什么叫对仗，有哪些讲究？

问题:什么叫对仗，有哪些讲究？

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前言

对仗最基本的要求很好记，注意平仄相对，词性词类相对。

格律诗中，除了绝句不要求对仗，其他的律诗要求中间联必须对仗。一般我们接触的排律不多，主要说一下五律和七律，写好中间的两个对联，要记住两个字：变化。

一、律诗中间二联的标准

对仗的标准其实并不复杂，主要是平仄相对、词性相对。

1、平仄相对

南北朝诗人特别喜欢对仗，大家看一下大诗人谢灵运的作品会发现，他恨不能整首诗全部对仗。但是那个时代的对仗，平仄往往是不相对 。例如他的名句：

池塘生春草，园柳变鸣禽。
平平平平仄，平仄仄平平。

从齐梁永明体以后，诗人有了四声的概念 ，对仗开始讲究平仄相对了。

• 以五律为例， 中间二联的对仗有两种形式：

a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平

• 注意平仄相对，并不是所有字的平仄都相对

包括两种，一种是个别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。

• 另外一种是律句的两个变格。

锦鲤翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒 ，但是下联平仄没有变化，还是中仄仄平平。如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：

身世--从今寄云海，亲朋--何在渺风埃。中仄--平平仄平仄　中平--平仄仄平平　。寄，对渺。

三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下联中仄仄平平，是仄仄相对了。

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄　平仄仄平平　。宿，对下。

其实还有所谓的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不说了。

2、词性相对 词类相对

简单说，动词对动词、名词对名词，形容词对形容词，数量对数量、副词对副词，例如

徒-令-上-将-挥-神-笔，终-见-降-王-走-传-车。

另外，在名词中，又有细分的门类，如人物、时令、宫殿、植物等等细分的词语，同一门类就是所谓的工对。

不过也有借对、邻对、宽对等手法，例如；

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心

菊对舟，不是一类；他日对故园，也不是一类。一般来说，只要名词对名词，就可以了。

还有不同词性的对仗 ，例如：

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。

薄，形容词；违，动词。

也要注意，中心语对仗即可，修饰语要求不严：

花萼【夹】城通御气，芙蓉【小】苑入边愁。

夹对小，这两个字分别修饰城、苑。

二、句法的结构变化

1、避免雷同

例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》

杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。

径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。

中间二联分别是2-2-1和2-1-2结构：

兴阑--啼鸟--换，坐久--落花--多。

径转--回--银烛，林开--散--玉珂。

我们可以看看王维的另外一首《送赵都督赴代州得青字》

天官动将星，汉上柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经。

这首诗的中间二联都是212结构。

万里--鸣--刁斗，三军--出--井陉。

忘身--辞--凤阙，报国--取--龙庭。

中间二联需要注意句法结构的不同，尽量避免雷同。d但是颔联与颈联的雷同，并不算大的诗病，并不违反五律的标准。

五律字数少，这种雷同比较难以避免，在唐诗中有很多这样的例子。但是七言律诗就要尽量避免雷同了。

三、避免四平头与合掌

1、四平头

四平头是指前面两个字结构雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联：

【惊风】-乱飐芙蓉水，【密雨】-斜侵薜荔墙。【岭树】-重遮千里目，【江流】-曲似九回肠。

又如许浑《金陵怀古》：

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

前面2个字都是名词，这种也是一个小毛病。其根本的原理还是”变化“二字。

四平头不仅仅指中间二句，有的诗八句都犯此病。作诗的时候，只需要注意中间二联避免，整首诗就不会犯此病了。

2、合掌与意义重复

诗歌短小，因此尽量在形式和内容上都是避免雷同，多一些变化。例如在上下联中的内容上，还有”合掌“的毛病要避免。

宋之问《初到黄梅》诗写到：

马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。北极怀明主，南溟作逐臣。故园肠断处，日夜柳条新。

纪晓岚评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌（《瀛奎律髓刊误》）。”虽然这个例子不在中间二联，但是整首诗都要注意避免。

合掌是意义重复的一种表现，出现在上下联中。有的意义重复，不见得出现在上下联，也要避免。例如李白《赠孟浩然》：

吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

红颜弃轩冕， 迷花不事君。这两句都是不想做官的意思，也重复了。

四、从诗意上看情景的变化

白居易说过：

诗有内外意。一曰内意，欲尽其理。理，谓义理之理，美、刺、箴、诲之类是也。二曰外意，欲尽其象。象，谓物象之象，日月、山河、虫鱼、草木之类是也。内外含蓄，方入诗格。《金针诗格》

这一段的内容，可以看作情景的有机融合，同时也要注意变化。有的律诗中间二联都写景，有的都写情，一般认为，最好二联有变化。

很多人讲起承转合，中间的转，指情转景，或景转情。

1、只写景的律诗

我们欣赏一下杜甫的《重题郑氏东亭》：

华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。向晚寻征路，残云傍马飞。

我们可以发现，中间二联都是纯粹写景的句子：

崩石欹山树，清涟曳水衣。　

紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

中二联单纯写景的律诗很多，但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”中，一个“寻”字，写出了行人心情。

2、只议论

李商隐的《筹笔驿》中间二联都不写景，而是写了4句典故：

猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才终不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。

中间二联通过四个典故，表达作者的观点：

徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才终不忝，关张无命欲何如。

单纯议论或者抒情的诗，比单纯写景的诗更难写好。

通篇议论的诗非常难。李商隐利用几个典故丰富了这种议论诗的思想内容，这是解决的办法之一。

3、一景一情

再来看看杜甫的这首五律，《李监宅》：

尚觉王孙贵，豪家意颇浓。屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。且食双鱼美，谁看异味重。门阑多喜色，女婿近乘龙。

中间二联有个变化

屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。 且食双鱼美，谁看异味重。

这是比较规矩的安排，两联各负其职，一个写景、一个写情，通常颔联写景后，颈联开始写情。

4、情景的相融

虽有一切景语即情语之说，但是中间二联尽量有所变化，一般以一联写景一联抒情为好。

更常见的，也有一句中情景都写的现象，例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

第二联单纯写景：惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

第三联情景都写：岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

颔联岭树、江流是写景，颈联重遮千里目、曲似九回肠，是抒情。

例如梁简文帝五律《登板桥咏洲中独鹤诗》 ：

意惑--东西水，心迷--四面云。

东西水、四面云，是写景，加上意惑、心迷就是抒情。

一首诗的写景，未必有固定的位置。另外，在中间二联时，如果都有景也是很常见的事情，要注意两联的景物变化，最好有远近、高低、大小、疏密等变化。

5、景中含情

再看一首许浑的七律《金陵怀古》：

玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。

王国维说：一切景语即情语也。 可以看看中间二联是如何做到的：

松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。

千官冢、六代宫，一个表示多，一个表示古。晴亦雨，夜还风，一个表示变化，一个表示不变。

结合其他的句子，变化的是：玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。英雄一去豪华尽。不变的是：惟有青山似洛中。

因为”玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空“。所以今天看到的是：松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。

环环相扣，中间二联每一个意象（景物）选择与组合方式，其背后都有诗人的情感。

结束语

对仗的标准很简单：词性对仗、平仄对仗。从词性和门类的对仗来说，有工对有宽对，古人的佳作，很多优秀的对仗都是宽对 。

@老街味道