刘广文——独具风格的隶书，充满诗意的境界 / 四六文摘

刘广文（简堂），1957年5月生于湖南涟源杨家滩七甲湾，系中国书法家协会行业发展委员会委员，湖南省书法家协会副主席隶书委员会主任，曾在中国美术馆举办“刘广文隶书展”

1974年顶职于湖南省金竹山煤矿。爱好新闻、文学、书画、摄影、文化活动策划、报刊编辑设计等。1988年加入中国书法家协会，1998年先后应湖南省作家协会、湖南省书法家协会和湖南省艺术馆之聘，任《作家与社会报》、《湖南作家》杂志、《作家天地》杂志总编室主任、副总编辑；《书画家报》编辑部主任、副总编辑；《艺术中国》杂志执行主编。曾任湖南省硬笔书法家协会副主席、湖南省青年书法家协会副主席、中国煤矿文联理事、中国煤矿书协理事

湖南美术出版社等先后出版发行《刘广文艺术文献》、《刘广文隶书》，《刘广文隶书千字文》等专辑。至今已举办过“刘广文隶书展”八回，其中2009年在中国美术馆举办刘广文隶书展。

弘毅之书

巜刘广文隶书千字文》序言

作者:鄢福初 (全国第十三届人大代表，湖南省文化厅副厅长，湖南省书法家协会主席)

汉碑之美，或秀美飞动，或瘦劲如铁，或方正沉厚，或肃括宏深，虽各出一奇，却都少不了那根横线蚕头燕尾悠扬流动的独特韵味。那笔尾轻扬出锋而成的飞动姿态，仿佛灵魂舞者尽情展开的双臂、东方建筑探向星空的飞檐，早已沉淀为我们民族审美心理最为深刻的记忆与符号。静对汉碑，就从汉人轻轻扬起的笔端出发，遥想汉儒的质朴厚重、霍去病的青春、司马迁的究天人之际······我们对汉碑的理解将会变得无比的玄远、深邃、开阔！对汉碑的临写也就才有可能真正深入到其内部精魂中去。

唐代重楷，宋代尚行，明代喜草，世易风移。清人崇碑，因隶书上承篆籀，下启北魏，隶书得以再次奇峰突起，涌现出大批隶书名家，他们直接汉人，或拙朴，或纵逸，或奇瑰，创作出了大量有个性、有风格、有意境的隶书作品，其开创出来新的美学精神影响至今，隶书成为理解清代碑学革新精神的关键之一。广文兄钻研隶书数十年，根柢汉人，遍临诸碑，对汉隶结体极其熟稔，既能写多种风格味道的、结体精巧的小隶书，亦能榜书变型、夸张、幽默，别出心栽，饶有新意，自成面貌，殊为不易。其用笔及线质则直承清人写碑，厚重、苍茫、倔強、生涩，这大约也与湘中拙诚民风以及个人命运际遇相关联吧。书法线条里蕴含着书写者的生命体验与生活态度，他人本难加以评说，我敬重的是广文兄书法生涩线条中所蕴含的那分“士不可以不弘毅”的精神气概。

是为序

丁酉岁尾鄢福初于吉庆堂

名家评论丨李铎：独具风采的隶书，充满诗意的境界

中国美术馆《刘广文隶书》前言

作者丨李铎（中国书法家协会顾问）

1994年，在主席故居韶山举行的中国书坛精英颁奖会期间，获奖者刘广文将一幅用小隶自书的《中国书法之歌》呈现在我面前，观后，我在作品边上题了：“诗韵很好，书亦风采……”

2005年，北京为书友策展的刘广文拿出新作请我指正，我为他的执著与进步所感动，题了：“刘广文研习隶书近三十年，取法汉隶、参以汉简、通会时代、富有创新，独呈面貌、独具风采。”

这次展览的《刘广文隶书展》，展示了他近期创作的几十幅隶书作品，于灵动、古拙、秀雅、雄浑中见其才情、功力和气象。

身为矿工的刘广文，像一块富有诗意的煤。“ 古意苍茫敢占春，寥寥几笔见斯文。无言独化十年梦，一寸心香万里云。”他这首题八大山人的梅花图诗，就是其对人生的体味与艺术的感悟。

年方五十，是书艺研究和创作的黄金时期。我深信，刘广文先生将珍惜时机，勤奋笔耕，创造出更多有思想内涵、文化品位和艺术特色的作品，奉献给时代。

名家评论:开阔视野书艺精进

作者:中国书协学术委员会原副主任周俊杰

刘广文君是受夏湘平先生和我的教诲走上隶书创作之路的。上世纪八十年代初,中国煤矿宣传基金会十分重视煤矿书法教育和创作,当年在北京、济南、扬州、徐州、西安等地举办金国煤矿书法创作班,每次都聘请我授课,我见证了煤炭行业出了许多书法人才,广文君是其中的佼佼者之一。广文君16岁到煤矿当采煤工,有矿工的质朴和倔强的本性,有一股"挖好一口井""烧开一壶水"的钻劲。三十多年耕耘于隶书的"责任田",从汉代《礼器碑》《石门颂》入手,遍临汉隶简牍和《泰山经刚经石峪》《好太王》及清代邓石如、金农、伊秉绶、陈鸿寿等,同时研习诗文、绘画和摄影等,"聚古人于一堂,接丰采于几案",创作的隶书作品极具个人面貌。广文君创作的40多米的小隶书长卷,笔墨精到,富有典雅之韵;创作的丈二、丈八和几丈的大幅作品气象正大,具有庙堂之气。广文君在中国美术馆举办的"刘广文隶书展"反响很好。

书山有路,学海无垠。祝广文君开阔视野,书艺精进。

周俊杰己亥金秋于挥云斋

名家评论丨张继：夜守寒窗，纵横探道——刘广文先生印象

作者丨张继

“中秋子夜守寒窗，探道寻源向汉唐。月浸鹅池心似海，随缘乘兴话沧桑”，这是湖南省书法家协会副主席刘广文先生的一首自作诗《秋夜临池》。虽然与刘广文先生仅一面之交，但读了《砚边梦絮》中他的这首诗，已感触到了他的胸襟与心志。

之后得知，刘广文先生自幼喜好文艺，16岁因家境原因辍学当了一名采煤工，工余自修书法。1984年赴京参加全国煤矿书法培训班，因悟性甚好，引起著名书法家夏湘平先生关注，并建议他主攻隶书，回湘后即在著名书法家颜家龙先生指导下重点研习隶书。2000年曾举办个人书法作品展，2005年又举办个人隶书作品展，今年还将赴京再次举办隶书展。大凡举办单一字体书展者，其单体书作应在统一书风管领下呈多种面目，或作品形式、或章法布局、或体势、或笔墨应有所区别，力求丰富，以避单调。此大大增加了创作的难度。当然亦不必仅仅为变而变。翻阅刘广文先生2005年《隶书展作品集》及《刘广文艺术文献》后，知其对此已有足够认识并竭力为之。其隶从用笔及构成方面大致有八九种表现形式，或取法汉碑《礼器》、《曹全》类之小字，条屏作品《千字文》是也;或近于晋碑《好大王》类之大字，对联作品《如龙蟠雾，似凤腾霄》是也;或结字方整宽松，用笔率真、笔墨多变并具草意之作，条幅作品《白石翁题荷》及横幅作品《曹操观沧海》是也;此外，或结字均取纵式，或构成趋之童心，或掺以篆法，或楷隶结合，或用笔故求生涩，或点线粗头乱服，或追求少字，或近乎墨象……，不一而足，可见刘广文先生之良苦用心。

与后者相比，前三式具有较为明显之师法并有自我创变，若再加完备，堪称佳构。所书《千字文》，结字工稳舒放，用笔典雅亦不失变化，点线劲拔，章法安妥;所书《白石翁题荷》及《曹操观沧海》章法虽有所不同，但结字笔墨均变化适度，颇具创作感。尤其《如龙似凤》联作，结字宽博，点画雄强,气息浑朴，用墨生动。除“如”字外，整体甚好，“蟠”、“雾”、“腾”等字可谓其中杰出代表，难能可贵。若以此三者为本，在发展中趋于多变与和谐，定会有更加不同凡响的表现。

书法创作水平的提升离不开两个方面：一是观念，二是技法,观念尤为重要。刘广文先生于书一向勤于思考，并坚持行文、吟诗、作画，将诗情画意融入书中。他的《心灵独白》中有数则心语既能鞭策自我，同时也给人以启示，此录之：“学书且遵、悟并施。遵贵师古循规，得其真谛。悟贵虚心静神，步入堂奥。”“法古出古，毁我塑我之思辩中，有追求者苦辣酸甜的阵痛和快慰。”“无限风光在险峰，书法创作亦然。只有妙造险处，才耐人寻味，惹人心醉。”“创作时我主宰墨，欣赏时墨主宰我。”“重复自我与重复他人一样都是最无出息的。”等等，可谓境高意远。“书乃心画”，相信刘广文先生会一步步实现自己的心愿。

“点横撇捺钩，几多秀气，几多雄浑;几多古朴，几多苍劲。啊，活灵活现的银钩铁画，蕴含着人间的苦乐，蕴含着宇宙的阴晴。大小一支妙笔，纵横万里征程。啊，中国书法——是纯朴的清风，颐养着东方赤子豪放的诗情。”这是刘广文先生所作《中国书法之歌》中的优美词章，是他对中国书法博大精深的透彻体悟，更是他对书法艺术达到至高的追求。

（作者系中国书法家协会理事、中国书协隶书专业委员会副主任）

名家评论丨张旭光：广文能文亦能武

读刘广文隶书想到的

作者丨张旭光

读了《刘广文隶书作品集》，眼界大开，深为广文君的探索精神所感动。

广文君的隶书作品风貌，数一数，不下十种，目不暇接，可谓能文能武。其中至少有三种我是喜欢的。

第一种是文的，即理性的陈述。如其小字作品《心经》和《苏轼前赤壁赋》。这一类的作品通过常年的研习、吸收，经过睿智的思考和选择，嫁接了汉隶与清隶相联系的内质，融合了隶书与篆书的笔法，解构了隶书原本意义上的横势，从而形成了属于自我的一套艺术符号。因此，这一类作品凸显的是文雅与平和，具有理性意义和陈述的功能。同时，作者的情感也像一条小溪，在此汩汩流淌。

第二种是武的，即感性的表达。如其大字四条屏《梦絮》、《古拙童真》、《旷达》、《逐梦》。以隶书为基石，并进行了三个方面的探索。其一，在造型上吸收篆书、行书的法则，于隶书凝重的同时，增加了篆书之畅婉，行书之灵动；其二，在用笔上，以草书为主，表现出速度与墨色的强烈变化；其三，在空间上，大开大合，完全冲破了传统的格式。这一类作品体现了诗人性情的跳跃性和激昂精神，富有感染力、冲击力，有强烈的时代气息。

第三种是介于文武之间的，即理性控制下的感性驰骋。如对联“清机藏古拙、大道露天真”等，在坚守汉隶古穆、浑重、开张、整齐的格调下，以行草笔意挥洒，结构气势宏大，线条苍浑凝重，既体现了对传统古法的把握，又合于书法规律地融进了个人的智慧和才华，有新意，保持了比较自然的书写性。

以上三种面貌的隶书作品，我以为对于广文君是相辅相成、缺一不可的。以文的基础，滋养其武的动力，通过武的跌宕而激励其文的性情，二者相合而实现既文且武的书法创作。这是一条时刻保持活力的道路。

近几年书坛隶书创作不尽人意，摆架子、搞制作的比较多。广文君的隶书创作给了我们一个启发——探索隶书创作的诗意空间是可能的，也是当前的一个重要课题。

广文君其他隶书作品，也都下了大工夫，倾注了大量心血。建议集中以上三种风格，提高境界，融入更多的文化。因为人的精力实在是有限的。

广文君是一个诗人。他的人生也富有诗意。我在阅读其作品的同时，更想阅读他的人生。

（作者系中国书法家协会分原党组成员、中国书法家协会原副秘书长）