谭富英先生唱念中的“pia”音

一脉相承七代人，除去最早的谭志道唱老旦外，六代须生，菊坛独此一家，谭家可谓一部浓缩的京剧史。其中位列“四大须生”的谭富英先生，上有谭志道、谭鑫培、谭小培三代，下有谭元寿、谭孝曾、谭正岩三代，不折不扣的承上启下的旗帜性人物。其所创“新谭派”在继承祖父“老谭派”的基础上，吸收余派演唱技巧，发挥自己的特长，形成了酣畅流漓，质朴大方，醇厚通透，文武兼擅的艺术风格。

有人觉得晚年的谭先生在唱念中“pia”音越来越重，其实这是一种误解。吐字发声、行腔归韵其实是一个流派最主要的标志，谭先生的这种唱法也正是“新谭派”特色之一。

与麒派的“沙哑”、奚派的“洞箫”、裘派的“鼻音”是一个道理。

1：何为“pia”音

所说谭先生的“pia”音，一般多称为“舌侧音”。即丹田气从舌两侧发出，通过膛、颚形成共鸣音。这是一种科学的、较为特殊、又很高级的发声部位、方法。

（谭小培祖孙三代）

2：先天嗓音

谭富英先生有着极好的嗓音条件，高、宽、亮、厚，既响堂又挂味，清亮甜美，膛音、脑后音、口腔共鸣都非常好，气与力结合得相当巧妙。特别是他的膛音运用技巧炉火纯青，这种“pia”音的巧妙运用，使他的嗓音条件得到了充分的、完美发挥。

3：戒烟的影响

谭先生早期有“吸烟”的恶习，登场前必须“提神”，一向有嗓子越唱越开，一出戏越到后面唱的越好的说法。建国后慢慢戒掉了不良嗜好，没有了刺激伤害，嗓子本色得到了充分的展示。

4：艺术特色

“新谭派”相比“老谭派”，少了“叫天”的尖利，多了平和圆润的韵味，既有嗓音条件不同祖上的原因，也有京剧整体发展趋势的影响。谭富英根据自身条件创造性的运用“舌侧音”，与其他流派的脑后音、龙音、虎音、炸音、撕音、擞音等不同发声技巧一样，成为自己流派的艺术特色和标签。

（谭富英先生改孙子谭孝曾说戏）

5：晚年演唱风格

从50年代后期，谭先生的演唱风格有了较为明显的升华，以《赵氏孤儿》、《捉放曹》、《洪洋洞》、《十道本》的“唐王”、《状元媒》的“宋王”等剧为代表，逐渐摆脱前期过分依赖嗓子的唱法，显得更加舒展大方，从容不迫，韵味愈加醇厚，功力更加老道。“舌侧音”的运用技巧更加炉火纯青，使谭派“音域宽广、嗓音通透”的唱腔风格更进一步。

6：演唱技巧

很多嗓音条件非常好的演员，中年“塌中”，甚至一字不出而不得不退出舞台。如高派的高庆奎，究其原因就是用嗓不够科学所致。谭富英先生巧妙运用“pia”音，其实是非常高明的唱法，在保证音量、保证音色、保证亮度、保证调门的前提下，既省嗓子，又省力气。

其实这才是最为关键的一点。不信您试着运用“pia”音唱唱，感觉一下就明白了。

（谭元寿祖孙三代）

谭富英先生之后，元寿老较好的继承了这种发声方法和演唱技巧。至谭孝曾、谭正岩父子同样的发音、唱法却遭到颇多非议，家学渊源，效曾父子掌握这种发声方法技巧是没有任何问题的，之所以给人距离谭富英先生相去甚远的印象，最主要的原因就是嗓子本身的“通透性”达不到支撑这种唱法的要求，通俗点讲，就是嗓子没喊出来。高级的“舌侧音”变成了拙劣的“嗓子眼儿音”。没有了旧科班严苛的训练，自身再缺乏使命感，放松对自己的要求，不踏踏实实的刻苦练功，没有一条过硬的嗓子，运用这种唱法效果不佳也就难免了。

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