中国画：过度夸大中锋用笔，画家会成为笔的奴隶

关于中国画的创作，都在强调中锋用笔，并列举了中锋用笔的重要性，例如：无偏枯纤弱之病，壮健丰实。可这真是因中锋用笔而产生的吗？一位优秀的画家塑造一幅优秀的作品，并不是因中锋用笔，而是对整个画面的掌控力，这里面包含用笔（要搞清楚，是用笔，不是中锋用笔）。

肖大平作品

中锋用笔，更多的是因为锋正，笔的变化多，可以前后左右，按提。线条的力量不是笔不动直勾勾的写出来的，而是行笔中有千变万化的动作，线条的动作产生的越多，线条的韵律就越强烈，就越有张力和弹性（此处肯定有人问，一条线就是一条线，也看过很多大家之作，没在里面看出多少动作，也看过大家画画，没看到笔有什么动作。在这里负责任地告诉你，是你没看出来，不是没有，要是线中的动作你看出来了，那就不是线的微妙变化，而是转折了。）这一点才是中锋用笔的原因。

肖大平作品

一幅画里面必须要中锋用笔吗？不尽然，如果画面的处理中，不需要中锋用笔，如果出现就会破坏画面了。就像画面中的颜色一样，没有好看的颜色，也没有难看的颜色，只有画面需要的颜色，如果因为一个颜色好就加入画面，如果因为一个颜色不好就剔除画面，那么这幅画肯定是生涩的没有生机和韵味的作品。真正好的作品，是画面的和谐性。所以，是不是中锋用笔还是在构思画面时所做的画面设定。当然有的画家就喜欢中锋用笔，那么在做画面构思时就会潜意识的把中锋用笔设定进去。但是这部分人大多数是因为都在强调中锋用笔，而去中锋用笔的。

肖大平作品

画画，一定要记住，不要被画面左右，而是自己掌控画面。是随心所欲，不是“欲所于心”。中锋用笔也是一样，如果把中锋用笔看得过于神圣，就是被笔所控，当你被笔所控之时，你就成了笔的奴隶了，你怎么能画出随你心意的作品。当然也会有人说，我中锋用笔，是我来控笔，是我来奴役笔，怎么会是笔的奴隶呢！当你认为自己在奴役笔的时候，恰恰你成为了笔的奴隶。因为你已经被中锋用笔深深套牢。

肖大平作品

画家和笔是朋友，长时间的磨合，能够生出一种默契，这个默契可以在纸上随心所欲地遨游。全是侧锋也能画出张力。也能画出变化多端的线条，也能跳着芭蕾在纸上行走。所以中国画，过多地强调中锋用笔，会泯灭画家更多的创造性。应该强调的是用笔，强调的是画面表现力。