帕格尼尼/舒曼/李斯特：狩猎①
舒曼与李斯特
都曾经把部分帕格尼尼的随想曲
改编为钢琴练习曲
其中有很好听的一首
“狩猎”
比较这三个作品的不同之处
非常有趣
帕格尼尼
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帕格尼尼出生于意大利北部的热那亚(Genoa)。他拥有最鬼斧神工的魔鬼琴艺，为小提琴技巧的发展与提高作出了无法估量的巨大贡献。
同时他也可以算作整个浪漫主义炫技的精神导师了，数不清的音乐家都为他所迷醉。包括了罗西尼、舒曼、李斯特、肖邦、布拉姆斯…等人。
而《24首小提琴随想曲》(Op.1)，可以说是帕格尼尼小提琴演奏艺术的代表作。这是帕格尼尼一生中唯一公开出版的小提琴独奏音乐，乐曲出版社之时，整个欧洲的乐坛都为之轰动。在巴黎，甚至学院派的小提琴教授认为这些乐谱是恶作剧，因为没有人能拉这样的作品。《24首小提琴随想曲》基本上把小提琴最复杂的技巧全部都展现了出来，自1820年问世以来，到现在两百年间，成为了众多专业小提琴家的最大挑战。
Niccolo Paganini，1782-1840
安格尔所画的帕格尼尼素描
《狩猎》原作
演奏者：Itzhak Perlman
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《狩猎》是随想曲中的第9首，E大调，因描写狩猎场景而得名。
这首作品用回旋曲式写成，结合了3、5、6度双音的使用，模仿了两个打猎时的号角声。
由前16后8音符组成的主题，带有很浓厚的快滑步舞曲(Chassé)性质。头8小节模仿长笛的音色，在E弦A弦上靠近指板演奏，音色甜美而活泼；9-16小节则模仿低沉浑厚的圆号音色，在较粗的D弦G弦上靠近琴码演奏，声音饱满充沛，如同狩猎时的号角。主题的开始8小节音乐，尽管标记为Allegretto，但技巧上较为轻松，效果也很逼真；后半段的音准就比较困难了。
《狩猎》小提琴原作乐谱片段
Bäerenreiter版
关于作品调性
为什么作品采用E大调来写作？而且回旋曲中的两个插部分别是e小调与a小调？
小提琴的4根琴弦由低到高音分别为“G-D-A-E”，所以GDAE这几个调性，不管是大调还是小调，都最能发挥小提琴的音色和性能。
但钢琴却没有这样的特性。
所以，我们回忆一下，在众多著名的小提琴作品里，是否多数都是这几个调性？
维瓦尔第《四季》里的《春天》：E大调；
巴赫的3部小提琴协奏曲：a小调、E大调、d小调；
莫扎特最出名的后三部协奏曲：G大调、D大调、A大调；
所谓的“四大小提琴协奏曲”里，贝多芬、布拉姆斯、老柴的都是D大调，门德尔松的则是e小调；
布鲁赫的《第1号小提琴协奏曲》是g小调；
西贝柳斯的是d小调…
太多太多，打住！
关于改编
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由于帕格尼尼的魔力实在太过诱人，所以历史上众多的作曲家都为之倾倒，把他的作品改编为各种形式，也由此衍生出众多优秀的作品。如布拉姆斯即以《a小调第24号随想曲》为灵感创作了两部钢琴变奏曲(同时也是练习曲)，被誉为19世纪后半叶最伟大的键盘变奏作品；拉赫玛尼诺夫亦以相同素材，创作出著名的《帕格尼尼主题狂想曲》。
而对于这首《E大调第9号随想曲“狩猎”》，李斯特与舒曼都不约而同地把它改编为钢琴练习曲，二者各有千秋。
其中舒曼不单只是改编为钢琴练习曲，还有另外一个为帕格尼尼《24首小提琴随想曲》配上钢琴伴奏的版本，可见其着迷之极。
这一篇短文里，我们先听听由帕尔曼演奏的帕格尼尼小提琴原作，在下一篇文章中，我们会先说到舒曼所改编的钢琴版本。
练习曲
“pianoetude”
专注于钢琴练习曲的研究
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