米芾逐字分析，用笔结构一目了然
刘熙载《艺概》云：“书凡两种：篆、分、正为一种，皆详而静者也；行、草为一种，皆简而动者也。”这大体可以概括书体的基本情况。
而行书的地位在其中还有些特殊，它介于楷书和草书之问，兼有两者的特色，有“行楷”和“行草”之分。
写得比较工整而近于楷书的称为行楷，写得比较奔放而近于草书的称为行草。行书脱胎于隶书，萌生于东汉，成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
“行”有流动、流行的意思，所以行书可定义为流动的书体和流行的书体。
行书的结构、点画近于楷书，易于识别；使转、风神近于草书，易于抒情，是最蕴藉风流的书体。
行书大致可归纳为三大流派体系：
一为东晋“二王”流派：二为唐代颜真卿流派；三为清代魏碑行书流派。
* 王羲之、王献之书法
“二王”流派行书是文人书法的杰出典范，影响最广。以王羲之、王献之父子为代表，分别形成“平正”和“鼓侧”两大支流。
平正一路的书风雍和秀逸，以智永、虞世南、陆柬之、赵孟頫、文徵明等为代表，其中赵孟頫尤为突出。
鼓侧一路的书风峻峭跌宕，以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等为代表，其中米芾最具风神。
颜真卿流派行书是从王羲之一派衍生的。颜真卿在传统笔法中融人篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，郁勃顿挫，自然率意。以杨凝式、蔡襄、王铎、刘墉、何绍基等为代表，其中何绍基学颜最富创造。
▲ 唐 · 杨凝式 《韭花贴》
魏碑行书流派是清代碑学兴起后产生的。书家将魏楷的体势和用笔化入传统的行书之中，即增加了碑铭书法的雄强之气，又于拙朴中融人流美之态。以赵之谦、康有为、沈曾植、曾熙、于右任等为代表，其中赵之谦别具新意。
▲ 清 · 赵之谦《楷书心成颂》轴
此轴书法峻逸挺拔，棱角分明，魏碑书法特色极为明显，代表了赵之谦宗法北碑书法初成时期的书法风貌，是赵氏早期书法的精整之作，也是清代晚期北碑书法的杰出作品。此书结字方整，犹存隶书意韵，起笔处多用侧锋，锋芒毕现，极具特色。
▲ 北宋 · 米芾 《苕溪诗卷》全卷
《苕溪诗》为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。
此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。
他七八岁开始学书，至此已有30年与笔砚为伴的生涯，完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。
米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范，形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风，苏轼誉之为“超妙入神”。
王文治亦有诗赞之：“天姿浚轹未须夸，集古终能自立家。一扫二王非妄语，祗应酿蜜不留花。”
《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完全相同，然而用笔方法相近。
“交”——上点与右点起笔笔势一致，不过上点收笔时，顿笔后迅速从腹中出锋，而右点收笔则为藏锋，戛然而止。
“主”——其点起笔处多一个小钩，此为承上一字笔势，这种点多了一层曲折。
以收笔出锋来看，“交”字的首点靠近起笔处，“讴”字稍后，“主”字在中后段，收笔均有启下之意。
“宫”——左点粗重有力，“字”的“^”均变化不同。
“病”——上点起笔藏锋，收笔微出笔锋，故圆浑。
“八”、“花”——点为“S”形用笔，但前者跳跃大，点不相连，后者两点以游丝相连。
“茶”——上面的两点与下面的两点均相对，然后一横一竖以求其变化。
米芾的“艹”基本上分四笔书写，这是他的特征，可从此处辨别米书真伪，如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。
“兴”——下面两点相对，左点饱满而稳定，右点瘦健而流畅，形成对比。
“巢”——下面两点代撇、捺，笔势与“兴”字一致，然后以游丝连成一弧丝，妙在游丝轻盈而两头重，这也是“米字”的独特笔法。
“情”——“月”中二小横变为两点，笔势不同。
“满”——其右下“入”可写成两点。
“自”——合两点为一笔。
“有”——左为两点合笔，右为一长点代表两点。
“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法，第二点的笔法多细微转折，颇具风致。
“江”——三点形不同，二、三点紧连。
“流”——二、三点并为一竖长点。
“源”——二、三点瘦长，似竖挑笔画，左右形成疏密反差。
“漫”——三点虽无游丝相连，然笔断意连，多体会能知其笔法、笔势之妙。
“浮”——竖三点水不连，故横三点相连，以示变化。
“心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点，三点相连，成两个“S”形笔势，活泼生动。
“留”——前为四点写法，笔断意连；后为三点写法，一笔连写。
“为”、“鸿”——四点成一横画，“为”字收笔出锋，“鸿”字收笔藏锋。
“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚，“为”字四点相近相连，“热”字四点连成一笔成波浪式 ，富有节奏。
“春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度，第三横长而直。
第一横起笔承上一字笔势，故无折钩，仅露锋向上，第二横接第一横笔势，故有折钩，三横亦然。
上二横收笔藏锋，第三横出锋上钩，以连竖撇起笔。
“枚”——逆笔出锋，有欲右先左之势。
“无”——三横画极可玩味，可见相背之变化，最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。
“旧”、“不”——两字横画一方一尖，提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。
【终】