行草书法的败笔及点画连接处理概论：

行草书法的行笔切忌平涂直抹，线条过分均匀光滑，或书写速度一味求快而忽略了应有的转折、顿挫，形成上面所说的平匀光滑的线条，显得字迹油滑、轻飘。反之，又要防止行笔过慢，线条臃肿肥大，显得肉乎乎的。这两种毛病，都使线条的质量不高，没有力度和变化，是行草书法行笔的大忌。还要注意的是笔画的转折处，有的是圆转，即转角是圆的；有的是方转，即转角是方的；方圆并用的也有，如外方内圆或内方外圆，这就看对笔的掌握熟练程度了。方圆并用的也有，如外方内圆或内方外圆，这就看对笔的掌握熟练程度了。方圆兼施是较好的，一篇字中不可全是圆转，可适当掺些方转，以增加骨力。

写行草书法则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝。行草书法的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了；行草书法用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。行草书在当代展厅文化的视域里，是最能集中展示书家个人技术能力、学养修为的一种书法载体，它的兴旺发达与今天中国迅猛发展的经济节奏吻合，“书以载道”一方面也突显着高昂的时代精神。

当代行草书的趣味性空前加强，在书家个人能力可以企及的范围内，很少有书家不动用见到过的书法原素进行趣味加工，本来装饰性较弱的行草书领域也流行起“制作”便是最无可否定的明证，至于“制作”对行草书发展利弊的评价又当另论。抓住了行草书这条主线，也就建立起传统书法的典范意识，与当代书法强调的回归经典也达成一致。

亢银中创新行草书法欣赏：

编辑

学行草者往往学过多家用笔，容易杂用，用得不好即会产生格调不统一。可以根据个人的喜好，或肥或瘦，或肥瘦兼顾，或方或圆，或方圆兼顾，或横势开拓，或纵笔凌厉，总要在一种笔法为主下求变化，笔法线条之间相互协调，和谐一致，有统一，有变化。

书者介绍：

亢银中痴迷翰墨，醉恋黑白。凭大气而贯通，守真诚而拓展。师从著名书法家周慧珺。早年修学篆隶，后专攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼习王铎、祝允明、张旭诸家及历代名碑法贴。其创作理念为:由意生情，因情赋形，道法自然，形意互融。书风独抒性灵，不拘格套，大胆激进，富于试创性。书作个性鲜明，神高韵远，笔墨酣厚，纵横善变。尤其现代艺术书法，构思奇妙，造型别致，结体多元，内涵博大。

行草书法与草书的区别及书法创作的布局简述

行草而近于草书，比草书收敛规范的称为行草。张怀灌《书断》中说：“带草者谓之‘行草'”。刘熙载《艺概》则明确地界定为：“‘草行’近于草而敛于草”。历代的行草书典型作品有颜真卿的《祭侄稿》、《争座位稿》，文微明的《滕王阁序》以及傅山、王铎的行草书作品。在书法实践中，人们体会最深的是“行草不分家”。即一幅成功的书法作品，其中有行书，又有草书，互相配合默契、和谐自然，天衣无缝。忽而如行云流水，似山间小溪；忽而若惊涛猛浪，似江河起伏，或静或动，节奏鲜明，线条飞动，引人入胜。

在书法创作中，不同的书体，由于造型不同，便有不同的章法布局要求。篆、隶、楷、行、草五种常用书体中，法要求最高，难度亦最大。但若掌握了基本方法要领行草书法的章，勤实践，多练习，定会得心应手，创作出自如完美的章法。总的来说篆、楷书大多一格一字，以静取胜，既有字距，又有行距。行、隶、草书大多有行距而无字距，有的甚至既无字距，又无行距，完全以动取胜。

亢银中创新行草书法欣赏：行草书法创新的新动态，高雅遒劲飘逸隽秀

行草书法的败笔及点画连接处理概论：

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行草书法与草书的区别及书法创作的布局简述

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