马连良先生最后的挂念.......

近日听骆玉笙的《伯牙摔琴》，似乎悟出了“知音”的部分堂奥：知音拒绝一切邪恶，知音如明月清风。

我不知道被称之为京剧表演艺术大师的马连良和裘盛戎是不是知音，我只知道，在马连良即将告别人生之时，他最牵挂的不是妻子、儿女，而是裘盛戎。

1966年8月，北京中和剧院，观众席的东北墙角用布景围成的“囹圄”内，只有一张破旧的小桌和一只小木凳，小凳上坐着一位身穿蓝色老布制服的老人，只见他面容憔悴、脸色苍白、两腿浮肿，这就是中国京剧名列四大须生榜首的马连良。

颇有讽刺意味的是，正是这些布景陪伴他奉献了高超的演技和无数的京剧珍品；

也正是这些布景，陪伴他把一段段精美绝伦的唱腔如“劝千岁”和“习天书”奉献给了广大观众。

而眼下，正是这些布景隔绝了他和外界的全部联系。

作为京剧老生泰斗，马连良收徒不少，有“桃李三千”之说。

他的弟子迟金声惦念乃师，悄悄前去探视。

马连良见是徒儿，艰难站起身来，走到门边见左右无人，低声问道：

“傻子怎么样？

”迟金声尚未支吾几句，即被马连良催促离去。

激动的迟金声一片茫然，恩师急需询问之事太多了，怎么只问了这么一句？

“傻子”是谁？

傻子就是京剧名净、“裘派”创始人裘盛戎。

裘盛戎聪慧通脱，极富创造精神，但为人却诚笃得近乎憨直，曾被师兄袁世海笑骂为“傻子”，可能是骂得贴切对路，梨园内外无不认同裘盛戎的这一绰号。

那么，自知大限将至的马连良为什么如此牵挂裘盛戎呢？

他们是“富连成”科班的同门师兄弟，马连良对这个小他14岁的师弟自然多有眷顾，他十分清楚这位在台上威风八面、高举乌纱喝令开铡的包龙图，在台下却是个地地道道的谦谦君子；

而令他最为焦虑的是震动全国甚至全世界的《海瑞罢官》这出戏。

自从1965年11月11日《文汇报》刊出了《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》之后，从编剧吴晗开始，不知有多少人因此获罪！

该剧首先由北京京剧团排练演出，海瑞的扮演者马连良又怎能安然无事？

在家庭遭洗劫、亲属受株连、身体受摧残之时，马连良当然会万分牵挂《海瑞罢官》另一位主人公徐阶的扮演者裘盛戎。

这样的分析似乎均在情理之中，但总感觉失之于肤浅。我们不妨再向深处稍加探索：京剧这株充盈着古典美的参天大树，一个多世纪以来，受到了为数众多的艺术巨匠们的护理和浇灌。裘盛戎是建国以来最有影响的净行首席，他吸收金少山、郝寿臣、侯喜瑞等众家之长，形成了自己的风格，在唱、念、做、舞诸方面均臻化境。尤其是他的声腔艺术，婉转迂回，刚中有柔，韵味十足；念白沉雄劲健，工架俏美传神。由于其强大的艺术感染力，裘门“立雪”者众；私淑者则更多，“十净九裘”之说决非言过其实。如果说马连良被称为京剧生行泰山，那么裘盛戎可以说是净行北斗，马连良多么希望和这个师弟一起来“守住民族的根”啊！自知来日无多，他期盼裘盛戎能侥幸保住性命，倘如此，则是梨园大幸。

1966年12月16日，一个奇寒的冬日，马连良西去，时年66岁。牛棚中的裘盛戎闻讯顿足痛哭。

马连良和裘盛戎的动人情谊，或许不像俞伯牙和钟子期那样高雅，但两人的品格、精神，却顽强地透射出更加平民化的气韵和光彩，这才是真正的“永恒”！

摘自 戏曲中国网