清代早期王时敏二十幅绘画作品赏析（上）

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清朝初期。这一时期，文人山水画兴盛，并形成两种截然不同的艺术追求。承续明末董其昌衣钵的四王画派，以摹古为宗旨,受到皇室的重视，居画坛正统地位。活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派为代表。

王时敏的画在清代影响极大，王翚、吴历和其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称四王，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。我这里主要介绍王时敏作品。

王时敏，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680年）卒，初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，明末清初画家。

明代的大学士王锡爵孙，翰林王衡独子。从荫官到太常寺少卿。时敏系出高门，文采早著。鼎革后，家居不出，奖掖后进，名德为时所重。明季画学董其昌，时敏少时亲炙，得其真传。於黄公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。爱才若渴，四方的工画者踵接于门，得其指授，无不知名於时，为一代画苑领袖。康熙十九年卒，年八十有九。主张摹古，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，构图较少变化。王时敏的传世作品有《仿黄鹤山樵山水图》、《扇面画山水图》、《答赠菊作山水图》《幽谷深居图》《烟岭云林》《苍严遇雨图》《夏山晓霁》《仿黄子久浮岚暖翠 》《南山积翠图 》《南山图》《仿大痴道人笔意》《仿大痴山水》《云山图》《仙山楼阁图》《端午图轴》《松风叠嶂图》《山楼客话图》《溪山雨意》《仿王蒙山水图》《仿北苑山水》等，并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。王时敏兼工隶书，榜书亦负盛名。

清代早期王时敏《仿黄鹤山樵山水卷》赏析

《仿黄鹤山樵笔意图》，纵99厘米，横50厘米。丙寅即明天启六年（1626），

款识：丙寅春三月，仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋，为宸安年词兄，王时敏。印鉴：王时敏印（朱） 信天好古（朱）

跋文：西庐翁喜为墨笔画，浅绛者已少见，至青绿则尤妙。此法黄鹤山樵，设色腴润，湿翠欲飞，使叔明复起亦当却步，真不可多得也。顾麟士观于沪上因题。

时年王时敏35岁，尚在礼部太常寺任职。此时礼部尚书是董其昌，王时敏时 有机会向董其昌当面请益，也经常随董其昌出行，董其昌为其作品所作题跋，多在此一时期。宸安何人，一时无查，年词兄即同年文友的尊称。“同年”在明清两代 是常用称谓，通常三类人可称同年，即同龄人、乡试、会试同榜张名的人。王时敏乃名宦之后，不用举试就可以直接借荫入仕，故其24岁入礼部太常寺任尚宝丞， 掌管皇家印信。显然，“宸安年词兄”应该是王时敏的一位同龄文友。《仿黄鹤山樵笔意图》先后经戴培芝、顾麟士收藏，并经张大千鉴赏题跋。戴培芝就是倍万楼 主人、清道光年间江苏丹徒著名收藏家戴植，他收藏此画后，在画心左下角钤“润州戴氏培之旧藏”、“培之清赏”印。顾麟士是清道光年间收藏书画富甲一方的大 收藏家、过云楼主人顾文彬之后，他本人也是晚清至民国时期的著名鉴赏家，字谔一，号鹤逸，别署西津渔父，人称顾西津。他也曾经藏玩此画，并题有边跋。至于 张大千何时赏阅此画，不得而知，估计是在上世纪四十年代。其跋云：“此烟客变派也，虽仿叔明，乃似赵文敏，所谓溯其源也。西津老人当代鉴赏第一，赞赏备 至，其声价可知，况为戴培之旧藏流传有自之品，尤堪宝玩。”寥寥数语，因缘分明，是大家法言。

清代早期王时敏《扇面画山水图》赏析

《清王时敏扇面画山水图》是清代画家王时敏创作的一副纸本设色画。设色画纸本。纵16.2厘米、横50厘米。

这幅《山水》扇面，显而易见，这也是一种临古之作，合诸家之长，又不尽相同：画树似有倪云林“逸笔”之意，画山具黄公望韵味，但皆又不是。王时敏用笔更为严谨，临摹痕迹重，“画中规矩太多”，脱不了古人套路；其用笔细秀圆润，皴法自然，合众家之法为一体，披麻皴上又加横点，虽独具特色，但仍由习古而来。扇面中题有“画{以嵋雪老年翁”字样，由此暗示此画是仿作。但是，我们又不得不承认这是一幅集众家之法“传移摹写”而得的佳作。

此画为纸本设色，大部分用墨笔，且墨法淳厚，承黄子久之意，远山施石绿，近山用墨皴铺成，并以少许淡色辅之，山林、小桥、溪流、水草、茅屋，托出一种“逸隐”之意，自有他的情趣所在。法虽“袭古人”，画虽“似他人”，但“意”还是有的，这一点应该充分地肯定。画面中用笔不多，但细秀清雅；用色亦不多，点到为止；但却不惜墨色，渲树、染石、点山厚重浓密，有一种大气淳厚之感，是一幅不可多得的扇面小画。

清代早期王时敏《答赠菊作山水图》赏析

《答赠菊作山水图》清 王时敏 纵128.4厘米 横57.2厘米 南京博物院藏

这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画，画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布，远山之腰，云腾雾绕，有似游龙，一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中，庭院深深，楼阁掩映，一条小道拾级而上，在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛，浓荫蔽日，真一个清静的好去处。这件作品构景繁复而集中，但因布置有序，因而层次井然，显现出温厚而博大的气象之美。

清代早期王时敏《幽谷深居图》赏析

幽谷深居图  立轴 水墨纸本 1670年作。

款识：庚戌冬日仿子久笔似启云词兄，王时敏。印鉴：王时敏印（白文）、烟客（朱文）

王时敏（1592-1680），出身于明代官宦之家，崇桢初曾任太常寺卿，人称“王奉常”。入清不仕，寄情诗文书画，曾得到董其昌的指授。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。他的画在清代影响极大，开创清初画坛“娄东派”，居“四王”之首。这幅画是画家79岁时所作，仿子久笔意而能够自出机杼。画面繁密，山势逶迤，由近及远，云水弯绕，林木盘旋，峰峦浑厚，草木华滋。构图疏密相间，笔迷蓊郁苍润，似有一股氤氲之气郁勃于其间，是画家晚年仿古山水的代表性作品。

清代早期王时敏《烟岭云林》赏析

烟岭云林  立轴 庚戌（1670年）作

款识：高文简烟岭云林图为希世之珍，其得力全从二米，有出蓝之妙，不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）。

王时敏位列清初的“四王”之首，被尊位南宗的“真源嫡派、画苑领袖”，其对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得了很高的声誉，王时敏虽享高寿，但晚年因眼疾而影响作画，故传世作品并不是很多，且其传世之作多以水墨画为主，设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》为纸本小青绿山水，作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年之作。此图虽为仿高克恭之作，但此时仿古与其早年的摹古已大不一样，作者经过反复揣摩而得到各家的笔墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法，吸取了米氏笔墨特点，根据山体的轮廓，以横点代皴、层层叠加进而表现明暗空间，传达出变幻无穷之自然奇观。画中山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白，通过水墨的层层渍染，显现山石浑厚起伏的体态，这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景和堤岸、沙渚等却是作者本家的面目。

画面结构疏密相间，层次分明，开合有致，近岸绿树成荫，茅屋草阁散布其间，一老翁倚门观望，神情悠然自得，似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊，林木葱茏，山道弯曲，直达山顶。山间烟雾迷蒙，山麓溪水萦绕遥接碧空，描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨，显得逾加苍茫，笔法秀劲圆转，设色清妍，这些都是王时敏晚年的笔法风格。

清代早期王时敏《苍严遇雨图》赏析

苍严遇雨图  立轴 设色纸本 1670年作

清四王之王时敏《苍严遇雨图》赏析：

王时敏的此幅《苍严遇雨图》作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年的画笔。画的右上角王时敏自题诗：“苍派过雨拥千鬟，幽鸣风玉一湾，绿绮未来心已至，耳中流水眼中山”。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时，晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，画风已显苍劲浑厚之风。《苍严遇雨图》以全景式构图，重峦迭嶂，苔点细密，树木层荫，其间点缀茅舍村屋，画面间虚间实，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿，画笔苍润凝重，清丽温润，神明迥出，光彩夺目，与他同年所作的《仿黄公望山水图》（现藏于台北故宫博物院）以及前一年己酉（1669）所作的《夏山飞瀑图》（现藏于南京博物院）的画风相一致。从此幅作品中，明显可见元代著名的画家黄公望笔意。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”，所作的山或浓或淡，均以干笔焦墨进行勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，远山以淡墨抹出，略见笔痕。树稦或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或斜点，勾写松针，或干墨，或湿墨。山与树木融洽地合为一景，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点再点以淡墨，皆随意而柔和，墨青墨绿合染，色调简淡恬雅。用笔沉着稳重，功力雄厚已达到极致，深得黄公望之笔意精髓，在画风上实出一路。综观王时敏此时笔墨，皴染之空灵，用笔之深厚，运墨之淋漓，工整稳健，明净清脱，较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏，烟岚飘缈，气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，苍老而又不失清润。《苍严遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望，已达到精美而酷似的程度，实属王时敏晚年不可多得的精品。

清代早期王时敏《夏山晓霁》赏析

夏山晓霁  立轴 设色纸本 1672年作

款识：夏山晓霁。壬子清和仿大痴笔意，西庐老人王时敏年八十有一。印鉴：烟客（白文）、王时敏印（白文）

烟客一生醉心于元代黄公望，家富收藏，于子久真迹，手追心摹。自言“自壮岁以迄白首，日夕临摹”，以致有“世之论一峰老人正法眼藏者，必归于公”之论。晚年所作，既能和黄氏山水血脉贯通，更能在此之上“使之重开生面”。此轴作于八十一岁，为晚岁仿古精心之作。构图是王时敏作品的常见格局，浅青绿设色。图中峰峦苍翠，云蒸霞蔚，林木繁茂，浑厚华滋。在笔墨表现上宗法于黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，作品松秀清润，明洁苍润，显示了王时敏深厚的传统功力。

清代早期王时敏《仿黄子久浮岚暖翠 》赏析

仿黄子久浮岚暖翠  立轴 设色纸本 壬子(1672年)作

本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块和峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。

清代早期王时敏《南山积翠图 》赏析

南山积翠图  绢本设色 立轴 1672年作

此画题“壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿的作品。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄与松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了个人的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”

清代早期王时敏《南山图》赏析

南山图  立轴 立轴 设色纸本壬子(1672年)作

题识：壬子清和写南山图，为谦翁老祖台冈陵之祝，治下八十一叟王时敏。钤印：真寄、王时敏印、西庐老人

此图浅绛设色，画家为人祝寿所作，画面高山逶迤，苍松秀健，以此作祝寿，含“寿比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。主峰高踞画幅的正中，众峰烘托，密树浓荫，云气浮生。峰峦间烟云浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，以中锋作皴，浑厚秀逸。

清代早期王时敏《仿大痴道人笔意》赏析

仿大痴道人笔意  立轴 甲寅（1674年）作

题识：甲寅三月仿大痴道人笔意为渔山同学兄政。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）

题跋：是帧为奉常师八十三岁所作，色墨交融，气韵沈郁，深入大痴道人堂奥，兼追董巨遗法，非浅学所能梦见。藏之箧衍三十馀载，上游陆生见而酷爱，因以相贻。爰识数语，藉资景仰云尔。丙戌七月既望，墨井道人历。钤印：吴历私印（白文）、墨井道人（白文）

此轴作於康熙十三年(1674)，取法大痴，是奉常於耄耋之年，为弟子吴历绘製的一件力作。布景用笔，浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍。色墨交融，气韵沉郁，峰峦浑厚，草木华滋。吴氏在题识中盛赞此作“深入大痴堂奥，兼追董、巨遗法”，可谓知言。书法丰腴浑朴，甚得东坡天真烂漫之趣。

清代早期王时敏《仿大痴山水》赏析

仿大痴山水  手卷 设色纸本 1676年作

题识：丙辰暮春仿大痴笔，西庐老人王时敏。钤印：纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老

题跋：西庐师法大痴，大痴又追踪董巨。此幅浅绛色，山多矾头，笔势雄伟，真能写大痴阃奥，尝见石谷摹富春山图，用笔正同渊源相证，堪资探索，己丑除日取旧藏画卷供养先名宦公男黄彭年谨记。钤印：彭年。

王时敏承董其昌衣钵，其画宗“南宗”一派，主要是继承元四家，尤其是黄公望。他对黄公望的摹习，用心之专，用功之勤，用力之深，临仿之多，达到了痴迷的地步，人谓之“专师黄痴，通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品，实出己意。前景水流坡岸，中景山峦绵延，林木与屋舍穿插其中，错落有致；通幅山体以赭石着色，淡墨点缀其间；在笔法上以披麻皴为主，另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法，烟雾弥漫在山腰处，形成缥缈之感。全作笔墨丰富，设色清丽，布局开朗疏阔。

清代早期王时敏《云山图》赏析

《云山图》纸本设色，纵 171.7厘米，横60.2 厘米。上海博物馆藏。

山中秋景，令人心旷神怡。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。自识“辛丑秋日画于西田之稻香庵。王时敏”。钤“归邨”朱文椭圆印，“王时敏印”白文、“西廬老人”朱文方印。按辛丑为顺治十八年，公元一六六一年，作者时年七十岁。西田即王时敏在太仓的寓所西田别墅。曾经孔广陶等人收藏。

清代早期王时敏《仙山楼阁图》赏析

《仙山楼阁图》图轴，纸本，墨笔，纵：133cm，横：63.5cm。现藏台北故宫博物院。

此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。

本幅款署：“乙巳冬日写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏”钤“王时敏印”（白文）、“西庐老人”（朱文）、“玄赏”（朱文）。上诗堂有清初吴伟业题：“陈子静孚母夫人方太君七十，王烟客奉常、王湘碧郡伯绘《仙山楼阁图》以为祝。郡伯所制可以颉昂松雪，若太常此帧苍深高远，尺幅之中恍见仙真栖止，出入于烟云缥缈间，笔墨之奇非仅得子久三昧也。太夫人女箴妇德可镌琬琰，余将托诸诗歌，得两公妙染，真所谓画中有诗，不待九如之颂，可效口觥之祝矣。吴伟业题。”钤“吴伟业印”（白文）、“梅邨”（朱文）。鉴藏印有“过云楼考藏金石图书”、“顾子山秘笈印”两方。《过云楼书画记》著录。

清代早期王时敏《端午图轴》赏析

《端午图轴》纸本 ，墨笔，纵100.2cm，横40.1cm

本幅款署：“丙辰端午西庐老人戏墨。”下钤“王时敏印”（朱文）、“西庐老人”（白文）印。鉴藏印有“桐阴馆藏”、“陆润之鉴藏”二方。丙辰为清康熙十五年（1676年），王时敏时年85岁。

此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲、艾草编节，用以薰避蚊虫，因而菖蒲、艾草是端午节的代表物。该图所绘花卉笔墨简练洁净，清新古雅，表现了吉祥喜庆的意境。此图是王时敏较为罕见的墨笔花卉，为其晚年。

清代早期王时敏《松风叠嶂图》赏析

清 王时敏 松风叠嶂图 绢本 42.3cmx80.3cm

跟着喜爱传统文化的祖父，王时敏也成了“好古之人”。而且就算学画，王时敏的资源也得天独厚。董其昌亲自给他当家教，而且他家里收藏了好多名画，他天天看着李成这种传说级别的大神的真迹，摹古功力怎么可能不深？

明亡后，他本可以当清朝的官，但还是选择了隐居，终日与绘画为伴，安贫乐道。

清代早期王时敏《山楼客话图》赏析

清代早期王时敏《山楼客话图》纸本 52.4cmx116.3cm

南宗画派在他的带领下，越来越大势。他开创了娄东画派，成为“四王”里的大前辈。后来皇帝也认为他们的仿古山水好，是“正统”，就这样，四王在画坛的影响力一直持续到今天。

清代早期王时敏《溪山雨意》赏析

《溪山雨意》手卷 1656年作

题签：王烟客溪山雨意图真迹神品。戊寅冬仲上旬泉唐胡氏重装于沪上。

引首：溪山雨意。秋药先生出示王奉常长卷真迹属署其端，庚午长至段玉裁。

藏印：朱溍印信、安吴朱氏家藏、秋药珍秘、褚苍书藏、子涵珍赏、穉臣审定、穉臣所得名人真迹、惟善以为宝

清初“四王”画派，以摹古为主旨，讲究笔墨趣味，功力深厚，成为清代画坛的正统，影响深远。其中，王时敏为“四王”之首，精研宋元名迹，尤其刻意追摹黄公望，竭力主张恢复古法。其临古水平之高，令人生叹。此卷《拟黄公望溪山雨意图》便是其极精之摹古作品，用笔含蓄，苍涧逸秀，格调高雅，为王时敏六十五岁时所作。此卷长达439公分，规模几乎可与黄公望《富春山居图》相提并论，恰如王时敏于上款所言“虽浑沦不足，荒率有余，似具富春图矩度，欣然成此长卷。”清初四王中，王时敏传世作品相对较少，如此长卷，更属难得。有意思的是，时隔二十三年之后，此卷由褚苍书所得，并出示王时敏重题，“如逢旧面顾恋之情，不能自已”，令人感慨不已，自此之后，作品经段玉裁、赵魏、朱溍等多位名人雅士鉴藏，流传有序。王时敏平生最喜黄公望，至晚年犹临之不倦，如此卷，王时敏临本，传世不止一本，足见王时敏对黄公望痴好之深。

清代早期王时敏《仿王蒙山水图》赏析

《仿王蒙山水图》立轴 设色纸本 1626年作

款识：丙寅春三月，仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋，为宸安年词兄，王时敏。印鉴：王时敏印（朱） 信天好古（朱）

跋文：西庐翁喜为墨笔画，浅绛者已少见，至青绿则尤妙。此法黄鹤山樵，设色腴润，湿翠欲飞，使叔明复起亦当却步，真不可多得也。顾麟士观于沪上因题。

仿黄鹤山樵笔意图》，纵99厘米，横50厘米。丙寅即明天启六年（1626），时年王时敏35岁，尚在礼部太常寺任职。此时礼部尚书是董其昌，王时敏时有机会向董其昌当面请益，也经常随董其昌出行，董其昌为其作品所作题跋，多在此一时期。宸安何人，一时无查，年词兄即同年文友的尊称。“同年”在明清两代是常用称谓，通常三类人可称同年，即同龄人、乡试、会试同榜张名的人。王时敏乃名宦之后，不用举试就可以直接借荫入仕，故其24岁入礼部太常寺任尚宝丞，掌管皇家印信。显然，“宸安年词兄”应该是王时敏的一位同龄文友。《仿黄鹤山樵笔意图》先后经戴培芝、顾麟士收藏，并经张大千鉴赏题跋。戴培芝就是倍万楼主人、清道光年间江苏丹徒著名收藏家戴植，他收藏此画后，在画心左下角钤“润州戴氏培之旧藏”、“培之清赏”印。顾麟士是清道光年间收藏书画富甲一方的大收藏家、过云楼主人顾文彬之后，他本人也是晚清至民国时期的著名鉴赏家，字谔一，号鹤逸，别署西津渔父，人称顾西津。他也曾经藏玩此画，并题有边跋。至于张大千何时赏阅此画，不得而知，估计是在上世纪四十年代。其跋云：“此烟客变派也，虽仿叔明，乃似赵文敏，所谓溯其源也。西津老人当代鉴赏第一，赞赏备至，其声价可知，况为戴培之旧藏流传有自之品，尤堪宝玩。”寥寥数语，因缘分明，是大家法言。

清代早期王时敏《仿北苑山水》赏析

《仿北苑山水》立轴 1629年作

此幅山水是王时敏仿董源笔意的作品，描绘崇岭溪涧旁的山居村落。构图疏密相间，远处山峰高耸，峰岭多留白，使实中有透眼处。近处溪水迂回，地势渐趋开阔平缓，傍岸村舍依稀。山石以中锋皴擦、水墨渲染兼施，表现出郁郁葱葱的气象；树木也用湿润的笔墨表现，显得生机勃发；多用董源的落茄墨点来描绘树叶，更见华滋朴茂，墨韵浑厚酣畅。右上有董其昌题跋，赞赏王时敏此作堪与宋四大家相媲美。左上自署：“己巳六月朔日仿北苑笔意。王时敏”，下钤“王时敏印”白文印、“烟客”朱文印。 “己巳”为崇祯二年。时王时敏三十八岁，董其昌七十五岁。