程砚秋谈程派唱法
程先生关于程派唱法和用功的基本条件曾说过,程派之所以为程派是有他自己的条件的,也并不是他一开始就想搞什么派,而是环境逼得他创造出程派的;当年砚秋去王大爷家学戏时,王老对他说:你跟畹华比呀!?你按你自己的唱吧。环境逼得他创出程派,世界上许多事是逼成功的,发财是如此,穷得没办法为生,为生存钻进去,旁边也有好些人培养提拔才成功的,所以世界上的许多事情是逼成功的。程先生是用他的法子唱,那时正是有好嗓子就唱梅派,但是有好嗓子也可以唱程派;程派与梅派的唱法完全不一样,梅派唱法是有嗓子要尽量发挥,而程派唱法则是有嗓子也不尽量发挥。程先生有他的基本观点:他汲取了老生的唱法,先要解决把字认清楚的问题,字里面有阴阳取韵字,有上声、平声、仄声,程都有相当的分析。他有一本曹心泉先生写的《新订中州剧韵》,他叫我女儿认真读这本书,先把字的发音弄清楚,然后再去唱戏,戏里应该用什么字,字音应该怎么个走法,当然都有一定根据;认清字音之后,要慢慢在嘴里面用工夫,也就是在把字咬清楚以后慢慢地放音,不是一下子放出来,而是在喉咙里收住了逐步地放音。
程先生武功根基很深,擅太极拳和气功,所以能很好地运用丹田气来托腔慢慢放音,类似老生的喷口,程派唱法嘴里也有收放,譬如京剧的入声字应有许多闭口音;音就发不亮了,跟老生一样字正腔才出来,先找好字像三才韵那样,应有那个韵味才转到工尺里去,再可以走到什么一种腔,绝不是生造悦耳的腔,更不是硬拿腔去凑起来,那是很浅薄的,所以程派的字韵是很深奥的东西,与昆曲一样,由韵里走腔,有字韵关系再走腔,如“家”,发依啊的音,由之再走腔,在韵中行腔,听起来好听,有韵味,闭起眼睛来听有味道了,这才是程派真正的“绕梁三日”的声腔。……程先生练太极拳有武功会用气,他在走腔之前慢慢用气把一句一句的字放出来,就像一根丝要断掉似的,有如西洋音乐的五线谱一样把最低一个音慢慢地放高起来,那是用气的真功夫,再把程派胡琴垫字垫起来,使他有充分的时间换气,这样的腔儿听起来才使人悦耳,字垫好了,运气托腔,该叫好的地方非叫你叫好不可,听了非常过瘾。……
摘自《程砚秋日记》(程永江整理)一书305、306页:王准臣“小女蕙衡在青龙桥向程师求艺”