北京的一位书法狂人，苦练草书20年，如今他的字成了美国的国宝！

大文学家韩昌黎在《送董邵南序》中有一句话：

燕赵自古多慷慨悲歌之士。

这句话其实说明了很多道理，一方水土养育一方人，一个人的性格在很大程度上也受到了“水土”的影响。

在北方，“豪侠之士”很多，比如“壮士一去不复返”的荆轲，比如当阳桥上的猛张飞，比如常山赵子龙，比如邯郸游侠，这种豪气在书法上有多有体现。

北方人的书法整体上与南方有所不同，在南北朝时期，南朝的帖学风流，北方的碑学雄健，各成一脉，在书法史上影响深远。在当代书坛也是如此，北方多碑学大家，南方帖学高手也很多。

在北京有这样的一位书法狂人，他有一缕长髯，世人称他为“髯公”，其为人慷慨侠义，结交四方名士，有着极高的声望，他曾经闭门练字20年，成了一代书法大师，尤其在草书上的造诣，更是罕逢对手，他的一幅字被誉为书法界的珍宝，被美国珍藏之后，成为了美国的国宝！

他就是鲜于枢。

元朝的书法在很多人印象当中只有一个赵子昂在苦苦支撑，并且提出了“复古”的大旗，矫正了宋朝书法当中过分崇尚个人意趣的书风。

其实这个“复古”的大旗并不是赵子昂的首创，而是鲜于枢提出来的。赵子昂的书法早年收到了宋高宗赵构书风影响甚大，后来听从了鲜于枢的建议才开始上追晋人的。

元朝刚刚建立的时候，在杭州西湖有一群人时常举办的雅集，汇集了当时的各界名流，一起谈论诗词书画，怡然自得，而鲜于枢便是其中的核心人物，赵子昂也位列其座！

大评论家鲜于枢曾经评价鲜于枢的书法：

鲜于博学，负材气，貌伟而髯，类河朔伧父。余见其行草，往往以骨力胜。

意思是此人博学多闻，有豪侠之气，他的行草极具骨力，这也是赵子昂所不能及的！

关于鲜于枢的书法成就，赵子昂曾经给出过这样的评价：

“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。

可见，鲜于枢的书法水平之高。这段话并非是赵子昂自谦之词，我们如今看到的鲜于枢的传世书法当中，其草书功力明显比赵子昂要高明。

这体现在鲜于枢的书法气质上和技术上。

鲜于枢的草书没有受到时风的影响，而是上追晋唐所得，他学到了怀素独特的悬腕之法，所以笔笔中锋，字字圆劲，同时又能得怀素《圣母帖》意趣，在秀逸中见朴拙之貌。同时鲜于枢还被誉为“书坛巨擘”！

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鲜于枢曾经写过一卷草书《石鼓文》，此作乃是书法界的珍稀墨宝，后来流入美国之后，被美国大都会博物馆收藏，成为了美国的国宝！

鲜于枢的这件《石鼓文》是以纯中锋写草书的典范，倘若你学习草书，又遗憾于晋唐墨迹较少的话，这件鲜于枢的《石鼓文》可以作为你打开晋唐之门的一块敲门砖。此作点画精致，用笔圆劲，笔笔圆环成势，在后世800年的书坛当中，可谓无一人能及！