文武打磨更精进，良师把关新龙门

今天下午一点，京剧《新龙门客栈》最后一次响排。

上海京剧院二团排练厅井然有序，历时近半个月的调整与修改，京剧《新龙门客栈》全体演员越发整齐、熟练，等待再次登陆舞台，等待观众检阅。

史姐姐特意邀请了李秋萍老师前来坐镇指导。李秋萍老师是京剧表演艺术大师童芷苓的得意门生，长期致力于京剧教育工作，史姐姐跟李老师学习花旦，受益良多。

创排《新龙门客栈》的过程中，史姐姐不断得到李老师的指点，此次又邀请李老师来检验成果。

全程排练，李老师看得认真专注，不时为演员鼓掌叫好，隔了这么久再看这出戏，李老师感慨颇多——

“看完了响排，出乎我的意料之外，相比以前，无论文、武都提高了一大截。

先说武的，打出了人物、角色和剧情。

比如孙伟用的扇子，一直拿在手里防身，最后武打中起到很大作用。周淮安的伞，伞里暗藏一把剑，用得非常好。

小鞑子刀不离手，这次用两把刀，很符合人物。

整出戏的武打编排得巧妙，不同类型的开打穿插别致，有新意，很吸引人。

说到文戏，由于舞美道具有变化，对人物的限制就更少。

史依弘扮演两个角色，花旦表演强调眼睛，是心灵的窗户，她这次的眼神和表情又有更多的变化，加上舞台上灯光的运用，会非常精彩。

史依弘表演的金镶玉和邱莫言，在人物、剧情、角色内心、念白吐字节奏等方面，把握得非常精确，不同唱段，展现金镶玉和邱莫言各自的人物特征，可看性可听性更强。

细节方面，调整很多。

史依弘过去学武旦，武的方面无可挑剔，文的跟卢文勤学梅派，而花旦相对来说，她学得较少，但她很聪慧，愿意听取别人的意见，任何有助于角色的建议，她都会吸收。

她今天请我来，帮她把把关。我对她寄予很大的希望，希望她一定登上艺术顶峰，所以我无话不谈。

她很谦虚，听完意见，马上就来调整。比如在贺兰山，邱莫言跟周淮安有一段昆曲唱腔，人物既能沉淀下来，很放松，又充满力度，唱得我眼泪都快掉下来了。

最后他们一个亮相，我想，邱莫言和金镶玉都看重笛子，是和周淮安情感的一条线，如何在亮相时更好地利用起来，表现周淮安即将和金镶玉成亲，但心中是邱莫言，邱莫言就说为了忠臣的孩子、为了国家，我们连命都能舍得，还有什么舍不得？两双手握在一起，怎么突出笛子？

我表达了自己的建议，没想到刘军导演他们看了以后，也觉得很好，这么一改就更突出了邱莫言和周淮安在情感上的坚定，非常感人。

一个好演员、大角儿，一定能虚心听取各方建议，才能把戏演好，一步步走上艺术的顶峰。

关于其他演员，我觉得进步都很大，孙伟演的贾廷，阴不阴、阳不阳，他把这个人物把握得恰到好处，好的反派在全剧起到非常好的平衡作用。

王玺龙过去演得就很不错，今天我发觉他嗓子很松弛，高音全上去了，有进步，有韵味，不用担心唱，就不需要耗费他太多的注意力，他能集中精力刻画人物。今天看到周淮安，我感到王玺龙通过这出戏，在唱做表上提高一大块。”

响排已毕，

接下来就是三合成和彩排。

我们期待深圳和广州的演出能如期进行，

期待《新龙门客栈》