莱奥·卡拉克斯是法国具有个人色彩的导演，有着“答非所问”的个人化语言风格，虽然是名副其实的“低产导演”，但他在很多电影人和影迷心中，占据着不可替代的尊贵位置。
他的电影里充满了爱恋中的情侣们日常的沉溺与分离。那种不可解的爱情逻辑乍眼望去总是容易让观众迷失在他极致的影像世界中，我们甚至会惯常耽于莱奥用色彩、构图、声音所建构的纯粹画面，每一帧画面都可以单独成景。
《新桥恋人》该片一扫法国文艺片的沉重与缓慢，唯美的摄影，凌厉的剪辑，让人透不过气的情节设计，无一不让这部电影洋溢着冲动与激情。尤其是夜晚烟花的一段戏，让人血脉喷张。片子耗时3年拍摄完成，拍摄期间曾因超支而被迫中断，后经长期搁置才恢复拍摄。剧组花了三年的时间在小城郎沙格外造了一座桥，按比例造塞纳河两侧的巴黎布景。
《坏血》作为莱奥·卡拉克斯“阿历克斯三部曲”之二，后启[新桥恋人]。影片讲述了一男与二女间的情感纠葛+黑色电影式的犯罪与末日宿命。依旧是法兰西如火般炽热的“疯爱”，亦可用楚浮《爱情狂奔》来概括。摄影极佳，室内设计以抽象涂鸦、不规则镶嵌及灰黑斑纹为主，颓废而杂然。
《神圣车行》《神圣车行》是一部很欢乐的电影，尽管整部电影的情节极为离奇，但其中有大量的黑色幽默。黑色幽默总比混乱不堪要容易接受，晦涩的内容通过快节奏和怪异影像风格的包装之后，呈现出一种奇怪却迷人的质感。这部电影并不需要叙述完整的故事，而是通过无穷的想象力和超凡的镜头语言，让观众走进影片的世界，接受导演的价值观，跟着导演徜徉。这才是最让人欣喜的。
《宝拉x》该片是一部哥特风格的电影。卡拉克斯将皮埃尔内心的痛苦和张力表现得淋漓尽致。深色头发的女人自始至终都像一个幽灵，或者是皮埃尔内心的幽灵。该片基本上可以熟练地用剧情带动表现力。随着故事化程度的加深，卡拉克斯表述的逐渐清晰，他所刻画的世界的基调却一直没有大的改变。他所表现人的内心风暴、人渴望冲出现有的生活、渴望改变、渴望极致的爱情。该片片名中的“POLA” 取自原著小说的法语标题“Pierre, ou les Ambiguities”中每个单词的开头字母，而“X”则表明导演莱奥·卡拉克斯将剧本修改了十次。
《东京！》一部以东京为背景的三导演短片集《东京！》，构思巧妙，个人化风格浓厚， 有趣的是，三位参与的导演倒没有一个日本人，但是名声都不小，三位导演尽管各自选取了不同的角度展现东京，却正好展现了大都市中的三种情绪。在米歇尔·贡德里拍的《室内设计》一段是最契合他天马行空想象力的一段，它表现了大都市对人们的感召和抛离。莱奥·卡拉克斯演绎了一段疯狂东京，一出名为《梅尔德》的狂想曲。片中梅尔德是一个生活在地下的异类，就如他名字的含义“粪便”一般，当然只能在地下。与他同时在地下的还有一段日本昔日的历史， 与两位欧洲人天马行空，热闹非凡相比，奉俊昊的《震动东京》要显得内敛和温情很多。在三部短片中，城市都不是那么完美的意象，它显得充满诱惑又常常冷酷的将人抛离，正如片名《东京！》后面那个惊叹号，这就是城市，它有无奈和感伤，也充满了惊喜和活力！
