛礼(白)：带领众位贤弟，搭救二位少爷回来，将功折罪。（《独木关》）
周瑜（唱）：将计就计心拿稳，且听探马报军情。（《取南郡》）
（3）介词，用在名词前，用法同“把”。
法本（白）：禀夫人，这就是十五那夜附斋的敝亲。崔夫人（白）：老身记得。适才说过，但有退得贼兵者，便将小女配他为妻。（《西厢记》）
诸葛亮（唱）：“想起先帝托孤话，（夹白）先王吓！一时大意错用他。吩咐两旁刀斧手，快将马谡正军法。”（《斩马谡》）
（4）副词，用在动词前，义为“将要”。
陈氏(白)：哎呀，媳妇呀！想那猛虎何等凶狠！孙儿年幼，倘遇猛虎，如何逃避？你你你……是大不该叫他前去呀！张慧珠（白）：想必就会回来，天色将晚，待媳妇去到厨下去……（《荒山泪》）
李 治：老将军年将百岁，尚为国家戴月披星，事事勤劳，寡人奖之不及，何罪之有？（《选元戎》）
（5）助词，用在动词和“进来、出去”等表示趋向的补语中间。
程夫人（白）：也是老身偏心太过，……闻得草寇作乱，眼看杀到庄前，不免将二女儿唤将出来，去她姐丈家中躲避躲避。（《凤还巢》）
袭人（哭）：太太，啊呀！王夫人（白）：儿啊，好端端的为什么哭将起来？(《黛玉焚稿》)
三、作为“刚”的假借字的“将”字
在有些剧目中，“将”不是作为本字，而是用为“刚”字的假借字。值得注意的是，“刚”实际是比“将”更为常用的一个字，所以人们不禁会问：剧作者缘何不写“刚”字本字，反而找来一个与之无关的“将”字来替代呢？考其缘由，笔者以为主要是因为：近现代以来，“刚”字虽然国音定为读n，但在全国范围内，特别是在包括北京话在内的大多数的北方方言中，“刚”更多地是读jin 而不是读n，以至很多人对这个读 jin的字到底是哪一个字，缺乏明确的认识。而随着京剧落户北京而逐渐完成自身在读音上向北京语音的过渡，剧作者不难为“刚”字读jin 的用法找到一个同音字，其中最容易假同音以代之的字就是“将”字。
剧作者或许并没有想到，这个临时假借过来的“将”字，到了演员手上，如果演员缺乏相关的语言文字知识，就会不辨“将”字的出身，误把这个假借的“将”的字视为“将”字的本字，并且因循旧例，按“将”读尖字的读法而读作zin ，结果造成谬误。请看下面的例子：
贺氏（白）：你把这门儿开开呀。
张元秀（白）：开门做什么？
贺氏（白）：我到外面，望一望我的儿子。
张元秀（白）：外面的风大，你病体将好，不要出去呀。（《清风亭》）
从现代汉语“将”字的音义表现看，表示“将要”这样一个“未然”义，可说是“将”字的比较常见的有代表性的标志义项。可是，从《清风亭》剧贺氏和张元秀的这段对白中，张元秀所说的“你病体将好”这句话中的“将”的意思，显然无法从“将”字的流行义项中找到根据，尤其不能用“将要”加以解释。联系上下文我们知道，“你病体将好”这句话，实际并非是说“你的病体就要好了”，而是说“你的身体刚见恢复”。就是说，句里的“将”字并不表示“将要”，而是表示“行动或情况发生在不久以前”，换言之，句中的“将”其实不是“将”字而是“刚”字。笔者以为，在这种情形下，即使我们认同剧作者以“将”代“刚”这个在编剧文字处理上的假借字的事实，那么，同时也必须指出，这个假借来的“将”字，它只能读jin 而不能读zin。
我们再看一个例子：
霍小玉（唱）：夜失眠只觉得精神散漫，又听得画堂内笑语声喧。问浣纱你为何将我来唤？见老娘深施礼忙问慈安。老娘亲唤孩儿有何事件？听说是十郎到喜在眉间。却怎奈男和女不便相见，乍见人免不得面带羞惭。将起床还未曾梳妆打扮，女儿家不梳妆难到堂前。（《霍小玉》）
这是《霍小玉》剧中人霍小玉在见到心仪已久的才子李益时的一段南梆子唱词。唱词中有两个“将”字。不待说，第一个“将”字，即“问浣纱你为何将我来唤”里的“将”，义同“把”，属于上边我们介绍过的“将”字本字的介词用法。这个“将”字，按照京剧分尖团字的传统读音规则是为“尖字”，读zin 。这是没有问题的；但是，第二个“将”字，即“将起床还未曾梳妆打扮”里的“将”。这个“将”，虽然从句法上看，位于动词的前边，但它并不属于“将”字本字表示“将要”义的副词用法，因为如果是这样，“将起床还未曾梳妆打扮”这句话就成了一个在语义上自相矛盾的句子了：“既然还不曾起床”，怎么会发生“梳妆打扮”这样的事情？所以，联系上下文我们就能够知道，这一副词用法的“将”字，它的意思其实是表示“行动或情况发生在不久以前”，以此可知，这个“将”所代表的，其实不是“将”而是“刚”。很明显，在现代汉语中，表示“行动或情况发生在不久以前”这个意义的读jin 的字，它不是“将”而是“刚”，并且即使在传统京剧中，它也必须是读jin而不能够读zin的。
读jin 而表示“行动或情况发生在不久以前”的“刚”字，是“刚”字的常用的有代表性的标志义项，这个义项表现的是“已然”义。以此为据，判别“刚”“将”二字的不同的用法，应该说是一件不难的事情。
四、结语
“刚”字中古属“见晓”组开口呼二等字。宋元以后，“见”组开口呼二等字出现音变，声母由舌面后辅音变为舌面前辅音，韵母亦随之由洪音变为细音。就绝大多数的北方方言而论，“刚”
字的这一历史性音变，方言不同，变化很不整齐。具体说来就是：有的方言不分义项全部实现了由n到jin 的变化，如河南洛阳方言；有的方言则在字音和字义的关系上表现出了一定的选择性，在表示“行动或情况发生在不久以前”的义项上读n，在表示“勉强达到某种程度”的义项上读jin ，如河北衡水方言。北京话“刚”字的音变特点接近河北衡水方言，差异仅在于北京话在表示“勉强达到某种程度”这个义项上，允许n、jin 两读。
全国多数方言“刚”字都有两种读音，而从北方方言“刚”字具有广泛的读jin 的社会基础看来，北京语音作为现代汉语的标准音，实在说，不过是一种理论上的规定，事实上全国社会远没达到这一规范要求，即是说，希望那些说惯了自己方言的地方，人们都会自觉地放弃方言而改说普通话，这只是一种理想的虚构。因为我们知道，标准音是在对不同的方言读音习惯实行统筹的基础之上建立起来的，而在相当长的历史时间内，习惯的力量总是大于规范的力量。北京话“刚”字的读音至今在一定程度上存在异读，正反映了方言势力的顽强，而这也就意味着，实现规范需要时间。就此而言，《新华字典》与《现代汉语词典》的做法有所不同。《新华字典》较多关注了北京话“刚”字在今天的时代层面上的两个不同的读音。具体说，考虑到北京话“刚”字的一个引申义读jin 的用法具有广泛的社会基础，对此，《新华字典》没有简单地把“刚”字读jin 的情形认定为方音异读，而是采取存真策略，以读n、又读jin 的形式把它记录了下来。
联系现代汉语方言“刚”“将”二字的实际读音和传统京剧分尖团的语音特点，我们建议最好能够对传统京剧剧本及时进行修订，把其中假借的“将”还原为“刚”，允许“刚”字读其方音，并在剧本上特别加以标注。这样做，既符合现代汉语方言读音的事实，也符合传统京剧的读音习惯。
“刚”字由于历史音变，致使在某个义项(甚或全部义项)上由洪音n 而变为细音jin，使“刚”字读jin在全国范围内具有广泛的社会基础,以此也在一定程度上成就了北京话里的“刚”“将”二字同音的语言事实，从而为京剧家提供了借“将”写“刚”的文字条件，结果就是：不仅“刚”字的表示“行动或情况发生在不久以前”的意义误植于“将”字，而且在京剧实践上也随着“将”字被读成尖音而使得现代汉语音系遭到扭曲。
本文的目的，只在讨论传统京剧剧本中写错和演员在舞台上唱错、念错的“将”字。“将”字作为剧作者随意为“刚”字制造的一个假借字，偏误多年，影响深远，笔者以为实在应该认真地加以修订了。刚才说过了，对于自幼操分尖团方言的演员，他们具有天然的区分尖团字的能力，遇到尖团字自然不会唱错、念错；但是对于自幼说的是不分尖团的方言的演员来说，因为他们除了学习而再无其他先得之利，所以就只能一个一个地学习和记忆了。