中国动势盆景的造型（一）

作者：刘传刚

风动式树木的造型

“一动则千姿百态”。就树木的枝干变化而论上插、倾斜的枝干是“动”，横倚、下垂的枝干也是在动；各种不同的动势，表达不同的主题，更因为不同的主题又能去挖掘不同的动势造型。

动势盆景遵循“规律有共性，创作无定型'的思路，既有风狂雨暴之动，也有雪压霜侵之动；既有行云流水之动，还有轻歌曼舞之动…动势盆景的造型，无论行云式、流水式、雪压式、乐舞式…均以风动式树木造型为基础。

在不同的动势造型中，风动式造型的动势表现为最强烈，如果对其有所领悟、理解和把握，对于其它动势树木的造型，就能起到提纲挈领的作用。

风动式树木，表现大自然的树木在风力的作用下，由常态的树相转变成统一于风的运动方向的生长规律，要保持树木的枝、干在常态、静态的形势。

风动式造型的树木当“风”过后，树木的枝干应该能还原成常态。认真审视桩坯线型的构成形态， 决定风力影响下的向、背关系，把向、背、弛、张作为取势、布势的纲领。

气候有季节不同、风有强弱之分、树木有老幼之别、枝干粗细各异、所谓“槎古树不知风”，在不同风力作用下，枝干会有不同的弯曲，因此风动式树木枝干的造型不能简单地往一边倒，往一边拉。或者组成风动式枝干的主要线型是上扬的弧、曲线形，这也是最具动感的线形。此外，还要注意：

1.风动式树木的结顶处，其枝干上扬；下部的二级枝托要下倾，中间部分枝平垂，这是受风强压、受风高潮、受风尾声造成的(图1)。

2.斜置的不等边三角形是最具冲击力、最具动势的形式线，因此，风动式树木造型应在斜置的不等边三角形起伏跌宕。等边、等腰、直角三角形或底线平行的三角形等形式线，会对动势造型产生极为不利的因素。

3. 风动式树木造型结顶的位置，是造型中动势与均衡矛盾的交汇点，好比人从头部引垂线于脚部道理一样：人在立正时垂线正于脚下，这是静态的。

运动时垂线头部到脚部靠前或靠后的距离愈大，动感愈大也愈容易失去平衡。因而风动式树木结顶，从树梢到树根的垂线略为在向势前倾的位置上。

4.风动式树木造型要保持长江流域盆景层次分明的“造片”特色。但风动式树木在片与片之间的距离不宜太近，不仅要考虑片的宽度，还要考虑片的厚度，俯视要呈椭圆形，侧看要有出枝的动感，既有层次，又见风动，但又不能云片那样扁平。

5.风动式树木枝条的蟠扎宜呈S形，出枝平垂，向势集合，逐步向上波动。造型时要注意左弧线和右弧线的运用，不要全部向上硬翻，否则会造成“背驼驼”的结果，引起层次上的混乱而影响美观。

6.风动式树木的枝条分布于树干的四周，与风的方向构成了不同的顺势与逆势的关系，最能表现风动的是这种逆势的枝条，它们在风的作用下是变化最大的枝形，在造型时要紧扎，平压。

风动式造型，需要毅力和恒心，每年要不断地蟠扎和修剪，每根枝条每年都要经过数次的造型，随着枝条的成倍增加和愈来愈粗壮，造型的难度亦是成倍增大，这种挑战和考验也是创作动势盆景享受的一种乐趣。