桑志明：学习京胡的五言口诀（非常简明 非常有用）

京剧音乐是京剧综合艺术中的重要组成部分,京剧唱腔又是京剧音乐中的核心部分。所以,唱腔伴奏就显得尤为重要了。

由于京流派众多,所以,京剧传统戏即使是同一出戏的同一唱段,不同流派的演唱也不尽相同,甚至区别很大。即使是同一流派,由于演唱者的要求不同,伴奏人员也有不同的拉法,不同的垫字、垫头,不同的过门,不同的弓法运用。再者,由于师承关系的不同,演奏人员的技能如何,对唱腔的理解程度,也是伴奏曲谱不同的原因。随着时代的进步和演奏技术的不断变化、发展和提高,伴奏曲谱也在不断的完善,所以大家就会看到各种不同的伴奏曲谱,学习者可结合各种因素加以选择。

关于如何学拉和怎样拉好京胡的问题,结合本人的学琴经历,舞台实践和教学体会,自编了一套(五言顺口溜),也在此奉献给大家,希通过好记易懂、言简意赅来提示京胡学习和练习的基本方法。京剧艺术博大精深,伴奏艺术也丰富多彩,本人学到和想到的只是皮毛而已。希望大家能结合对其他专著的学习来提高京胡的演奏水平、才是我的初衷。

学拉京胡(五言顺口溜)

坐椅坐半边

直腰松两肩

头正身不晃

侧身目视前

琴身须直立

琴筒放膝前

琴担有角度

稍斜过左肩

拇指盘千斤

握担要自然

虎口需稳定

指掌要灵活

指肚按琴弦

位置不偏前

按弦实不死

手形鼓而圆

执弓似握笔

运弓稳平直

马尾贴担筒

平行力贯通

京胡音高尖

初练响当先

切忌虚飘荡

苦练解燥烦

慢速长弓始

空弦反复练

音阶是基础

音程关系严

外弦有推力

内弦需张力

臂腕结合好

行弓求规范

二黄和西皮

正反循序练

基础音找准

再把装饰添

左手有技巧

音准头一条

弹打加滑揉

倚垫泛虎有

须用保留指

这点很重要

不但利换音

力度音色好

弹音似发箭

打音珠落盘

揉弦似波纹

滚压有区分

滑音无障碍

准确还需圆

幅度大与小

贴准节奏找

倚垫指上下

泛音水磨沙

虎音若出好

双手结合妙

右手掌弓法

单连带抖颤

顿挫亦常用

变化掌握严

初学循规律

弓序不可乱

推拉交替行

正反意识添

快弓似奔马

慢弓稳健行

火爆如炸雷

缠绵似流水

换弦有角度

大小掌握严

换弓多圆润

需要亦变化

弓速快与慢

用弓长与短

与腔相关联

节奏约束严

若想伴奏好

方法要记牢

随带包垫衬

对比不缺少

唱腔多熟悉

曲谱装脑里

全心拉人物

情感来贯注

抑扬加顿挫

流畅第一条

速度和力度

附点也重要

技巧如何用

一定看需要

不可多卖弄

伴字要记牢

花过固然妙

滥用不讨俏

结合剧情使

观众才买账

行当不相同

流派众纷纭

基本伴法外

特色有区分

生腔力速畅

旦行柔中刚

老旦力度显

花脸金钟撞

梅派呈大气

张派添华丽

程派缠绵多

荀派俏顽皮

谭派甜畅妙

余杨重味道

马派尤潇洒

言奚似洞箫

琴师若当好

综合素质高

学练伴终身

方显妙绝伦

以上分别从操琴的姿态,左右手的基本要领,循序漸进的练习方法,技巧的运用效果,如何伴奏好的方法以及各行当、各流派的基本伴奏特点等方面简括了自己的体会,不知表达的是否明白,是否准确,仅供大家参考。京胡伴奏是一项较为复杂的事情,不能指望一蹴而就,要经过数年的学习,苦练和钻研,才能换来收获。京胡爱好者如有条件,最好接受一些正规的指导和培训,使伴奏的水准得到相应提高。