车尔尼：335第37首
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演奏：Claudio Colombo
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这阵子一直在写教学作品，没有写练习曲了，感觉自己是不是有点不务正业了呢？
所以今天来一首很有特点的“练习曲”。
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之前写过几首车尔尼Op.335里面比较有特色的练习曲，现在继续第37首。
这个作品在体裁上仿如一首Marcia Funebre——葬礼进行曲，作品写得深沉而有内涵：庄严、悲壮，有着浓厚的贝多芬式装逼的崇高风格。
作品g小调，是一个二段曲式，以反复记号分隔：1-8小节是A部分，9-16小节是B部分。
作者标的速度是行板，不能弹得太快，可以带有葬礼进行曲的“庄严性”，弹快了就像是在葬礼上蹦迪了。
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作品的旋律，由右手以八度的形式构建起来的，与左手的八度低音保持一致，都是 f 的力度贯穿全曲。
比如A部分的第一个乐句(1-8小节)，我们把内声部去掉以后，只留下旋律与低音，它是这样子的：
大家发现没有，老车在这里右手的记谱，是分开两个声部来记的：
而不是单纯地写成这样的八度旋律：
这样记谱是因为作者希望在演奏时，右手必须突出旋律的声部。
而内声部的和弦，应当柔和地演奏出来，不能弹得与八度一样的力度。
这里请自动脑补歌词：我们不一样~不一样~不一样~
我们不一样~不一样~不一样~不一样~
旋律音与伴奏音的层次，在力度与音色上要区分开来，不要被内声部的和弦音干扰了，妨碍了旋律的进行，而是牢牢抓住外声部的旋律音连贯弹出，把旋律线清晰地勾勒出来。
第7-8小节是第一个乐句的结束，这里要注意：虽然旋律是自上往下的，但这并不意味着“渐弱”。
因为这里已经转到属调d小调，而且旋律与低音形成了一个反向进行，让音乐更加充满张力。
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主题反复一遍以后，通过♭E大调的属七和弦，在第9小节进入从♭E大调的B段——也就是作品关系大调的下属调，但仅仅一小节后，又回到了本调g小调。
这种感觉，就像是阴霾中偶然透出的一丝阳光，但瞬间又被乌云遮盖住了，重回阴霾，回到原来庄严的风格中。
在第13小节，迸发出了个乐曲的最强力度——ff，同时这个♭B音，也是乐曲旋律的最高音。在之前的一系列铺垫以后，在这里形成了全曲的情感最高点。
所以，演奏者需要在这里释放出最强的情感与力量。
继而再慢慢渐弱，回归平静，回归沉寂，仿佛意味着送葬人群的远去。
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葬礼进行曲这种体裁，由于贝多芬首先在套曲(钢琴奏鸣曲、交响曲)里使用后，变得极为著名，也引起了众多的模仿者，比如肖邦。
众多周知，车尔尼非常花痴自己老师贝多芬，而在练习曲集当中安排了一首葬礼进行曲一样的东西，我不知道车尔尼有没有向自己老师致敬的意思在里面，但这确实是非常特立独行的做法。
嗯~其实我也花痴老师~
甚至在最后结束的地方，这首练习曲与贝多芬的♭E大调第3号交响曲“英雄”(Op.55)第2乐章葬礼进行曲的主题乐句结尾，节奏基本一模一样。
车尔尼g小调练习曲(Op.335 No.37)最后一小节：
贝多芬英雄交响曲中葬礼进行曲的弦乐声部总谱，所框地方为乐句结尾：
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