中国画:过度夸大中锋用笔,画家会成为笔的奴隶

关于中国画的创作,都在强调中锋用笔,并列举了中锋用笔的重要性,例如:无偏枯纤弱之病,壮健丰实。可这真是因中锋用笔而产生的吗?一位优秀的画家塑造一幅优秀的作品,并不是因中锋用笔,而是对整个画面的掌控力,这里面包含用笔(要搞清楚,是用笔,不是中锋用笔)。

肖大平作品

中锋用笔,更多的是因为锋正,笔的变化多,可以前后左右,按提。线条的力量不是笔不动直勾勾的写出来的,而是行笔中有千变万化的动作,线条的动作产生的越多,线条的韵律就越强烈,就越有张力和弹性(此处肯定有人问,一条线就是一条线,也看过很多大家之作,没在里面看出多少动作,也看过大家画画,没看到笔有什么动作。在这里负责任地告诉你,是你没看出来,不是没有,要是线中的动作你看出来了,那就不是线的微妙变化,而是转折了。)这一点才是中锋用笔的原因。

肖大平作品

一幅画里面必须要中锋用笔吗?不尽然,如果画面的处理中,不需要中锋用笔,如果出现就会破坏画面了。就像画面中的颜色一样,没有好看的颜色,也没有难看的颜色,只有画面需要的颜色,如果因为一个颜色好就加入画面,如果因为一个颜色不好就剔除画面,那么这幅画肯定是生涩的没有生机和韵味的作品。真正好的作品,是画面的和谐性。所以,是不是中锋用笔还是在构思画面时所做的画面设定。当然有的画家就喜欢中锋用笔,那么在做画面构思时就会潜意识的把中锋用笔设定进去。但是这部分人大多数是因为都在强调中锋用笔,而去中锋用笔的。

肖大平作品

画画,一定要记住,不要被画面左右,而是自己掌控画面。是随心所欲,不是“欲所于心”。中锋用笔也是一样,如果把中锋用笔看得过于神圣,就是被笔所控,当你被笔所控之时,你就成了笔的奴隶了,你怎么能画出随你心意的作品。当然也会有人说,我中锋用笔,是我来控笔,是我来奴役笔,怎么会是笔的奴隶呢!当你认为自己在奴役笔的时候,恰恰你成为了笔的奴隶。因为你已经被中锋用笔深深套牢。

肖大平作品

画家和笔是朋友,长时间的磨合,能够生出一种默契,这个默契可以在纸上随心所欲地遨游。全是侧锋也能画出张力。也能画出变化多端的线条,也能跳着芭蕾在纸上行走。所以中国画,过多地强调中锋用笔,会泯灭画家更多的创造性。应该强调的是用笔,强调的是画面表现力。

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