树石盆景的历史与发展（三）

作者：张志刚

1997年10月，在扬州举办的“第四届中国盆景评比展览”，组委会第一次将“树石盆景'作为独立一类参展参评，在65件金奖作品中，树石盆景占11个，在数量不占优势的前提下获得这么多的高奖，可见树石盆景的发展之迅猛和感染力之深。

三十多年来，中国盆景的发展如火如茶，由量变到质变，由质变又到量变，取得了飞跃的发展。树石盆景也由简单的几种类型发展到十多种，且形式逐渐复杂而多样，艺术表现力不断挖掘提升，成绩斐然，具体体现于以下方面：

1）盆景表现形式的拓展，扩大了作品的艺术表现力。首先是很多新形式的出现，例如景盆及砚式盆景的推广等丰富了树石盆景的表现形式；再者是传统形式的发展，如水旱盆景通过赵庆泉先生的不断创新，发展了很多形式，从而大大提升了水早盆景的表现内容和艺术魅力。

2）用材的多样化，促使了作品内容的丰富。中国幅员辽阔，各地用于树石组合的树种及石头种类很多，所以即使类似的表现形式其作品的表现效果也各异。

③树石盆景理论体系的建立和完善，极大地推动了树石盆景的传播发展。例如贺淦荪先生提出的“景盆法'，赵庆泉倡导的水旱盆景都有具体而详尽的理论指导，在很大程度上吸引了广大爱好者的参与。

④受传统文化的影响，涌现了大量富于诗情画意而有深度作品。树石盆景实际属文人艺术，不管是附石盆景，还是水早盆景等其他类型的树石盆景都离不开传统文化和现代理念的支撑。

像“风在吼”、'海风吹拂五千年'、'八骏图'、'烟波图”、“古木清池'、“富春山居”等作品艺术内涵厚重，意境深远，堪称典范。中国树石盆景今天的蓬勃发展离不开广大盆景爱好者的积极参与和传承，其中导师的力量至关重要，当前对我国树石盆景发展推动最大、贡献最大的是伍宜孙、贺淦荪和赵庆泉三位大师。

伍宜孙先生一生创作、收藏了很多优秀的树石盆景作品，晚年又集结成册，出版《伍宜孙盆景集》，分赠世界各地院校、盆景协会等组织机构和同好，宣传和展示盆景艺术之美；

1985年，又将很多凝聚心血之作品分赠法国、美国、加拿大及国内部分院校和公园，公开陈列：2000年5月1日，设立“文农盆景”网站，将国内的优秀作品及个人作品上网，向世人全面展示宣传中国盆景艺术，其中的很多树石盆景都是经典之作。