探究目前楷书练习者日渐稀少的原因

任波涛

近几年，无论书展、笔会还是春联，不难发现：写楷书的人越来越少了。细想，有以下几个原因：

一、书体难学而评者众。楷书法度严谨，难以掌握。楷书结构端庄方正，点画准确精致，因章法古板，形式单调，加之有些字过分强调笔锋、骨力和提按顿挫，初学者很难掌握，不太符合当今人们急于求成的心理，故学习的人较少。

另外，人们对楷书的基本认识和了解远超其他书体，任意一幅楷书作品，特别是大厅参展作，稍有不妥之处，便会暴露无遗，缺点被无限放大，就像众目睽睽下的裸体。不爱学楷书，如同现在很多音乐人不爱学美声一样，唱起来费劲还容易跑调，要求高、难度大、进步慢。

二、对学习没有信心。认为难以超越古人。学楷书者多推崇欧褚颜柳，他们作为初学楷书的范本，当之无愧。四大家，用笔技巧性强，点画精微细致，结构规矩严谨，特别是柳公权的书法，故宫博物院张志和先生说他是“唐代楷书艺术的最后完善者”。要想在楷书技法上超越唐人，真是“难于上青天”。既然唐楷已登峰造极，无法超越，宋人知难而退，另辟蹊径，不尚法而尚意，“唐人把楷书都写成这样了，我就勉为其难吧”。宋人都无法超越，今人如何超越？何苦徒费力气。

三、快节奏生活下的过渡。现在学习书法的好多人，认为楷书只是初学打基础的“过渡性”书体，只是“一时性”的应用。许多人临写了一段时间的楷书，就改换门庭，转写其他书体。更有部分人不愿意写楷书，认为是学生的初学字体，属于小儿科，登不了大雅之堂，是“丈夫不为也”。

四、书体本身的特点不利于抒情。如有人认为草书可以抒发狂放之情、张扬个性，而楷书“艺术基因不多”，会束缚个性，表现性不强，局限性又较大，不利于抒情发挥和创新发展。

以上种种，有多少认识上的误区不在此深究，回顾书法历史我们知道，楷书使汉字标准化, 它删繁就简、规范统一，从而形成了汉字独特的书写方式和审美趋向，是一种通行的字体。凝聚其内部的书法理论非常丰富，是各种字体的集大成者，楷书书法艺术中的意境、神采、趣味、气韵和风度都值得我们认真体味。

唐楷是中国书法史上的一座高峰，欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等大家的佳作，展现了中华传统文化的博大精深。作为炎黄子孙，我们要知难而进，把中华优秀传统文化传承下去，为中国书法艺术的发展和繁荣开辟广阔天地，做出自己的贡献。

作者：任波涛