偏旁相同的联边诗（一）

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一、联边诗的涵义及其发展

联边诗，是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章，使句中诸字具有特别整齐的形式美。所谓联边，语本刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也”，同偏旁的字构成联边，是汉字特有的修辞方式，联边诗又要顾到内容与语句的通顺，因此写这种诗的难度很大。也有称之为“同旁诗”，每句都以同旁字排列的诗叫同旁诗。

汉字的偏旁部首，除了表示意义，有些还能使人联想到相应的形象。因而同偏旁的字集中使用，每每使字句排列与内容相映成趣，给人以“见字如面”的感觉。正如鲁迅云：“蔽芾葱茏，恍逢丰木；鳟鲂鳗鲤，如见多鱼。”汉大赋如《子虚》、《上林》的许多段落，就常以此来铺陈状物。后人则将此特色变本加厉地拉杂成整副对联或诗章，从而获得句意之外的情致。如旧时大车店对联云：“远近通达道；进退返逍遥。”某女自叙身世的上联云：“寄寓客家、牢守寒窗空寂寞。”前者皆从“走之”，字行排列，虽平仄不叶，却颇能给人以“大车哼哼，遵大路兮”的感觉。后者皆从宝盖，形象烘托出该女子独处幽闺的寂寞牢愁。此手法用于诗中，则同样可产生奇特趣味。

同旁诗与一般诗歌的不同之处，主要是它们在艺术表现的形式上能给人一种字形较为整齐的美感，也表现了作者在字形掌握方面的丰富和运用上的娴熟技巧。但运用这种艺术形式进行创作难度较大，因为它们要求太严，容易束缚人的思想，当然，如果文字知识积累较丰，又有精巧构思，偶尔为之，也无不可。但如果一味为了达到“联边”的目的而出现因辞害义的情况，那就不可取了。

同旁诗最先为南朝（陈）沈炯《和蔡黄门口字咏绝句》：

囂囂宮閣路，霝霝穀口閭。

誰知名器品，語哩各崎嶇。

（注：霝霝，灵秀。谷口，汉代邓子贞隐居于云阳谷口。闾，平民居住区。名器，象征地位的爵位、车服。品，品位。语哩，语言粗俗。哩，通俚。）

诗意在于嘲讽衮衮诸公的昏庸无能：一个个高官显爵，据要路津，以“名器”自诩，谁知说起话来，却满口佶屈，不知所云。诗中四句二十字，若用繁体字书写，竟有四十一个口字，表里相济，形象衬托出尸位素餐者“浑身是口说不清”的尊容，讽刺得辛辣而幽默。

联边诗的特点就是每句都用一个偏旁，从字面上看非常有意思。北宋著名诗人、书法家黄庭坚曾写过一首恸题诗《戏题》：

逍遥近边道，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谑语谐谠论。

草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍偪侧，泾渭清浊混。

（注：惫，疲乏。懑，烦闷。晦，昏暗。谠论，正直的言论。草莱，杂草。蒙茏，覆盖遮蔽。壅，堆积。坌，尘埃。偪侧，近旁。）

从形式上看，每句全是一样的部首偏旁。首句写行路。字皆从“走之”；次句写情绪，皆从“心”；三句写天气，故从“日”；四句写剧谈，字皆从“言”；五句写荒草，字皆“草头”；六句写蜗居，字皆“土”底；七句写身边僮仆，字皆从“立人”；末句写贤愚混杂如泥沙，故字皆从“点水”。 从内容上看，是写士大夫“一肚皮不合时宜”的孤愤清贫。前两句意为：逍遥快乐地来到大道边，舒舒服服地休息一会，这两句体现了和谐统一。第三四两句意为：自然界的睛朗明亮与阴晦不明都有一定时候，轻松戏谑的话语和直言正论相融汇，难以分开，这两句又说出了矛盾。本诗就是这样矛盾中有和谐、和谐中还有矛盾，这种味道在结尾一句“泾渭清浊混”中体现得更厉害。此诗外形与内容，虽不似《口字咏》之奇谐妙契，但起到了衬托作用。

这首抒写诗人憩息漫步郊野所见景色的，每句各字的偏旁相同， 给人以整齐划一的美感。同偏旁的汉字有限，以之写诗又必须顾及构词的意义，同时又不得不将内容削足适履以迁就形式，因此同旁诗虽不可贵，却属难能。

黄庭坚还有一首《少女游春》：

杨柳枝枝柔，鹂鸣鸳鸯凫。

妍妆妙女娇，淘淘漫游湖。

南宋翰林王十朋年青时上京都临安赶考，途中因住不起旅店，便到江心寺去投宿。老和尚刁难他，要他作一首联边诗，否则就不让他留宿。王十朋思忖片刻，便挥笔写道：

浙海江深波浪流，慇懃(同“殷勤”)思想怨悲愁。

客官宵定寒窗宿，达道逍遥远近游。

这四句诗也分别用了四种不同部首的字写成，抒发了作者所遇的周折和远大的抱负。

据清代王士祯《池北偶谈》载。有集古人同旁诗句云：

骓駓骃骆骊骝騵，（苏轼）

骍骐骥驼駮騩騜。（李忠定）

柱枅樽栌相枝持，（柏梁诗、大匠）

桂椒楠栌枫柞樟。（陈师道）

今人写有一首《感怀》：

浩渺汪洋混沌游，滂沱泪滴汇清流。

江河溢满潇湘渡，浙潮洪波溢泽洲。

全诗皆用一字旁，三点水。意趣盎然。

再看一首《题景》：

铁锁镇铜钟，潇湘酒洌浓。

晚昏时景暗，葉茂草蒙茸。

全诗分别用，金、水、日、草四个字旁，形美达意。

《秋日游山》一诗也别具匠心：

峰峦崆岭峡，渊潭澄澈深。

落英芳菲蓄，桥横枥棠林。

雨雾霁雲霭，晚日晰晴明。

园围回圜圃，安宅客宜宾。

下面这首诗，从语义上虽有拼凑附会之嫌，但从文字游戏角度却也值得一赏：湛江港清波滚滚，渤海湾浊浪滔滔。

泪滴湘江流满海，嗟叹嚎啕哽咽喉。

迎送远近通达道，进退迟速遊逍遥。

荷花茎藕莲蓬苔，芙蓉芍药蕊芬芳。

逢迎远近逍遥过，进退连还运道通。

驱骚驶驽骜马骤，植檀栽桂森木荣。

夏景耀可能是目前写同旁诗最多的,他不但有同旁诗,还有同旁词,尤其是竖同旁和交叉同旁,更有创意,开拓了同旁诗的种类和技法。例如草字头的《苦芙蓉》：

艺苑苦营董莹薇，英芝芙蓉葆芳菲；

蒲花茅草获葱茏，荷葩藕节藐萧葳。

又如宝盖头的《守寡冤》：

宗宅宽宏官宦安，寨寮寂寞宾客寒；

富寡寄宿穷家室，寥宵寝守窝窟宛。

夏景耀还有三点水的《洪汇》：

沁汗涉渡泪洒酒，浙温潺潺泻瀑湫。

涧滚洪涛淹汀洼，江涌激浪没沙洲。

泳汉泅溺渴济汝，溯潜深渊漠浊流。

润泽法治满湖海，洗涤沉渣清澈沟。