傅抱石巅峰时期大作《二湘图》RMB 1.04亿北京保利领衔
撰文
Kayan Chan
傅抱石绝对是今季北京拍卖的明星。这位山水画大师的《大涤草堂图》日前以RMB 1.38亿在嘉德易手，冠绝全场。事隔三日，热潮仍然未减，再有破亿成交。一幅写于傅抱石颠峰「金刚坡时期」的《二湘图》领衔保利中国书画夜场，连佣RMB 1.04亿成交，风头一时无两。
今季北京保利「中国书画之夜」合共带来80件拍品，仅1件流，成交率达98.8%之高，进帐RMB 5.48亿成交总额。
Lot 0639
傅抱石（1904-1965）《二湘图》
立轴 设色纸本（全场成交冠军）
创作时间：1946年
尺幅：165 × 43.5cm
题识：（题屈原〈九歌·湘君〉及〈九歌·湘夫人〉，从略）丙戌三月二十六日醉后写二湘图于重庆西郊金刚坡下山斋，新谕傅抱石并记。
印文：傅、抱石之印、抱石得心之作
题签：二湘图（长立轴）。印文：抱石大利
估价待询
落槌价：RMB 91,000,000
成交价：RMB 104,650,000
《二湘图》乃今季保利拍卖的封面作，拍卖官以RMB 7,800万起拍，叫价以每口RMB 50万、RMB 100万攀升。最终共获超过20口出价至RMB 9,100万落槌，连佣RMB 1.04亿成交，突破亿元大关。此作不单是本场成交之冠，亦是今季北京拍卖保利首件破亿成交拍品。
《二湘图》的灵感来自爱国诗人屈原《九歌》中的诗句。傅抱石对屈原，可以用痴迷来形容。 「抱石」二字即源于屈原抱石投江的典故，他甚至以屈原《楚辞》中经常出现、代表美好之物的「珊、璇、瑶、玉」来为四个爱女命名。
傅抱石不单画过很多幅屈原像，也创作了许多以屈原作品为题材的作品，数量最多、最为人所熟悉的莫过于「二湘」。 「二湘」乃指湘君和湘夫人，是傅抱石人物画中常引入的主角，出自屈原《九歌》中的诗句。
1947年，傅抱石在上海个人画展，背后为其另一幅湘夫人作品
二湘是传说中帝尧的两个女儿：娥皇和女英。二人皆嫁给舜，姐姐是正妃，称君；妹妹为二妃，称夫人。舜南行巡狩，不幸崩逝。二妃追随不及，悲恸不已，不久便死于江湘之间，遂成湘水之神，形象美丽高洁，心性真诚执着。
此画最大的特点是采用了对照：深和浅、墨和色，大胆的挥洒泼墨和细心描绘，用泼辣奔放的笔墨表现娟秀的仕女。二湘在密密匝匝的松枝间，显得格外明洁妩媚。在构图上，画家将二湘置于对角线上，彼此呼应，增强了画面的张力。仕女的形象类似唐朝人物，相较丰满。
《二湘图》局部，画中人物置于对角线上
《二湘图》局部
《二湘图》局部
《二湘图》局部，仕女形象丰满，类似唐朝人物
《二湘图》局部，仕女形象丰满，类似唐朝人物
此画写于1946年重庆金刚坡，正值傅抱石创作的颠峰。1939-1946年间，傅抱石因抗战而寄身重庆金刚坡。蜀地重峦叠嶂、远离战火，傅抱石在此地灵感不绝，创作力旺盛，更创造出独特的绘画技法 - 「抱石皴」。后人称此为「金刚坡时期」，傅抱石很多代表作都在此时诞生。
《二湘图》为傅抱石家藏，文革期间几经辗转，与其他400余件傅氏画作寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人慷慨捐赠其中365件予南京博物院。此《二湘图》和其余50余件作品则归还傅家，曾数度参加各类展览，至千禧年初从傅家散出。
据悉，此作与日前以RMB 1.38亿易手的《大涤草堂图》后来被一香港藏家一并收入囊中，从此不见于市场。今季拍卖两画同时释出，双双以破亿成交，掀起一阵「傅抱石」旋风。
傅抱石《大涤草堂图》日前以RMB 1.38亿在北京嘉德易手
Lot 0644
傅抱石（1904-1965）《侧耳含情披月影》
立轴 设色纸本（全场成交第四位）
尺幅：113.5 × 66 cm
题识：侧耳含情披月影。傅抱石重庆写。
印文：抱石印、抱石得心之作、踪迹大化
傅抱石自题签：侧耳含情披月影。抱石自题。
来源：香港苏富比2008年春LOT 238
估价：RMB 16,000,000 - 18,000,000
落槌价：RMB 17,500,000
成交价：RMB 20,125,000
承接《二湘图》破亿成交的气势，另一幅同样写于「金刚坡时期」的作品亦交出不俗成绩，位列全场成交第四位。 《侧耳含情披月影》以RMB 1,300万起拍，共获9口出价，连佣RMB 2,012万成交。
翻查纪录，此作曾于2008年于香港苏富比拍卖。当时估价HK$220万 - 350万，结果以远超估价的HK$547万成交。事隔12年再度易手，大幅升值。
傅抱石人物画大多与文史和典故有关，此作亦不例外。灵感来自宋人蔡京在唐代画家周昉《擘阮图》上的题诗：「左弹右擘弄清音，手捻轻蕉口自吟，侧耳含情披月影」，傅抱石依据诗意创作。
画中两仕女席地对坐，右侧女子弹琴，若有所想；左侧女子侧身倾听，回首望向画外，仿佛直视观者，傅抱石仕女画之「勾魂眼」向来堪称一绝。二女身着古服，一敷色雅淡，一落墨沉着，衣带飘飘。
《侧耳含情披月影》局部
《侧耳含情披月影》局部
笔墨挥洒而成绿野蕉林，背景丰富，空间几至满画，仅与左上角枝叶缝隙中透现月光。桐树芭蕉写来恣放淋漓，设色浓重，衬托出夜景的氛围，仕女背后薄罩花青，在浓密色调中更觉轻快明亮。傅抱石于画中钤「踪迹大化」与「抱石得心之作」印，并亲自题签，可见此为得其心意之精品力作。
Lot 0651
徐悲鸿（1895-1953）《五骏图》
立轴 设色纸本（全场成交亚军）
创作时间：1943年作
尺幅：74 × 96cm
题识：含杰先生雅赏，卅二年中秋悲鸿写于成都。
印文：悲
刘咸荣、谢无量、王王孙、商衍鎏题诗堂
来源：四川省文物总店旧藏
估价：RMB 22,000,000 - 28,000,000
落槌价：RMB 30,000,000
成交价：RMB 34,500,000
提起徐悲鸿，大家必然会想起他笔下的骏马。徐悲鸿画马画成经典，在拍卖场备受追捧。此《五骏图》以RMB 1,800万起拍，买家出价节奏明快，叫价迅速攀升，至RMB 3,000万落槌，超越估价范围。此作连佣成交价为RMB 3,450万，登上全场成交亚军之位。
1943年，徐悲鸿为募集筹建中国美术学院的资金，在重庆举办画展，义卖筹款。至成都时曾得好友「含杰先生」慷慨相助，遂作此《五骏图》相赠，以示感谢。
《五骏图》局部
《五骏图》局部
群马饮水的场景在徐悲鸿画马题材中并不多见，画中三马低头在一湾水中争饮，中间一匹马与左侧马抗颈相争，却挤不到位置，似乎急不可耐，远处一匹马正奔来加入这一湾水的争夺。画面截取了一个极富戏剧性的生活场景，饶有趣味，马低头的角度很难把握，但画家以准确的笔墨表现出了马的结构比例。
此幅《五骏图》涵盖其画马的各种造型，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，马身细长，颈、胸、肚、臀、腿处比例精确，虽瘦骨嶙峋，却有一种四蹄生风的力量，马尾与颈鬃飘动飞逸，笔墨酣畅淋漓，一气呵成。
Lot 0634
张大千（1899-1983）《赠台静农摩诘山园图》
立轴 设色纸本（全场成交季军）
创作时间：1961年作
尺幅：195.8×104 cm
题识：己忘流徙托蓬蒿，自诡空虚若可逃。客有能来如对菊（谓梁仲栗也），看儿成长罢题糕（萝侄、澄儿新买山场从事垦植）。偶逢胜日须教醉，独立危峦觉尚豪。转爱异邦乖节物，杜鹃花正耀林皋（丙寅重九正写三春杜鹃方盛开）。辛丑重九登摩诘山园，赋此并写图。以寄静农老弟，知予益颓放矣。大千居士爰。
印文：张爰私印、千秋愿
估价：RMB 15,000,000 - 20,000,000
落槌价：RMB 24,000,000
成交价：RMB 27,600,000
成交季军则由大千居士拿下。张大千《赠台静农摩诘山园图》以RMB 1,200万起拍，竞投气氛激烈，共获24口出价。最终此作以RMB 2,400万落价，连佣RMB 2,760万成交，成功跻身全场成交三甲。
张大千交游广阔，相识满天下，常以画赠友，此作即张大千赠予著名作家、书画家台静农之作。
台静农初以小说成为「乡土文学」的代表，后来也以书画享誉海内外。他爱画莲荷，尤喜画梅，就连张大千也赞他梅花画得好；而书法则尽得明代倪元璐神髓，张大千更赞谓：「三百年来，能得倪（倪元璐）书神髓者，静农一人而已」，甚至将自己珍藏的倪元璐真迹和双钩临摹本数幅，赠予台静农。
张大千与台静农在赏荷
左起：台静农、庄严、张大千
台静农与张大千相识于30年代初，二人唱和诗文，品谈书画。后大千先生虽流寓海外，仍常有诗画相赠。直到张大千从海外归来，定居台北外双溪摩耶精舍后，两位老友才又得以时相往来。
张大千晚年落叶归根，在台湾建「摩耶精舍」，题字即出自台静农之手。台静农后来将书斋由「歇脚庵」改为「龙坡丈室」，便是请张大千题的字。由此可见二人友谊之深，惺惺相惜。
辛丑（1961）年重阳节，远在巴西的张大千登高望远，作《摩诘山园登高》诗二首，绘本幅《赠台静农摩诘山园图》寄赠远在台湾的老友。
《赠台静农摩诘山园图》局部
《赠台静农摩诘山园图》局部
《赠台静农摩诘山园图》尺幅巨大，构图饱满，崇山峻岭以S型蜿蜒而上，将观者的视线引向高远。山石两侧树木繁密，郁郁葱葱。山腰处，有一策杖老者正与书童歇脚。山脚下，流水潺湲。此图以浓墨勾勒山石轮廓，淡赭设色；以点厾法画树木，或浓或淡，墨色自然。以留白作平台、飞瀑、流泉，增加了灵动之气。