轻松读懂商青铜器,商纹饰影响后世二千年

如上文所说,商代奴隶制制度不同于原始社会。原始社会以毁灭对待敌人,所以经常性的文化突然断层。而商则是以击败敌人并奴役对方作为目标,所以文化明显延续,但表现内容却会改变。
例如商代大量使用的饕餮纹及各种动物纹饰,也包含人类的纹饰及造型,不再是作为被崇拜者,而是胜利者居高临下的一种体现,是用来炫耀暴力和武功,用来怀念和祭祀祖辈,饕餮不再至高无上;
而是被刻在鼎上用火烤,献祭给祖辈的祭品。当我们明白这层含义后,商代的遗存是很容易理解的。

商早期三足鼎,高16.1公分,口径13.5公分,器壁薄,器腹部三道铉纹,整体尺寸、造型、纹饰、工艺类似夏晚期鼎,较难分辨。范缝明显,由三块外范一块內范铸造。

商早期青铜鼎与夏一样,大都器壁较薄,和工艺,配方及铜的缺少有关,很多在口沿上要加加厚唇边。

商早期饕餮纹三足鼎。高21公分,口径16.8公分。与上一只鼎最大的区别在鼎腹部饰一周饕餮纹(兽面纹),上下以连珠纹相隔。

兽面纹和连珠纹是夏的尊崇图腾(参看上文),在这里,成了商人的献祭之物,被驯服者。商早期纹饰的类型大都是这样带状分布,给人以陶范刻画较粗糙的感觉。

商早期饕餮纹三足鼎。高55公分,口径35公分。器形硕大,但做工粗糙。这是商早期偏晚,湖北盘龙城出土。整体感觉不是很协调,但很明显,开始追求鼎的体积。

纹饰为饕餮纹,带状,浅浮雕的感觉,这是商早期另一种纹饰风格。从以上出土遗存工艺大家应该明白,夏禹铸九巨鼎,只是传说。

商早期四足饕餮纹方鼎。高100公分,口径62.5/60.8公分。此方鼎为二里岗时期最大的一件青铜器,可明显感觉到商王朝对青铜礼器的重视,在短短时间内,发展迅猛!

商明显不同于之前时代,十分重视祭祀用的器具,而之前时代更多的创造是在被祭祀崇拜的主体上,再次提醒所有的读者,这事实上反映的是完全不同的社会历史背景!是文明的跃进!

腹壁上共八组兽面纹,以乳钉纹饰于每两壁的交界处和下部。四足饰兽面纹和铉纹。这件重器的纹饰明显浮雕感更强,尤其两只兽眼突出纹饰外,凶相毕露。

这样的风格被很多专家认为是恫吓敌人,我也认同有这样的意义在内,但恫吓谁?是那些参与商王室祭祀的人?别忘了饕餮现在的地位,是商王室的奴隶!他越是凶相毕露,越显示的是商王室的英武!

这应该才是这种艺术风格形成的主因!当然,作为奴隶,越是凶狠,敌人越怕,这也是一定的,包括在商人认为的阴间,切记现在饕餮的另一属性是祭品!

商早期云雷纹扁足鼎。云雷纹很多人解读为云彩或者什么的,如果是在汉代以后,这样的解读很有道理。但和收藏品对话,必须考虑到当时的历史背景,商之前的云雷纹代表什么?

其实了解良渚文化神人兽面纹的读者一定不会陌生,这类纹饰组成了人和兽的肌体,是肌肉和关节的表示!在黄河流域彩陶等纹饰中,包括夏兽形纹饰中也常见,是解体的兽纹符号!

不明白的朋友可参看我《收藏见证历史》系列文章之前的章节和配图(本系列文章所有的配图都是有明确出土记录的馆藏品)。此鼎的三只扁足也是长吻兽形,兽向上托起鼎身!含义相信读者朋友都能理解了。

商代饰于青铜礼器上的纹饰以饕餮纹为主,其他还有夔龙,夔凤,象,虎,羊,兔,鱼等等,这些曾经的图腾(很多被艺术加工的更加凶狠),在商代都成了有功用的奴仆,也有很多专家认为这些图腾是和神交流的工具,当然没错,商人认为自己的祖宗灵魂就和神在一起!别忘了,“祖宗保佑”,祭拜祖宗一直是中国文化传统!

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