【每日诗话】夏凯｜古诗和现代诗之变辙
我们在写古诗的时候，习惯性地会用古典的词汇，修辞，意象来表达我们所要展现的诗意。
但是，随着时代的变革，很多的意象，已经消失了，很多新的意象，已经开始出现了。我们势必要进行古诗的变辙，才有可能使得古的诗，成为新的诗。
如果我们要使得古诗，可以成为一种古调，或者，看起来很像古代的诗，那么，很多时候，我们不得不避开现代的意象，以我的诗为例：
绝句
狼藉青红遍杂花，优柔风色柳丝斜。
呢喃一对枝头燕，诉尽相思不著家。
在这首绝句中，使用的意象有：杂花，柳丝，燕子。这都是古典诗词中常用的意象。而这些意象，在现代社会中，存不存在呢？显然，存在，在小溪边，在湖畔，都有可能存在。
不过，这显然避开了城市所具有的现代意象，那么，是否可以进行变辙，从城市的河畔，到城市中心来呢？当然是可以的，这时候，意象就要进行改变，以我的诗为例：
春街
攘攘春街影一行，霓虹万盏等星光。
坐看窗外车流远，大厦摩天夜色凉。
在这首绝句中，我们可以感受到城市的氛围，然而，这种气息，主要是从意象来表现的：霓虹灯，车流，摩天大厦。这样，一首古诗，就成了一首新诗。在这里，我们只是借助了格律的壳，注入了新的灵魂。
两首不同的绝句，因为意象的不同，我们可以看到古诗新的方向。
为了和现代的生活契合，而不是一味得逃避现代的意象，我们的古诗，也将进行新的转变。
当然，从另一个方面讲，我们不可能一味地躺在古典美学的怀抱之中，我们必然要独立的开创出新的现代美学。
无论是古诗，还是现代诗，都必然要经受这种变革。很多现代诗，在写作中，如果应用古典意象，那么很有可能是一种古典意境的再现，以我的诗歌为例：
柳
一个叫碧玉的女子呀
临岸梳妆
长着一头秀发
轻垂湖面
风一吹
瀑布般奔流而下
水珠飞溅
羞涩呐
染着鹅黄的
绣颊
刹那间
微微泛起了笑靥
她的腰好细
好细，应该
用手就可以握住吧
娉娉婷婷
十八春
王孙踏马而过
只一凝眸
便决定牵系一生
可是带不走啊
水云之身
（作于马年初二）
在这首诗中，题目就是《柳》，在这里，将柳树拟人化处理了。但是，诗中的意象，和词汇，却是文言文和白话文交融的一种尝试。
因为现代诗格式的多变，或者，形式的无拘无束，在变革的时候，可以进行更加丰富的尝试。
古典诗词的变辙，无疑可以借鉴现代诗的技法，使得古诗具有现代性。当然，我们还可以进行更加极端化的尝试，以我的诗歌为例：
海
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
蓝
……
在这首诗中，我们没有更多的字，通篇只有一个蓝字，而且，可以增加蓝字，更多的蓝字，以省略符号代替了。在这里，颜色成为了对海的唯一印象，除了蓝，还是蓝。这是对海的直接印象，也是对海的直接感受。
然而，如此现代派的诗，使用的却是古典的技法，就是反复。只是，我们在古典的反复中，往往反复三次，不会反复这么多次。而多次的反复，使得反复成为了一种现代技法。
在创新中，我们需要一种继承，或者说，当我们可以写好古典诗词的时候，再进行创新，而不要在一种不懂古典诗词的状态下，就开始创新，那样的创新没有太大的意义。
遵循格律的诗，我们一般称为近体诗，这个近体诗是相对古体诗来说的，在格律的范围内探索，可以说，更加好地保留了平仄的音律体系。如果保留这种格律，或者借鉴这种格律，无疑使得新的诗体，成为了一种介于近体诗和现代诗的过渡层。那么，中国的诗歌变革，可以说会变得更加完整。
现代派汉诗，或者说有着格律的现代性诗词，无疑使得汉诗，在新的时代焕发出了新的光彩。这次现代诗词的革命，将带来比宋代诗词改革更大的变化。中国的古典诗人，应该毫不犹豫地进行这次新的诗文变革。
当然，我也支持，或者说赞同，那些依然保守的诗人，延续古典的诗词美学传统。因为在这次现代汉诗的变革中，必然会创造出新的现代诗词的美学，但是，我们依然无法抗拒古典的美。
就像我们需要骑在马背上飞驰，我们也需要骑着摩托车电掣，这是两种并行不悖的美。
在现代诗歌的变辙中，我们可以看到与以往不同的风景，并发出新的喟叹，新的时代已经来临，新的诗歌也必将出现，并和传统的诗词交相辉映！
【作者简介】
夏凯（1986—）字紫清，号月仙。浙江临安下爿村人氏。写诗，作画，研究道教。中国五柳诗社理事，日本世界俳句协会会员。诗歌研习方向：古典诗词，现代诗，现代汉诗，英文商籁体，日文俳句，韩文时调，阿拉伯文柔巴依等。绘画研习方向：现代水墨。作品散见：《当代诗卷》，《网络诗人》，《橄榄树》，《诗友》，《现代禅诗探索》，《逐日》，《新诗大观》，《芙蓉锦江》，《诗评万象》，《诗词世界》，《微诗刊》，《水仙花诗刊》，《现代诗歌站》，《BOOK》，《书里书外》，《初春二月》，《诗歌阅读》，《中岳诗刊》，《卡夫卡文化》，《摩涯诗社》，《清一阁》，《小语种大世界》，《简生活》，《牛诗推荐》，《诗词美文》，《动诗刊》，日本《梨云》等。
————————————