【第四讲】元曲的韵律
元曲第四讲 元曲的韵律
主讲：绝谷画蝶
我们先一起回顾上节课的学习内容
一、元曲的曲调
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
1、宫调及演变
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈·论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
2、宫调的分类
周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
3、宫调的应用
不知大家发现没有，散曲中有一种情况，即同名的曲牌，所用的宫调不同，实际上是完全不同的两个曲牌了，比如〔正宫·端正好〕和〔仙吕·端正好〕是不同的。〔双调·水仙子〕和〔商调·水仙子〕是不同的。
二、元曲曲牌
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。曲牌的文字部分须“倚声填词”，多作长短句，少用齐言。各曲的句数﹑用韵﹑定格(何处可加如“也罗”之类的和声)，以及每句的字数，句法和四声平仄等，都有一定格式，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。
1、 什么是曲牌
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
2、曲牌的种类
周德清在《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
3、曲牌的来源
明王骥德《曲律》说：“曲之调名﹐今俗曰'牌名’”。可见“曲牌”之称由来已久。古代词曲创作﹐原是“选词配乐”﹐後来逐渐将其中动听的曲调筛选保留﹐依照原词及曲调的格律填制新词﹐这些被保留的曲调仍多沿用原曲名称﹐如〔折杨柳〕﹑〔后庭花〕﹑〔虞美人〕﹑〔懒画眉〕等﹐遂成“曲牌”。
4、曲牌的基本形式
a.由若干支不同的曲牌联成一套；
b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套；
c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。
套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
5、曲牌的特点
曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。全国共有300多种戏曲曲种，在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。
6、元曲的标题格式
在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
三、学习小令曲牌〔仙吕·一半儿〕
1、曲牌简介：〔仙吕·一半儿〕用于杂剧、散套、小令兼用。此调多用仄煞，在曲中多用此体。此调与〔忆王孙〕同。即〔忆王孙〕末句定格嵌入两个“一半儿”。句式为七七七、三九，五句五韵。
2、曲牌格式：
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
3.一半儿的写作要点：末句必须写作“一半儿××一半儿×”，这是曲牌规定的固定格式。
b.前三句，需要鼎足对也可前两句相对。尾句“一半儿××一半儿×”除曲牌规定的固定格式外，这里的第4/5字与第九字在字义或词性（反义词或同义词）需要相对。
c.尽可能不要添加衬字。
d.第一句第五字，宜上可去,厶表示宜去可上。
4、仙吕调适合填写清新绵邈的内容，也就是具有清爽的、清新的，含义深长或情意深长的作品。
5.尾句补充说明：尾句“一半儿××一半儿×”除曲牌规定的固定格式外，这里的第4/5字与第九字在字义或词性（反义词或同义词）需要相对。
我们根据前人的作品归纳总结这里有个需要对偶的字
如：1）徐再思的病酒：一半儿因花一斗儿酒。（花=酒）
2）胡祗遹的四景轻衫短：一半儿因风一半儿雨（风=雨）
一半儿阴一半儿晴（阴=晴）
一半儿西风一半儿霜（风=霜）
3）张可久的寄情二首：一半儿佯羞一半儿敢（佯羞=敢）
一半儿真情一半儿假（真情=假意）
4）张可久的落花：一半儿因风一半儿雨（风=雨）
5）关汉卿的题情：一半儿温和一半儿寒（温=寒）
一半儿真实一半儿假（真实=假象）
简单罗列，咱们就能看出它们不单是字意，还是词性方面都是相对的。
复习课就简单一点，下面进入我们今天的学习。
一、元曲的韵律
很多初学者认为元曲的韵律无从下手，一个曲牌有多种格式，加上元人主要以《中原音韵》作为押韵的规范，很多在当时属于同一韵部的字词，在今天读来根本不合辙，而今天读来合辙押韵的字词，在韵书里有不属同一韵；这种情况，对初学这是相当普遍的棘手问题；如何认识元曲的韵律，应读古诗词，有条件的话，当然是准备工具书最好；如果手头没有相应的工具书，就需要多读，多看，古人讲“书读百遍，其意自见”
关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
我们还是以马致远的的〔越调·天净沙〕秋思为例：
（平）平（仄）仄平平（韵）枯藤老树昏鸦。
（平）平（仄）仄平平（韵）小桥流水人家。
仄仄平平去上（韵）古道西风瘦马。
仄平平去（韵）夕阳西下，
（平）平（仄）仄平平（韵）断肠人在天涯。
天净沙这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
大家再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声，我们再看一个例子：
白朴的〔越调·天净沙〕春
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
大家看看第三句的句末两字“院中”为“去平”这就是平上互代。
下面列出一些《天净沙》第三句句末用字的六种情况：
1）第三句末两字为“去上”的六首。除了天净沙，秋思外，我们再来看看这四首。
张可久〔越调·天净沙〕湖上送别
红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家，绿柳匆匆去马。断桥西下，满湖烟雨愁花。
吴西逸〔越调·天净沙〕闲题
楚云飞满长空，湘江不断流东，何事离多恨冗（冗rǒng）？夕阳低送，小楼数点残鸿。
孟昉（fǎng）〔越调·天净沙〕十二月乐词并序之九月
鸡鸣晓色珑璁，鸦啼金井梧桐，月坠茎寒露涌。广寒霜重，方池冷悴芙蓉。
严忠济〔越调·天净沙〕宁可少活十年
宁可少活十年，休得一日无权，大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。
2）第三句末两字为“去平”的九首
朱庭玉〔越调·天净沙〕冬
门前六出狂飞，樽前万事休提，为问东君信息。急教人探，小梅江上先知。
张弘范〔越调·天净沙〕梅梢月
黄昏低映梅枝，照人两处相思，那的是愁肠断时。弯弯何以？浑如宫样眉儿。
张弘范〔越调·天净沙〕梅梢月黄昏
西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处？玉箫明月空闲。
白朴的〔越调·天净沙〕春
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
白朴〔越调·天净沙〕夏
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。（缣念jiān）
张可久〔越调·天净沙〕春情
一言半语恩情，三番两次丁宁，万劫千生誓盟。柳衰花病，春风何处莺莺？
朱庭玉〔越调·天净沙〕秋
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
汤舜民〔越调·天净沙〕小景
翠屏天近山椒，绿蒙茸雨涨溪毛，白瑷云埋树腰。山翁一笑，胜桃源堪避谣。
汤舜民〔越调·天净沙〕闲居杂兴
近山近水人家，带烟带雨桑麻，当役当差县衙。一犁两耙，自耕自种生涯。
3）第三句末两字为“上平”的四首
白朴 〔越调·天净沙〕冬
一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
张可久〔越调·天净沙〕赤松道宫
松边香煮雷芽，杯中饭糁胡麻，云掩山房几家？弟兄仙话，水流玉洞桃花。
徐再思〔越调·天净沙〕探梅
昨朝深雪前村，今宵淡月黄昏，春到南枝几分？水香冰晕，唤回逋
（逋念bū）老诗魂。
元 无名氏〔越调·天净沙〕
平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，塞上清秋早寒。一声新雁，黄云红叶青山。
4）第三句末两字为“上上”的两首
吴西逸〔越调·天净沙〕闲题
长江万里归帆，西风几度阳关，依旧红尘满眼。夕阳新雁，此情时拍阑干。
李致远〔越调·天净沙〕离愁
敲风修竹珊珊，润花小雨斑斑，有恨心情懒懒。一声长叹，临鸾不画眉山。
5）第三句末两字为“上去”的一首。
白朴〔越调·天净沙〕秋
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
6）第三句末两字为“去去”的一首。
乔吉〔越调·天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
总计上述20多首〔天净沙〕中，第三句的句末一字用“上声”的有8首，用“平声”的有13首，如果再看剩下的4首，“上上”2首，“上去”1首，“去去”1首。在21首作品当中就有19首作品，可见不是用平，就是用上，这就是元曲中的平上互代现象。如果没有要求，大家以后在写作中可灵活运用。
3、元曲多为平仄相间的律句:
从我们前面的例子中，发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了20多首〔天净沙〕的例子，其体裁短小，基本是平仄相间的律句。
1）律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。（这里要说明一下，“━”代表平，"┃"代表仄，“+”可平可仄）
例如：
汤式〔仙吕·赏花时〕送人回镇淮安
铁瓮金墉壮九关，┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
铜柱楼船控百蛮。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
江汉静波澜。 ┼┃┃━ ━ （韵）
边庭事简， ┼ ━┃┃ (韵)
烽燧报平安。 ┼┃┃━ ━ （韵）
无名氏〔仙吕·醉中天〕泪溅
泪溅端州砚， ┼┃━ ━ ┃（韵）
情写锦花笺。 ┼┃┃━ ━ （韵）
日暮帘栊生暖烟。┼┃━ ━ ┼┃━（韵）
睡煞梁间燕。 ┼┃━ ━ ┃ (韵)
人比青山更远。 ┼┃━ ━ ┃┃ (韵)
梨花庭院， ┼ ━ ━┃（韵）
闲却秋千。 ┼┃━ ━ （韵）
大家看看，这两首元曲中是不是有四字、五字、六字、七字句，它们也跟宋词一样，完全使用律句。具备句中平仄交替的特点，并且字音只分平仄，不必进一步再分上去。这一类元曲的字音组合，跟宋词没有什么不同，大家都熟悉了词，一目了然。
(2)字音组合平仄相间，但分去上。
有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。除我们学过的〔天净沙〕曲牌外，我们再来看：王举之〔红绣鞋〕
红叶荒林酒兴， ┼┃━ ━ ┼ 去（韵）
黄龙老圃诗情， ┼ ━ ┼┃━ ━（韵）
柳塘新雁两三声。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
湖光扶不定， ┼ ━ ━ ┼┃（韵）
山色画难成， ┼┃┃━ ━（韵）
六桥风露冷。 ┼ ━ ━ 去上（韵）
此曲头一句最后一字曲牌规定为“去”，相应的曲文用了去声的“兴”，
末一句最后两字曲牌规定为“去上”，曲文用了“露冷”，正是去声与上声的搭配。
再看：卢挚〔沉醉东风〕
辞辛苦桑枢瓮牖， ┼ ━ ┃━ ━┃上（韵） （瓮牖wèngyǒu）
夸荣华凤阁龙楼。 ┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韵）
脱布衣， ┼┃━ （句）
披罗绶。 ━ ━ 去（韵）（绶，shòu）
跳龙门独占鳌头。 ┃━ ━ ┼┃━ ━ （韵）
今日男儿得志秋。 ┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韵）
会受用宫花御酒。 ┼ ┃┃━ ━ 去上（可平，韵）
此曲要求用上声字的有二处，用去声字的有一处，用“去上”组合的有一处，而相应的曲文用字（最后一句的末二字）都无一例外地做到了。
2）非律句
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句，大家在大量的阅读中会遇到，我们今后的写作中也会遇到，主要有以下几种情况：
1)“┼ ┃┼ ━┃━ 去”（五言又作“┼ ━┃━ 上”）
这是同平拗句，诗词中也有的。
张可久〔小桃红〕
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 满庭落叶响哀蝉，
┼┃━ ━ 去（韵） 秋入生绡扇。
┼┃┼ ━┃━ 去（韵） 池上芙蓉锦成片。
┃━ ━（韵） 雨馀天。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 倚阑只欠如花面。
━ ┼┃━（韵） 诗题翠笺。
┼ ━ ━ 去（韵） 香销金串。
┼┃┃━ ━（韵） 罗帐又孤眠。
大家看看其中的这一句：
┼┃┼ ━┃━ 去（韵） 池上芙蓉锦成片。
周德清〔越调·斗鹌鹑〕中的〔收尾〕
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 翻云覆雨无碑记，
┼┃┃━ ━┃上（韵） 则袖手旁观笑你。
┼┃┃━ ━ 休把色儿嗔，
━ ━┃━ 上（韵） 宜将世情比。
大家看看最后一句
2)“┼┃━ ━┃━ ━”，第六字由平改仄便属律句，这是同平拗句，诗词未有的。
我们来看张可久〔四块玉〕
┼┃━（韵） 晓梦云，
━ ━┃（韵） 残妆粉。
┼┃━ ━┃━ ━（韵） 一点芳心怨王孙。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵） 十年不寄平安信。
┼┃━（韵） 绿水滨，
┼┃━（韵） 碧草春，
┼ 去 ━（韵） 红杏村。
大家看这句┼┃━ ━┃━ ━（韵） 一点芳心怨王孙。
3)“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”（五言即作“┃━ ━ 去━”）。
如张可久〔一半儿〕.
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵） 酒边红树碎珊瑚，
┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韵） 楼下名姬坠绿珠，
┼┃┃━ ━ 去 ━（韵） 枝上翠阴啼鹧鸪。
┃━ ━（韵） 谩嗟吁，
┼┃━ ━ ┼┃上（韵） 一半儿因风一半儿雨。
看这句┼┃┃━ ━ 去 ━（韵） 枝上翠阴啼鹧鸪。
4)“━ ━┃━”
马谦斋〔四边静〕：
━ ━ ━┃（韵） 香山叠翠，
┼┃━ ━┃┃━（韵） 红叶西风衬马蹄。
━ ━ ━┃（韵） 重阳佳致，
━ ━ ━┃（韵） 千金曾费，
━ ━┃━（韵） 黄橙绿醅，
┃┃━ ━ 去（韵） 烂醉登高会。
5)“━ ━┃━ ━ 去上”
张可久〔清江引〕
┼ ━┃━ ━ 去 ━（韵） 西风信来家万里，
┼┃━ ━ 去（韵） 问我归期未？
┃━ ━┃━ （韵） 雁啼红叶天，
┼┃━ ━ 去（韵） 人醉黄花地。
┼ ┼┃━ ━ 去上（韵） 芭蕉雨声秋梦里。
6）“━ ━┃━ ━ 去 ━”
我们再看贯云石《清江引》
┼ ━┃━ ━ 去 ━（韵） 金钗影摇春燕斜，
┼┃━ ━ 去（韵） 木杪生春叶。
┃━ ━┃━ （韵） 水塘春始波，
┼┃━ ━ 去（韵） 火候春初热。
┼ ┼┃━ ━ 去上（韵） 土牛（儿）载将春到也。
7)“┼ ┼┃、━ ━┃━”
我们来看卢 挚《沉醉东风》
┼ ┼┃、━ ━┃━（韵） 题红叶、清流御沟，
┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韵） 赏黄花人醉歌楼。
┼┃━（句） [天长]雁影稀，
━ ━┃（韵） [月落]山容瘦。
┃┼ ━、┃━ ━┃（韵） 冷清清暮秋时候。
┼┃━ ━┃┃━（韵） 衰柳寒蝉一片愁，
┼┃━ ━ 去上（韵） 谁肯白衣送酒？
8)“┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去”。后四字为律句，前三字则否
马致远《落梅风》
┼ ━ 去（句） 渔灯暗，
┼┃━（韵） 客梦回。
┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去（韵）一声声、滴人心碎。
┼ ━┃━ ━ 去上（韵） 孤舟五更家万里。
┃━ ━、┃━ ━ 去（韵） 是离人几行情泪。
9）“┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━”。
如白 贲（bì）《鹦鹉曲》
┼ ━ ┼┃━ ━┃（韵） 侬家鹦鹉洲边住，
┃┃┃、┃┃━ 上（韵） 是个不识字渔父。
┼ ━ ━、┃┃━ ━（韵） 浪花中一叶扁舟，
┃┃┼ ━ ━ 上（韵） 睡煞江南烟雨。
【幺篇】
┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━ 觉来时, 满眼青山，
┃┃┼ ━ ━ 去（韵） 抖擞绿蓑归去，
┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━ 算从前、错怨天公，
去上┃、┼ ━ 上去（韵） 甚也有安排我处。
这里要说明一下，“━”代表平，"┃"代表仄，“十”可平可仄。
二、学习小令曲牌〔双调·驻马听〕
《风云会》中的〔驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
我们先看看首四句是不是一个扇面对。五、六句也相对的吧。
下面在看看白朴〔双调·驻马听〕两首作品
例1：〔双调·驻马听〕吹
元代：白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
注释：
裂石穿云：形容笛声高亢。
玉管：笛的美称。
横：横吹。
清更洁：形容格调清雅纯正。
凤凰台：故址在今南京西南角，六朝宋时所建。相传建前该处有凤凰飞集，故称。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令起句别致，先以比喻描绘其声，再言其声缘于何物，作品基调奇特、浓烈。以“霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜”比喻乐声的意境及其使闻者动情的魅力。“一声吹落江楼月”，以夸张手法引出想象的世界，曲终而意韵不绝。“梅花惊作黄昏雪”，满树梅花竟然闻笛声而惊落，飘飘洒洒如黄昏时的雪花。笛声使梅花有了人的情感，形象地显现了乐声的艺术魅力。白朴的《驻马听·吹》这首小令却为读者“录”下了一段历数百年而不息的笛曲，使人们至今依然能够感受到这支笛曲的荡气回肠、悠扬嘹亮的旋律。
这首小令，通过对笛声的描绘表现了吹笛人的高超演技。作者运用通感的手法，借助想象和比喻，立体地再现了悠扬清雅的笛曲。全曲虽然很短，但却包蕴十分丰富，层次分明而衔接浑成。
例2：〔双调·驻马听〕舞
元代：白朴
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
注释：
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。
鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。
梁州：指《梁州》大曲。
刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
译文：
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
脉络：
“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
1.曲牌简介：
〔双调·驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句，即“四七四七七七三七”，八韵，除1、3句可押可不押，其余六句，句句押韵。
2.曲牌格式：
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、例曲：
①〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
②〔双调·驻马听〕
清代：顾贞立
宿雨朝烟, 露浥胭脂红数点。闲庭寂寞，惜花人起梦尤淹。傍妆台、几度懒临鸾。整凌波、款步青苔藓。笑嫣然、看朝阳一朵春光绽。
③〔双调·驻马听〕无题
元代：佚名
月小潮平，红蓼滩头秋水冷；天空云净，夕阳江上乱峰青。一蓑全却子陵名，五湖救了鸱夷命。尘劳事不听。龙蛇一任相吞并。
④〔双调·驻马听〕弹
元代：白朴
雪调冰弦，十指纤纤温更柔。林莺山溜，夜深风雨落弦头。芦花岸上对兰舟，哀弦恰似愁人消瘦。泪盈眸，江州司马别离后。
⑤〔双调·驻马听〕歌
元代：白朴
白雪阳春，一曲西风几断肠。花朝月夜，个中唯有杜韦娘。前声起彻绕危梁，后声并至银河上。韵悠扬，小楼一夜云来往。
⑥〔双调·驻马听〕春思
明代：韩邦奇
春思依依, 习习和风春昼迟。看他游春，杜甫喜见，春来又怕春归。耽春不觉鬓如丝。向海棠、还问春消息，燕语莺啼。碧阑干外，春光有几。
另外在选一篇〔双调·驻马听近〕大家仔细阅读，学习元曲四大家之一《郑光祖》的对偶手法。
〔双调·驻马听近〕秋闺
元代：郑光祖
败叶将残，雨霁风高摧木杪；江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠荷凋，雾浓霜重丹枫老。暮云收，晴虹散，落霞飘。
〔幺〕雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰。横空几行塞鸿高，茂林千点昏鸦噪。日衔山，船舣岸，鸟寻巢。
〔驻马听〕闷入孤帏，静掩重门情似烧；文窗寂静，画屏冷落暗魂消。倦闻近砌竹相敲，忍听邻院砧声捣。景无聊，闲阶落叶从风扫。
〔幺〕玉漏迟迟，银汉澄澄凉月高；金炉烟烬，锦衾宽剩越难熬。强啀夜永把灯挑，欲求欢梦和衣倒，眼才交，恼人促织叨叨闹。
〔尾〕一点来不够身躯小，响喉咙针眼里应难到。煎聒的离人，斗来合噪。草虫之中无你般薄劣把人焦。急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫。
〔驻马听近〕曲牌名，入双调。
作者简介
元代：郑光祖
郑光祖生于元世祖至元初年（即公元1264年），字德辉，汉族，平阳襄陵（今山西临汾市襄汾县）人，从小就受到戏剧艺术的熏陶，青年时期置身于杂剧活动，享有盛誉。但他的主要活动在南方，成为南方戏剧圈中的巨擘。元代著名的杂剧家和散曲家。
补充：双调〔驻马听〕与〔驻马听近〕在曲牌中的区别
（一）〔双调·驻马听〕
1.〔双调·驻马听〕次牌。用于杂剧、散套和小令兼用。幺篇同始调，用者极少，南曲略同。 第七句可为厶平平△。全曲共46字，8句8韵，除1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。
曲牌格式：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
2.例曲：〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
3、对偶部分：首四句作扇面对。五、六句须相对。
（二）〔双调·驻马听近〕
1.〔双调·驻马听近〕散套首牌。其谱按《北词》是将〔驻马听〕定格谱的第一、三句改为不叶韵，并把末句七字化为“平平厶，仄平平”两个三字句，因此成为九句，即“47477333”.另外此调的〔幺篇换头〕可单用，其谱乃是将本调的前三句变成一个七字句“×仄×平平仄仄”，也有云、乃是始调减去第一、三两句得出，其句式变成七句，即“7777333”，其谱亦可联入套中。首六句同[驻马听]，结处小异。有[幺篇]换头，用否均可。亦可单用[幺篇]。
曲牌格式：×仄平平，×仄平平平厶上△。×平×仄，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平仄△。仄平平，平平厶，仄平平△。
[幺篇]换头 较始调减去一、三两句。
×仄×平平仄仄，×平×仄仄平平△。×平××仄仄平△，×平×仄平平厶△。仄平平，平×厶，仄平平△。
2.例曲：〔双调·驻马听近〕秋闺
元代：郑光祖
败叶将残，雨霁风高摧木杪；江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠荷凋，雾浓霜重丹枫老。暮云收，晴虹散，落霞飘。
〔幺〕雨过池塘肥水面，云归岩谷瘦山腰。横空几行塞鸿高，茂林千点昏鸦噪。日衔山，船舣岸，鸟寻巢。
〔驻马听〕闷入孤帏，静掩重门情似烧；文窗寂静，画屏冷落暗魂消。倦闻近砌竹相敲，忍听邻院砧声捣。景无聊，闲阶落叶从风扫。
〔幺〕玉漏迟迟，银汉澄澄凉月高；金炉烟烬，锦衾宽剩越难熬。强啀夜永把灯挑，欲求欢梦和衣倒，眼才交，恼人促织叨叨闹。
〔尾〕一点来不够身躯小，响喉咙针眼里应难到。煎聒的离人，斗来合噪。草虫之中无你般薄劣把人焦。急睡着，急惊觉，紧截定阳台路儿叫。
大家能看出这组散套是如何组成的吗？
前面我已经告诉大家〔驻马听近〕入双调，首牌，它与〔驻马听〕所属的宫调是一样的，〔双调·驻马听近〕这组套曲的是由〔驻马听近〕、〔幺〕、〔驻马听〕、〔幺〕、〔尾〕共五曲组成。此处的尾即（离亭宴煞别体）。关于套曲以后在详细讲解。
3. 对偶：对偶部分参照〔驻马听〕的要求。
4. 〔双调·驻马听近〕秋闺鉴赏:
郑光祖是元曲四大家“关、白、郑、马”之一，他的散曲作品中套数今仅存一首，即这首《秋闺》。从命名上一看便知，这是一闺词或者说是情词。
既然是“秋闺”，作者开篇呈现给读者的景象便是他大笔勾勒的一片“雨霁风高”的萧瑟秋景。作者连续使用败叶、衰柳、寒露、冷波、凋荷、浓雾、重霜、老枫这些意象，使人有极尽衰煞之感，而后又用“暮云收，晴虹散，落霞飘”三个整齐对仗的三字句点出此时正当黄昏时候。如此季节如此时候，作者对于氛围的描写可谓用尽心思。
接下来的幺篇是作者对秋景的再度渲染，目的在于进一步强化读者脑海中秋日黄昏的印象，为下面的抒写做好铺垫。在进行大环境的摹写之后，作者将读者的视线引入到宅院之中，开始关注人物。“闷入孤帏，静掩重门情似烧”一句奠定了全曲的感情基调，是全曲中惟一一处很明白地表露出主人公为情所困的愁闷闺怨的地方。作者用了“孤”、“寂静”、“冷落”、“无聊”、“闲”等形容词，并且采用动静对比的手法，烘托出主人公内心的孤寂、寥落。一边是“闷入孤帏”、“静掩重门”、“文窗寂静”、“画屏冷落”，一边是 “竹相敲”、“砧声捣”，静中更显得敲声、捣声大而不堪忍受。
黄昏过后更是难挨长夜，伊人独处，只觉得时间是如此的漫长，消磨得凉月高，炉烟尽了，却越发显得锦衾宽剩，无限惆怅凄凉。这时主人公只好让灯整夜长明，自己和衣倒在床上，希望能在梦中与思念的人欢会。然而可恼的是那闹叨叨的促织，它们不早不晚，偏偏在情人们四目相对、眼波交流的关键时候打断了这梦里的佳期，岂不是大大的扫兴。
尾篇的风格与前几支曲子的风格不大相同，写得比较谐俗而非雅致，刻画的是主人公对“肇事”的促织的埋怨。那促织个头不大，声音却不小，硬生生扰断了离人的幽会，无怪乎主人公要骂一句“草虫之中无你般薄劣把人焦”从另一方面来说，这样的描绘又使得一个幽怨的闺中女子的懊恼之情态可掬了，从中可以见到作者的体察入微。
郑光祖的曲子较注重辞藻，从这套曲子可见一斑。他很注意词句的对仗以及字词的锤炼，其用心处颇多。不过这套曲子总的来说并没能脱俗，也是闺怨一类的作品，倒是尾篇显得生动可喜，人物形象仿佛跃然纸上。
（三）关于曲牌中的摊破、减字，近
根据元曲格律新编的收录，我查了一下摊破和减字、近的曲牌，〔中吕·摊破喜春来〕一首，用于小令，与〔醉高歌〕合为带过曲，〔双调·驻马听近〕一首，主要用于散套，作首牌，〔双调·沙子儿摊破清江引〕用于散套一首。
另外〔双调·折桂令〕与〔双调·百字折桂令〕：〔双调·折桂令〕此调用于杂剧、散套、小令，而〔双调·百字折桂令〕主要用于小令，因正字和衬字恰好百字，故名。
〔越调·天净沙〕与〔越调·天净沙煞〕：〔天净沙〕用于杂剧、小令，共五句，66646，〔天净沙煞〕用于散套，其调为〔天净沙〕前四句加〔尾声〕末句，其句式为五句,66647.
根据我归纳整理的数据大致可以知道，摊破两支，近一支，而它们与词牌中的摊破、减字、近、慢有没有联系呢，我们不是曲学研究者，无法去判断它们的渊源，但有一点我们知道，每一支曲牌，怎么使用，如词牌一样是有规定的。有的用于小令，有的可以用于散套兼小令，具体看每支曲牌的规定，关于衬字，增损，后面的课程会作详细讲解的。
再谈元曲写作的注意事项：
1.曲谱以元人北曲为限，分宫调排列。罕用曲牌不收或少收。
2.每一曲牌，只列正格或常用体式；不引曲文，只标字声和韵叶。每曲略加说明
3.北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。
4.北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。
5.北曲平上可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（平）”，平可用上者标“平（上）”。
6.北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”。
7.连标三个“×××”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”、“去去”。
8.韵位标“△”，可叶可不叶标“▲”，句中暗韵标“∧”。
9.标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。
10.以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》、《北词广正谱》、《北词简编》等。
这是元曲写作时需要注意的事项。
本讲提纲：
一、元曲的韵律
二、学习曲牌〔双调·驻马听〕
元曲基础班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
二、试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调·驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
三、选做题：
〔黄钟·刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。