《九成宫醴泉铭》笔法分析：特色笔画及字例，附欧阳询《九成宫醴泉铭》李鸿裔本

　　

　　《九成宫》特色笔画及字例

　　

《九成宫》一般笔画及字例

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　

　　《九成宫醴泉铭》秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉。敕撰。

　　

　　维贞观六年，孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宫，此则隋之仁寿宫也。冠

　　

　　山抗殿，绝壑为池，跨水架楹，分岩耸阙，高阁周建，长廊四起，栋宇胶葛，台

　　

　　榭参差。仰视则迢递百寻，下临则峥嵘千仞，珠璧交映，金碧相晖，照灼云

　　

　　霞，蔽亏日月。观其移山回涧，穷泰极侈，以人从欲，良足深尤。至于炎景流

　　

　　金，无郁蒸之气，微风徐动，有凄清之凉，信安体之佳所，诚养神之胜地，汉

　　

　　之甘泉不能尚也。皇帝爰在弱冠，经营四方，逮乎立年，抚临亿兆，始以武

　　

　　功壹海内，终以文德怀远人。东越青丘，南逾丹徼，皆献琛奉贽，重译来王，

　　

　　西暨轮台，北拒玄阙，并地列州县，人充编户。气淑年和，迩安远肃，群生咸

　　

　　遂，灵贶毕臻，虽藉二仪之功，终资一人之虑。遗身利物，栉风沐雨，百姓

　　

　　为心，忧劳成疾，同尧肌之如腊，甚禹足之胼胝，针石屡加，腠理犹滞。爰居

　　

　　京室，每弊炎暑，群下请建离宫，庶可怡神养性。圣上爱一夫之力，

　　

　　惜十家之产，深闭固拒，未肯俯从。以为隋氏旧宫，营于曩代，弃之则可惜，

　　

　　毁之则重劳，事贵因循，何必改作。于是斫雕为朴，损之又损，去其泰甚，葺

　　

　　其颓坏，杂丹墀以沙砾，间粉壁以涂泥，玉砌接于土阶，茅茨续于琼室。仰

　　

　　观壮丽，可作鉴于既往，俯察卑俭，足垂训于后昆。此所谓至人无为，大圣

　　

　　不作，彼竭其力，我享其功者也。然昔之池沼，咸引谷涧，宫城之内，本乏水

　　

　　源，求而无之，在乎一物，既非人力所致，圣心怀之不忘。粤以四月甲申

　　

　　朔旬有六日己亥，上及中宫，历览台观，闲步西城之阴，踌躇高阁之下，俯

　　

　　察厥土，微觉有润，因而以杖导之，有泉随而涌出，乃承以石槛，引为一渠。

　　

　　其清若镜，味甘如醴，南注丹霄之右，东流度于双阙，贯穿青琐，萦带紫房，

　　

　　激扬清波，涤荡瑕秽，可以导养正性，可以澄莹心神。鉴映群形，润生万物，

　　

　　同湛恩之不竭，将玄泽于常流，匪唯乾象之精，盖亦坤灵之宝。谨案：《礼纬》

　　

　　云：王者刑杀当罪，赏锡当功，得礼之宜，则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰：圣人

　　

　　之德，上及太清，下及太宁，中及万灵，则醴泉出。《瑞应图》曰：王者纯和，饮食

　　

　　不贡献，则醴泉出，饮之令人寿。《东观汉记》曰：光武中元元年，醴泉出京师，

　　

　　饮之者痼疾皆愈。然则神物之来，寔扶明圣，既可蠲兹沉痼，又将延彼

　　

　　遐龄。是以百辟卿士，相趋动色，我后固怀撝挹，推而弗有，虽休勿休，不

　　

　　徒闻于往昔，以祥为惧，实取验于当今。斯乃上帝玄符，

　　

　　符，天子令德，岂臣之末学所能丕显。但职在记言，属兹书事，不可使国之盛

　　

　　美，有遗典策，敢陈实录，爰勒斯铭。其词曰：惟皇抚运，奄壹

　　

　　寰宇，千载膺期，万物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，绝后承前，登三迈五。握机

　　

　　蹈矩，乃圣乃神，武克祸乱，文怀远人，书契未纪，开辟不臣，冠冕并袭，琛贽

　　

　　咸陈。大道无名，上德不德，玄功潜运，几深莫测，凿井而饮，耕田而食，靡谢

　　

　　天功，安知帝力。上天之载，无臭无声，万类资始，品物流形，随感变质，应德

　　

　　效灵，介焉如响，赫赫明明。杂沓景福，葳蕤繁祉，云氏龙官，龟图凤纪，日含

　　

　　五色，乌呈三趾，颂不辍工，笔无停史。上善降祥，上智斯悦，流谦润下，潺湲

　　

　　皎洁，萍旨醴甘，冰凝镜澈，用之日新，挹之无竭。道随时泰，庆与泉流，我

　　

　　后夕惕，虽休弗休，居崇茅宇，乐不般游，黄屋非贵，天下为忧。人玩其华，我

　　

　　我取其实，还淳反本，代文以质，居高思坠，持满戒溢，念兹在兹，永保贞吉。

　　

　　兼太子率更令。勃海男臣欧阳询奉。敕书。

　　欧阳询楷书的厉害之处，就在于每一个笔画欧阳询都有无数种的写法。

　　今天咱们就举个例子，比如“厂”字，“厂”字是汉字楷书中的主要部件之一，虽然只有两画，却非常不容易写好。其主要原因是，横与撇要在同一位置上起笔。即在横画写完后，撇画的起笔要从横画起笔的相同位置开始。两个笔画的起笔（尤其是横与撇都需要顿笔的起笔），在同一位置重合，双倍的水分必然形成较大的洇渗，成为一个墨团。

　　对于这种情况，欧阳询早有对策：两个笔画相接时，第2个笔画不再起笔，直接书写笔画，使两个笔画共用一个起笔，从而避免墨团的产生。应该说，这是个十分科学又非常有效的办法，古今书人莫不遵守。然其不足处是，省略了起笔的笔画，总不及有起笔的笔画那样独立与完美。

　　

　　除了第2笔省略起笔，还有没有其他避免横与撇重复起笔的办法呢？

　　我将欧阳询所书“厂”、“广”、“麻”等部的全部汉字排列分析时发现，欧阳询对此有6种不同的处理。分别是：撇画高起、撇画下落、撇画右移、撇画尖起、横画尖起和横撇俱尖。

　　前3种都是以移动撇画的位置来避免横与撇的起笔重合；后3种是将顿笔的起笔改为“尖起”，而“尖起”的起笔，等于没有起笔。这种以笔画的微小变化来化解重复起笔的办法，充分体现了欧阳询千古大师的功力与高明。

　　由此，我们清楚地看到了欧阳询处理横撇相接之三法：

　　

1、笔画分离（横与撇分开并远离）；
2、笔画移位（改变了横、撇笔画的各自位置，使之不能重合）；
3、以虚对实（增加了“尖起”，以对“顿起”）。

　　另外，“尖起”之撇，尖起尖收，如同兰草之叶，故称“兰叶撇”。该撇始于行草书与绘画，欧阳询大胆“引进”并成功楷化，成为欧体的代表性笔画。这也从一个侧面反映出细微变化，却有非常效果；区区小处，更能体会大师的妙处。

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