关于“表演学”之浅释

我以为真正形成“表演学”应该是俄罗斯的斯坦尼斯拉夫斯基体系。它是最完整、最系统、最科学的表演学。尽管世界还有很多表演学说，表演流派，表演方法......但都有各自的局限性，不能形成体系。

德国的布莱希特的表演主张，理论上很有道理，实际上能认真执行的演员并不太多，最理想的是他的夫人。我曾看过她主演的几部录像或电影。记得当时中国剧协在老文联礼堂放映，我们很难接受，冷漠、冷静。以致要锁上大门，不让人们离场。后来听从德国归来的布氏专家告诉我，在德国观众也很难接受。

中国戏曲的表演独具特色，有丰富的剧目和表演艺术家，有许多经验和规律，除少数论著外，也未能整理成为完整和系统的体系。但它却是世界最丰富和最有特色的表演艺术。其中含有极高的美学价值和我们民族艺术的特点。

表演艺术出自古希腊，是因为戏剧艺术诞生在古希腊。戏剧艺术是“由演员扮演人物，当着观众的面，表演故事的艺术”。古希腊戏剧的诞生，就是因为从合唱队中选出一位队员，让他扮演酒神狄奥尼索斯，当着大家的面，表演酒神周游世界的悲剧故事，而产生的古希腊戏剧的。所以，表演艺术也同时出现。而莎氏戏剧是戏剧艺术的第二个高峰。莎氏的戏剧主张和戏剧观，应该是对古希腊戏剧的继承和发展。可惜没有留下理论记载。现在只能从他的剧作《哈姆雷特》第三幕中哈姆雷特迎接戏子的戏中看到，非常精辟。成为我们研究莎氏戏剧观和他对表演艺术的要求的依据了。斯氏之前在法国也出现了不少表演艺术家和他们的主张，我们翻译的不是很多，好在斯氏体系中有不少吸收。美国的戏剧家吸取了斯氏体系的经验，为了更好更快地让演员掌握表演，他们从训练方法上做了很多发展，称之为“方法派”。但根依然来自斯氏体系。

所以全世界的现实主义戏剧的演员们普遍在运用斯氏体系。

我以为“贫困戏剧”的表演主张是建立在对表演艺术的作用的高度重视和发扬的基础上的。创立者也是在前苏联学习斯氏表演艺术的波兰留学生，与徐小中老师还是同班同学呢！

亚理斯多德的《诗学》是现存的最早的关于戏剧理论的名著。主要论述的是戏剧的构成、剧作的方法、批评的标准以及戏剧与生活的关系。《诗学》是戏剧艺术的美学著作，论述了艺术与现实的关系和艺术的社会功能.....这些，对今天仍是有现实意义的美学观点和戏剧本质问题。其中对表演艺术没有专论。但他特别强调表演中的真情实感。

表演学的形成是后来的事，但是，是在古希腊戏剧的表演艺术和莎氏戏剧主张基础上产生而形成的。

现在最具代表性和学术性的“表演学”就是斯坦尼斯拉夫和丹钦科共同创造的斯氏体系。而且是被世界戏剧界共同认可的表演体系，表演学！

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罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。