明 文徵明传世名画赏析（4）
在临摹和学习古代名迹后，文征明的艺术风格得以创新。特别是其用笔方面有了自己的面貌。如董源、巨然的画皴线大都湿润，轮廓线和皴线内外不分，然文氏作品的外轮廓线却是清晰略重，在苍劲浑厚之余而不失温润，笔墨没有干枯狂躁之弊，并运用书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富，节奏感强。其用线不是刚硬凝浑的，而是枯淡松软的。他吸收了元代王蒙的画风，但比“元四家”的更加工整严正。全图布局精心，用笔细谨，树石穿插勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，创造出了一种秀丽、细润、雅致一路的艺术风格。
明 文征明 仙山村舍图 绢本设色 上海中天2005春拍 成交价440万元
明 文征明 雨夜归居图 纸本水墨 中茂圣佳2006春拍 成交价198万元
文徵明画画的非则和做人一样，他认为“人品不高”则“用墨无法”，所以他的画，人们都说有“翩翩文雅之趣”。《风雨夜归图》是他八十高龄时的晚年之作，画面上方一座大山横亘长空，云气缭绕。中近景杂树丛生，山上飞流直泻，及地形成溪涧，真是“山中夜雨，树杪流泉”。近处两石间架一小桥，桥上行人戴笠、披蓑，手拄竹杖冒雨直奔林中茅屋，点出画之主题。此画笔墨沉着痛快，应为“粗文”的代表作，大笔淋漓—写胸中丘壑，清新秀丽但丝毫没有粗俗莽躁之气。这就是画家修养的具体体现。
明 文征明 五冈图 纸本水墨 嘉德2003春拍 成交价109万元
《五冈图》整幅画文氏用纯水墨绘制，笔墨在疏中求密。尽管看似简疏的笔法，却包含了多重的复笔勾皴，松秀沉稳、淡定自然。其画皴擦多于渲染，于干淡简练中透出腴润，给人以空寂苍茫、冷逸古雅之感，这与他独特的审美理念有很大关系。文徵明崇尚古意逸气，特别是宋代画风，以及赵氏绘画的古意和王蒙结构的繁密特点都被他融入到自己的山水画中。故董其昌称其“精工古雅，有唐、宋名家风格，胜国画手不足师矣”。
董其昌题诗塘∶文太史一生止见董源溪山行旅图，才半幅，沈石田家物也。每作董源笔，辄用此图之法；余从长安得之，足与文画相印证。此五冈图尤绝肖者。五冈张君为鸿胪，画不着，故并及之。董其昌观。
通观文征明的画作，前贤所论的是实在，远学郭熙，复探松雪，究其本色，得松雪者为多。这是因为吴门地处太湖三角洲，山容秀润，笠泽成湖，山村水郭，琳宫梵刹，映带其间。故赵松雪、吴仲圭、倪云林所作山水莫不以吴兴水乡风貌为题材，或高树遥岑、或平摊浅浪，验其景致，皆在吴中。文征明身处福地且学有渊源，因而其作非但有元人淋漓之意，复兼有松雪明丽秀润之趣。以极其工致的笔触和色彩得淋漓秀润之功，非学识、修养、胸次、功力之高深者所能造访。然也因工致、纤细稍过，木强、板结之弊莫不时现笔下。此亦吴门画家之通病也，而这一“通病”又非不经过吴门画派“基因”之嫡传不能承袭。
此幅经清末裴伯谦，蒋师辙，民国间陈半丁考定收藏。
记载：五月六日，之前曾游吴氏东庄，因怀先师吴文定公（吴宽），赋小诗一章，并作《游……图》以赠吴宽之侄嗣业。同游者尚有蔡明，王宠等多人。