來楚生临《礼器碑》一变而为生气蓬勃别出心裁之境界

來楚生临《礼器碑》1

來楚生临《礼器碑》

来楚生晚年特好隶书，常常是一天临一通汉碑。他的勤学、善学使他的隶书非同寻常。他对临习汉碑主张要“遗貌取神，发为我用”，并认为《礼器碑》、《曹全碑》等碑有着秀逸、工整的一面，也有拙中寓巧的另一面，临习时要善巧拙互用。他在扇面上临的《礼器》完全是一幅以《礼器》笔意进行的创作。整体布局几乎是从汉简中来，横向上充分地舒展和纵向上努力的紧凑，笔势从两侧伸展；字体的笔画追求点画瘦劲，字的体态从尚俊雅，字形随章法参差，自然变化，有故意拉开字距，也有特意增字挤压字距，字的线条组合常常通过很微妙变化来强调了疏密关系，使临作笔趣无限，一变而为生气蓬勃、别出心裁的境界。

來楚生临《礼器碑》2

來楚生临《礼器碑》

来楚生晚年除了临汉碑，还大量临摹汉简。他认为汉碑固然好，但其笔法则不易直接观察到，必须透过碑刻作揣测，好比雾中看花，……而汉简不然，虽大多非高手所书，但可以直接看到汉人用笔的妙处，虽然有些草率，但从芜杂中却可以找到颇具作者个性特色的好东西。这通来楚生临《礼器》就是吸收了汉简中的一些特色，用笔和结字与原碑若即若离，波挑、雁尾和磔的变化多种多样，有的方劲，有的圆浑，有的捺脚上翘；几笔以兴作法的戏谑性用笔使临作粗不俚俗，放不野怪，反而时时透出几分潇洒秀逸的韵味和空灵。从这幅临《礼器》中亦能领略来楚生“入乎规矩，又出乎规矩”的别出心裁之妙。