《巴黎危机》：远离爆米花电影，用心讲一个好故事

近几年好莱坞电影类型单一已经成了不争的事实，除了超级英雄轮番对垒，就是一成不变的个人英雄主义，在《白宫陷落》、《伦敦陷落》之后，这次上映的《巴黎危机》很容易让观众顺着思维惯性下结论，美国特工不甘寂寞，又跑到法国守卫巴黎圣母院了？这种孤胆英雄的梗玩到什么时候是头啊？实际上恰恰相反，影片摆脱了传统套路，无论剧情还是动作都让人耳目一新。

电影的故事从一个技艺高超的扒手行窃开始，无意间卷入了一场恐怖袭击，被锁定为通缉嫌犯，桀骜不驯的美国中情局特工介入此事，随着调查的深入展开，发现事情远不是恐怖袭击这么简单，最终两个人一方面顶着高层的压力，一方面应对巴黎警方的围追堵截，最终破坏阴谋，将罪犯绳之以法。

单看这样的故事脉络，依旧没有跳脱出好莱坞动作片大玩个人英雄主义的路数。但影片胜在叙事滴水不漏、故事经得住推敲，以及对国际关系和时政的探索和思考。好莱坞的爆米花电影往往将重点落在动作场面的展现上，正邪双方的人设不会留给观众太多联想空间，简单粗暴，这样的结果是，即便主角扛下的是拯救地球的任务，也显得格局不够大。而《巴黎危机》恰恰相反，塑造了一群高智商的反派，利用职务之便，通过法美双边关系挑起巴黎警民暴乱，然后借机打劫银行。在整个过程中，反派实力强大、步步为营，而正派则一直处于被动角色，这让影片紧张、压迫的气氛贯穿始终，这是大场面营造的感官刺激换不来的，充分说明了导演对节奏和气氛的把控能力。其实“黑警”对于观众来说并不陌生，在港产警匪电影中屡见不鲜，不过《巴黎危机》显然玩的更大，警察局高层犯案，可谓“烂到根里”，由此可见，这部合拍片尺度还挺大的。

编剧和导演显然达成了共识，把故事讲好，比乏味的动作场面更重要，在我看来，这也意味着电影选对了路子。影片没有无节制的夸大动作场面，而是完全依附于剧情，每一次爆炸、每一场枪战都很克制的悉数奉上，既保证了合理性，又因剧情的代入感而让人感觉过瘾又震撼，影片开头的定制炸弹、前半部分两个主角屋顶跑酷、过半时街头追车、结尾在中央银行里的枪战和肉搏，虽然没有重型武器的枪林弹雨，可是每一场戏看过后都让人记忆犹新。

影片的人设是我最喜欢的部分。《巴黎危机》不是简单粗暴的以暴易暴，围绕着故事主线，不乏对正与邪、善与恶的探讨和人文关怀。电影里每个主角都不那么单纯，观众没有办法用单纯的好与坏去定义，特工西恩·巴瑞尔行事鲁莽、顶撞上司，对付罪犯时不计后果，但另一方面不能否认他是个好警探；迈克尔·梅森是个遭人恨的小偷，但他游荡在巴黎街头其实另有隐情，在大是大非面前能够坚守底线，另外，帮他销赃的老头其实是个没有身份的难民，从恐袭到警民冲突，再到难民问题的展现，能够看出主创的野心，力求讲一个不平凡、引人深思的故事。而一干黑警则贪婪到不计后果，如果警察局长不是放不下5亿的诱惑，可能剧情会走向另外一种结局。

电影在选角上也很有趣，饰演特工和扒手的伊德里斯·艾尔巴和理查德·麦登都是英国演员，这应该也是主创想远离好莱坞爆米花电影所做的努力把！两位主演的表现可圈可点，他们都为观众所熟知，特别是理查德·麦登，喜欢《权力的游戏》的观众，会对他在影片里的形象深感意外，这应该算是演员方面留给观众的一个小惊喜。