虽身处繁华，而寤寐之中自觉清远闲旷，超然尘俗之外。
Satellite In The Sky
雍正六年（公元1728年）七月十二日，51岁的雍正皇帝获悉浙江总督李卫办理江苏盗案已告尾声。此案由江宁府库中的三千匹绸缎失窃引发，牵连江苏官场多名高官及江湖大侠甘凤池一干人等。李卫不负重望，将其尽数拿获。雍正十分高兴，想了半天，不知怎样嘉赏李卫呢？要不赐他“大清第一总督”？思量之际，圆明园突然来贴上报，在怡亲王允祥这位雍正最为倚重的十三弟的亲自督促领导下，国产珐琅彩料终于研制成功了！此次怡亲王呈交雍正的有新炼国产珐琅料月白色、 白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、松绿色、亮绿色、黑色共九样。
新增国产珐琅料软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄、青铜色、松黄色共九样 。雍正接报大喜。这下好了， 珐琅彩料的国产化终于成功了！皇考（康熙）的遗愿终于实现了！外国人有的我们也有了！以后再也不怕外国人卡脖子了！华为，芯片X%#（等等，皇上高兴过头了，穿越了）
以上这段历史是雍正朝自炼珐琅料的成功的一幕，这是一个划时代的伟大创举 。但此次的成功除了创烧出全国产化的珐琅彩瓷，还隐藏了一个意味之喜，那就是研发珐琅彩的副产品——雍正墨彩！
Yongzheng Tnk Color
如前所叙在雍正六年怡亲王上表的珐琅颜色清单上，已经包含黑色及酱色，表示珐琅工匠已经有能力制造水墨珐琅。但是水墨珐琅彩第一次出现在清档中则是在雍正九年。造办处上呈的五十件珐琅彩瓷器中，包含了一对水墨珐琅墨竹碗。据《清宫内务府造办处档案总汇》显示，来年的四月雍正皇帝表示了对这些墨彩珐琅的兴趣，进而谕示：“… 再水墨珐琅甚好，将画画人戴恒、汤振基伊二人画珐琅活计。其进之画持出。”
在同年的八月，皇帝又重申他对这些赭墨珐琅器的偏好:“中秋节呈进活计之内，珐琅盘、碗、茶圆、酒圆具烧造得甚好，嗣后将画水墨的多烧造一些。”由此可以看出雍正皇帝非常喜爱这些水墨珐琅彩的器皿，可想而知是因为它们与水墨画卷极为相似。值得我们注意的是唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等这些本来在画作任职的画师，都被调去了珐琅作画珐琅。档案还显示，特定的书法家如戴临，被皇帝要求写珐琅器上的题字：十七日，内务府总管海望持出白磁碗一对，奉旨：“着将此碗上多半面画绿竹，少半面着戴临撰字，言诗颂题。”
这些资料显示雍正皇帝想制作的并不是一般的工艺品，而是结合他手下顶尖的画师与书家，来创造一件艺术品。因为他如此严格的要求，才产生了瓷器史上前所未见的精美墨彩瓷器。
A Big Bargain
雍正水墨珐琅彩碗存世极少，在拍卖市场上有流通记录的只有一例。在2015年12月2日香港佳士得上拍过一件，成交价为8524万港币。
此碗来历令人惊奇。据行内人披露，最早得到这只碗的是英国资深古董商和收藏家吉拉德 霍桑（Gerard Hawthorn）。他于1970年购买于英国肯星墩教堂街（Kensington Church Street）上的一家专卖欧洲瓷器的古董店。当时他们把此碗看做民国时期的仿品。所以，吉拉德只花了3块英镑就买到了它。之后，吉拉德又价翻3倍，以9英镑把盖碗转卖给了一起在辛尼莫斯古董店（Sydney Moss）供职的同事唐纳德·巴尼（Donald Bonney）。这只碗在唐纳德家里躺了10年也没有被人发现它的真正价值，经手人还是猜测它为民国仿品。可以想见，即便在华人圈，充分认识这种赭墨珐琅彩品种也是近期不远的事，外商不识，也在情理。1986年，唐纳德将这只碗卖给了同在伦敦的Paul Freeman，价格不详。
Colorful Black
雍正墨彩之所以能成为世之名品在于其彩料的改变。以水墨描画山水、花鸟、人物在中国历史悠久。这种犹如西方素描，一色胜万色的绘画方式有着浓厚的文人审美意趣，是我国特有的绘画艺术表现手段。而此种方式的画作一直只存在于绢布、纸面之上，直到清代早期才移植到陶瓷上，这源于中国人对黑色，也就是对墨色有着十分苛刻的审美要求。古人讲究墨分五色，墨之法，名家多有论述。如清代的周星莲言：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华，活与华，非墨宽不可。不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣。”
工欲善其事必先利其器，要想写画出适度得宜的墨色和所用之墨密不可分。好的墨含胶量需合适，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地无光彩。含煤量也需讲究，煤过多会黑而无光。此外，墨的硬度，香度都是成就一幅书画作品的关键。名家用好墨，比如宋徽宗所绘的这张著名的《听琴图》里出现的墨色就非凡品。
通过画面的局部可观察到，宋徽宗用的这个墨墨色乌黑，边缘微泛青光，此是南唐李廷珪墨之类的顶级墨才会具有的特征。而雍正墨彩的局部发色能到达什么样的高度呢？让我们来观察一只雍正墨彩作品的局部细节探探究竟。
雍正墨彩高仕图胆瓶，元素·艺拍2021年7月21日拍品，欢迎扫描参拍。此瓶直口，细长颈，溜肩，鼓腹，腹部下方渐敛，圈足，底足露胎，胎质细腻。从器型上看，长颈胆瓶瓶腹饱圆，器颈转折柔润修长，符合雍正一朝文雅、素净、脱俗的审美特点。
元素·艺拍2021年7月21日拍品，瓶肩一面落蕉叶形及“文斗居”矾红款，欢迎扫描参拍。在彩绘上，雍正墨彩作品多见以黑料为主，矾红点缀为辅的搭配方式。矾红在墨彩绘制中做画面局部描画，如人物脸颊、手部、袖口的绘制，起到补充、调和画面的作用，本品既是一例。雍正墨彩高仕图胆瓶，元素·艺拍2021年7月21日拍品，欢迎扫描参拍。作者采用纤细的画笔直接绘出墨彩人物纹饰，墨色到达了浓淡有致，层次分明的效果。运用勾、描、染、 皴、擦等技法，根据画面需要采出各不相同的笔迹，体现相应的质感，描绘出了人物鲜活的性格特征。人物开脸细腻，衣饰飘逸，在用笔与线条的塑造上能够渲染出浓淡、深浅、阴阳、远近的变化。色彩淡雅，与传统水墨画的意蕴、笔墨、灵动的表现相一致。将中国古代文人的精神，融汇贯通，升华为一种高雅清纯之气，弥漫在佳器之上，飘溢于古今其间。
雍正墨彩高仕图胆瓶，元素·艺拍2021年7月21日拍品，欢迎扫描参拍。在器物的主题方面，由于清朝初期汉族文人士大夫对清朝统治心存不满，一些人过着清心寡欲的“无为”人生，表现出不与朝廷合作的志向，因而对普通民众的心理影响极大。为巩固人心，清政府逐步学习和宣扬汉家传统文化，对科举政策也推崇和放宽，并在各类器物上大量地运用汉族传统的高士题材，以彰显自己对汉文化的崇敬与传承。因此，在墨彩瓷器上这类高士文人的图案得以出现。
The Difference From Defore
从清宫档案中可查到，雍正帝对于黑色亦十分痴迷。如雍正曾御批“黑白玛瑙盒西山石砚一方，做法文雅，甚好”，“做肃静文雅即好”等，并特地传旨制作的“黑地珐琅春盛”、“黑地彩漆盒”，这些器物都少不了黑色元素的参与。
正是基于此，雍正墨彩取得了很大的成绩。墨彩最初因循于明代的五彩瓷器。在那时墨彩主要用于勾勒器物的纹饰线、人物须发和禽鸟草叶的局部。那时的墨彩发色不好，单独使用呈色暗淡模糊，必须在其上加罩一层水绿或雪白，之后黑色才会乌黑发亮有深邃的质感。如下面这件明嘉靖五彩天马纹盖罐，可见局部黑彩部分没有罩水绿或雪白而呈现的暗淡效果。
明嘉靖 五彩天马纹盖罐及其局部
北京故宫博物院藏
而这件康熙五彩花觚，黑彩用料和明代一致，但加罩了水绿，局部可见其色油亮乌黑。
因此直到康熙一朝，黑彩的烧制方式都是采用珠明料其上罩水绿或雪白而成。但这种做法黑彩层次少，工序复杂，想进行复杂的墨彩绘画较为困难，所以高品质的墨彩制品不多。如下图的清康熙墨彩竹纹笔筒已经算是难得的成功之作，此器的竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，但细观其竹叶发色层次仍然不多，均为乌黑一片，未有墨分五色之感。
到了雍正一朝，正是由于前文所诉的国产珐琅料烧制成功，不用再去购买国外的珐琅彩料，并炼出了西洋珐琅料中不曾有的新颜色（包括墨彩色料），自此才解决了黑料的多层次发色技术难题，使墨彩瓷得以达到历史巅峰。
珐琅彩黑料与之前的珠明料黑彩不同，它无玻璃质感但有金属光泽，其黑呈色深邃，具有多种发色层次，且工序简便，遂成为主要的墨彩原料。
| 清雍正 木纹釉墨彩山水粉彩高士图书卷式菱形笔筒 |以上所列诸雍正墨彩瓷器，或做线描工笔，或为浓墨渲染，所呈现的效果与纸上水墨一般无异，艺术表现力极高。并且，由于墨彩瓷器多是为文人生产，故多有将诗、书、画、印结合于一身的雅致作品，实为瓷中臻品。而雍正墨彩尤盛历代，还有其瓷胎优良的原因。清人寂园叟所著《陶雅》一书有记：“雍正官窑，大小盘碗，白胜霜雪， 既轻且坚。上画彩花数朵，每一朵横斜荧拂，袅娜多姿，笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色，皆非乾隆朝所能几及，尤以粉红秋海棠为绝艳。”具检测，雍正朝的瓷胎白度为77.5%，高于康熙时期。此胎白如雪，配以这酣畅浑厚的雅墨，整体效果愈发爽丽，隽永。
虽然水墨珐琅得到雍正皇帝的赞赏，但至乾隆时期制作数量骤减，存世例子寥寥无几。也许墨彩平淡素雅的风格与乾隆皇帝崇尚华丽的个性不符。虽然如此，不论从技术性或艺术性来看，雍正墨彩瓷依然代表了制瓷史上的一个高峰。
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张遵道：中国社会科学院考古研究所文化遗产保护中心龙门石窟基地主任。张金伟：河南古陶瓷博物馆馆长、钧官窑址博物馆馆长。汪洋：清代江苏钱币研究会会长、中国钱币学会专家库成员、闻德古钱币艺术品鉴定评估有限公司董事长。宋宝财：古陶瓷鉴定专家、收藏家；中国古陶瓷研究会北京分会会长、定窑专业委员会会长；北大资源学院文物系教授；《华豫之门》《华山论鉴》栏目组专家崔凯：古陶瓷鉴定专家、收藏家；中国古陶瓷研究会鉴定委员会委员，《华豫之门》《华山论鉴》节目组专家、泓古代艺术研究学社社长。尹书立：全联中国古陶瓷研究会专家组成员、河北省古陶瓷学会副秘书长、北京慎缘·意趣学堂标本馆创始人、知名古陶瓷鉴赏家、收藏家。
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