干货：历代画梅作品赏析
腊梅山禽图
赵佶 立轴绢本设色
纵34厘米横223厘米
中国台北故宫博物院藏
图中画一枝蜡梅，弯曲有致，枝梢有数朵梅花已然开放两只山禽似被画面外的什么所吸引，正顾盼观画中彩墨工细，运用自如，细笔勾花枝，设色清雅山禽刻画细致，神情逼真构图疏朗明快大方
梅花诗意图
岩叟 长卷绢本 水墨
纵19.2厘米 横112.8厘米
(美)弗利尔美术馆藏
岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟字彦霖宋史有传，未称其擅画，或为画家之号南宋宋伯仁，号雪岩，擅画。梅叟或即宋伯仁自号，待考图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟二字，应是作者的名或号从画风上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作以北宋王岩叟为作者，不足为信此图运笔道劲有力，构图疏密有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作
雪中梅竹图
徐禹功 卷绢本水墨
纵30厘米 横122厘米
辽宁省博物馆藏
徐禹功，生于1141年，卒年不详，南宋画家布衣， 江西人工画梅竹，师扬补之，得其潇洒之趣传世作品有雪中梅竹图即雪梅图 图中野梅横空而出，修竹两竿，节叶纷披，虬枝疏梅半压积雪，铁干嶙峋，俱以水墨烘晕出凌雪傲霜之姿，用笔生动老劲竹节上书，辛酉人款乾隆弘历及诸臣在画心空隙处题记多段前隔水明人徐守和题签，拖尾扬无咎行书柳梢青词十阕，词意与书法皆极清秀悦人，与此图同属精华之品书画名家赵孟坚所书两长跋，书法特纵，与扬氏端壮静穆形成鲜明对照
四梅图
扬无咎 长卷纸本墨笔
纵37.2厘米 横358.8厘米
北京故宫博物院藏
扬无咎(10971169)，南宋画家字补之，号逃禅老人清夷长者，本蜀郡成都人，传之无咎已为清江(今属江西)人，寓豫章(今江西南昌)擅书，学欧阳询，笔势劲利，诗词俱工能画水墨人物，师李公麟，尤擅水墨梅竹松石水仙，以画梅最著称，尤宜巨幅其孤标雅韵之画风，与其傲兀耿介之品格有关和当时画院中盛行的富丽华贵的宫梅绘法不同，对后世影响甚大 此卷分四段，画梅花含苞待放盛开和残败的变化过程含苞：画嫩枝尚未疏张，枝头已著花蕾，预报花期将临；待放：疏展的枝干，已经有少许含苞初绽；盛开：旧枝新条上的朵朵繁花，已经尽情开放，香气袭人；最后残败一段，表现残萼败蕊，随风飘散，颇有美人迟暮之情作者的墨梅，一改彩染或墨晕花瓣之法，为墨笔圈线，气韵清爽不凡，韵致高远既不同于描粉缕金的院派，又不同于逸笔草草的逸体墨韵高华，清意逼人
梅竹寒禽图
林椿 团扇绢本 没色
纵24.8厘米 横26.9厘米
上海博物馆藏 此图写红梅翠竹，残雪未消，寒雀刷羽枝头，神态生动竹梅双钩填彩，雀则用细毫写羽毛，写实逼真
南枝春早图
王冕 立轴绢本 墨笔
纵151.4厘米 横52.2厘米
中国台北故宫博物院藏
王冕(1187～1359)，字元章，号老村煮石山农会稽外史，浙江诸暨人，出生农家，幼年穷困，白日为人牧牛，晚上即就寺中长明灯下读书，终为当时有名的诗人他擅画墨梅竹石墨梅师法宋扬无咎，传世作品有南枝早春图墨梅图等此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香丰韵傲骨画中以飞白法画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满顿挫有韵王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色此图中枝繁花茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊千花万蕊天真烂漫生机盎然的艺术效果
墨梅图
王冕 卷纸本墨笔
纵30.8厘米 横92.2厘米
上海博物馆藏
此图梅枝横斜而出，枝条简疏枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意图上自题长跋，叙述至正六年(1346)他与友人郑文中释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记
墨梅图
王冕 立轴纸本墨设色
纵68厘米 横26厘米
上海博物馆藏
此图梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态画中一改宋人画梅疏枝浅蕊之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约用笔挺劲有力行枝连续如弯弓秋月，圈花一笔两顿挫，简洁畅利笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力图中自题诗五首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品诗品人品融为一体
王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。
万玉图
陈录 立轴绢本 墨笔 纵111．9厘米 横57．5厘米
中国台北故宫博物院藏
陈录，生卒年不详，字宪章，以字行，号如隐居士，会稽(今浙江绍兴)人。擅墨梅、松竹、兰，笔意儒雅，与王谦齐名。笔力实过之。传世作品有《万玉图》、《烟笼玉树图》、《梅花图》等。
万玉图：此图写倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形弯曲，构成梅枝总的动势。小枝则有穿插、变化，形成枝蕊参差交错、俯仰顾盼，梅花烂漫怒放的景象，图中以没骨写干，双钩圈花，淡墨渲染背景，突出千条万玉、花团锦簇的视觉的效果。
陈录 梅花图
春消息图
邹复雷 长卷纸本水墨
纵34厘米 横212.5厘米
(美)弗利尔美术馆藏
邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名蓬荜居工诗擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，得华光老人(仲仁)不传之妙，为时人所重，画名颇高杨维桢有诗云：鹤东炼师有两复，神仙中人殊不俗小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹 图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密繁与简直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作
梅花水仙图
佚名 长卷纸本 墨笔
纵29厘米 横401.5厘米
上海博物馆藏
此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝作伴后写水仙，花含磬口，叶垂钿带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，姿态如生，风格近似赵子固山石平坡皆以墨彩点勾皴染盛开的花瓣周围以淡墨加以渲染烘托，衬出水仙梅花晶莹洁白玲珑剔透的质感，风格独特
墨梅图
佚名 册页绢本水墨
纵24.4厘米横20.3厘米
辽宁省博物馆藏
图绘古梅一株，枝干舒展，花朵绽放笔墨恣纵，格调清新，颇得逸笔之妙具有扬无咎和王冕的传统风格无款识，画幅中有王诏的七绝和郑文原题记
踏雪寻梅图
戴进 立轴 绢本
(美)私人藏 此图绘高士踏雪访梅之雅事整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法则用小斧劈， 峦头灌木双学于范宽
梅下横琴图
杜堇 立轴绢本设色
纵207.9厘米 横109.9厘米
上海博物馆藏
此图写士人在山坡平台上抚琴赏梅的情景老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候此图表达了文人高雅的情趣山峦树石的画法接近马夏一派，而笔调较为柔和精巧；人物刻画精细，面部略敷铅粉，衣褶劲利流畅，吸收了北宋李公麟和元代张渥的线描技巧在南宋院画的基础上，又趋向清新秀逸， 自成一格
四时花卉图
徐渭 长卷纸本 墨笔
纵46.6厘米 横622.2厘米
北京故宫博物院藏
此画作于万历二十年，以墨笔画四时之花卉松竹风格劲健洒脱，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹腊梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝头之意，竹梅皆以焦墨渴笔写出，对比鲜明整幅作品气势宏大，色淋漓，气韵连贯畅通
蕉石图
徐渭 立轴纸本 水墨
纵166厘米 横91厘米
(瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏
徐渭存世有多幅蕉石图可见他对于这一题材的偏爱蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬渴笔潇洒灵动，逸气豪发图右上自书七绝一首：冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾青藤漱老墨谑
梅柳待腊图
盛茂烨 立轴绢本 水墨 设色
纵186厘米 横98.5厘米
（日）私人藏
此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中， 梅花正要开放，春天即将来临的景象近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方自题岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅，诗情画意，跃然纸上全图既得烟林清旷之概， 又溢春之将至之气
梅竹图
孙克弘 扇面泥金纸本设色
纵15.7厘米 横48.9厘米
中国台北故宫博物院藏
孙克弘(15321611)字允执，号雪居，上海松江人以父荫入仕，官至汉阳知府能诗善书，擅绘没骨花卉，近师沈周陆治，远宗徐熙易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹山水，亦作佛道像传世作品有百花图折枝花卉图殊竹图等此图以较工整细致的笔法画一枝梅花与一丛翠竹，从一角斜出，垂曳于清溪之上构图疏秀有致，梅枝盘折曲伸，指向扇面款识，使整个画面得到统一
雪景梅花图
张彦 立轴纸本设色
纵203.3厘米 横103.2厘米
苏州博物馆藏
张彦，生卒年不详，活动于十六十七世纪字伯美，号无证道人，上海嘉定人，一作江苏苏州人工山水，与董其昌同时传世作品有雪景梅花图等图中绘雪中水仙数丛，花茂叶盛，奇石错落，幽篁葱郁，一树梅花挺拔而出，繁枝满幅，曲折盘错，花英缤纷，树后山茶盛开，底用淡墨烘染留白，衬托出瑞雪丰兆之景水仙丛竹山茶梅萼均用双钩，顿挫有力，树石皴擦以焦墨淡晕，苍劲峭利，浓淡粗细，虚实疏密，耐人寻味此图幅度特大，气魄雄伟
雪梅鸳鸯图
王醴 立轴纸本设色
纵164厘米 横45.8厘米
北京故宫博物院藏
王醴，活动于十六七世纪字三泉，浙江嘉兴人擅花鸟，学周之冕晚工山水图绘雪景寒江，两只鸳鸯站岸边梳理羽毛一株老梅，枝条繁茂，花开带雪， 分外妖娆雪竹挺立，小雀瑟栖于上鸳鸯造型优美，色墨交融；梅树用笔老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整个背景以淡墨渲染，留白以表雪意
夏五吟梅图
王荤 立轴纸本 墨笔浅绛
纵91厘米 横60.4厘米
北京故宫博物院藏
此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅， 更显天际之辽阔苍茫用笔老辣细密
踏雪寻梅图
萧晨 立轴纸本淡设色
纵123厘米 横58.5厘米
青岛市博物馆藏
萧晨，生于1656年，卒年不详字中素，号灵曦，江苏扬州人工诗，擅画山水人物师法唐宋人传统笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深传世有东阁观梅图三星图踏雪寻梅图等图中山崖斜坡矶石梅枝均披银装整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象梅树屈拔而起，苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有意在其中，情见于外的魅力老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神这是一幅耐人寻味的佳作不落历代画家所作踏雪寻梅的旧套
月漫清游图月下赏梅
陈枚 绢本设色
纵37厘米 横31.8厘米
北京故宫博物院藏
梅竹图
原济 立轴纸本墨笔
纵115厘米 横33.2厘米
北京故宫博物院藏
此画以浓淡之墨写竹，造出一种空间上的伸缩和变化以淡墨写花瓣，以浓墨点出花萼及花蕊以及枝干的扭曲变化挥洒淋漓，纵横豪宕，似乎是信手拈来，一挥而就， 以空灵秀润之气布满全图
红绿梅花图
清代 金农
立轴，绢本，设色，纵138厘米，横65.5厘米。上海博物馆藏。
此画从款题中可知是金农将元人辛贡、王冕所创的粉、白梅法，集写于一画之中的杰作。全幅花枝繁密，生机勃发。以大笔淡墨画干，浓墨点苔，枝条疏密有致。勾花点蕊，以粉朱、铅白点染花瓣，清丽透逸，有暗香浮动，韵清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金农记”。是作者晚年的代表作之一。
清 金农 墨梅
立轴 水墨纸本 121×49.5cm
金农画梅，集众贤之长，所作疏密得当，简繁相依。稀松之处盖取扬无咎、赵孟坚一路，惜墨如金，一襟清思；浓密处又得王冕、陈录真意，繁枝密花，千蕊万朵。此图当重王元章法，形似摹古，意在己胸，不似徒仿宋元者，故能脱尽时俗。2、此轴原经包松溪收藏，包氏为清乾隆嘉间人，江苏丹徒籍，嘉庆初在扬州行盐，乃商总之一。平生嗜昆曲、书画，好造园林亭台，颇具赏品。
水仙茶梅图
姜泓 立轴 绢本设色 纵118.3厘米 横42.9厘米
南京博物院藏
姜泓，生卒年不详泓一作法，字在湄，号巢云，杭州人工花鸟，笔致生动，赋色鲜妍此画中写水仙与茶梅三友相为呼应，梅枝上一小鸟正跃跃欲飞构图奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之势以淡墨点染出山石，水仙茶树用工笔细加勾画，而花冠及梅花皆以粉色由外及内的渲染，间点丹红，色泽淡雅脱俗，气韵流动山雀用笔筒略，造型却准确生动
早春图
杨晋 立轴纸本 水墨
纵210厘米 横110.5厘米
北京故宫博物院藏
杨晋(16441728)，清代画家字子和子鹤，号西亭二雪谷林樵客鹤道人野鹤，江苏常熟人王晕弟子擅山水，尤工村庄景物，亦写人物花鸟，尤擅画牛，蹄角生动晚年每多率笔，苍而不润，有亏神气传世作品有与王晕合写王时敏小像岁寒图艳雪亭看梅图柳塘春牧图等此画写二株老梅枝干曲虬盘折，枝头新花绽放；奇石之旁新篁枝叶灵秀，水仙盛开，灵芝仙草长于山石之上全图结构紧凑讲究，繁密而不沉冗树干山石皆以淡墨晕染，以小斧劈皴横皴等点染，以浓墨点苔水仙用白描双钩手法绘出，隽秀淡雅；梅花则以墨线勾画，错落纷呈画面虽未设色，却将初春的盎然生机尽于笔端描出
杂画图
王树毂 册页纸本设色
纵23.8厘米 横33.3厘米
浙江省博物馆藏
王树毂(1649约1735)，字原丰，号无我，又号鹿公，仁和(今浙江杭州)人工画人物，学陈洪绶，而有所变化衣纹秀劲，设色古雅此册共八开，分别为古木幽篁蕉石人物寿桃石榴树石人物山水墨菊墨梅水墨为主，偶有淡设色每帧一小景，并自题诗一首此选二帧，之一为古木幽篁，古木生机勃勃，两竿幽篁挺立之二为墨梅，老干新枝，花朵疏密有致两幅构图皆偏聚一角，用笔老练遒劲，师法陈洪绶而有所变化，堪称精品
梅鹊图
陈书 立轴纸本 墨笔 纵106.6厘米 横42.3厘米 上海博物馆藏
陈书(16601736)，清代女画家号上元弟子复庵，晚号南楼老人，浙江秀水(今嘉兴)人尧勋女，钱纶光妻擅画山水人物，俱合古法；尤擅花鸟草虫，笔力遒劲，风神简古，机趣天然，近陈道复传世作品梅鹊图防陈道复水仙图南楼老人人物花鸟图此画写二鹊正栖于梅树老干之上，啾啾呜叫梅干造型奇特，与上方之倒垂梅枝呼应，用笔洗练，以水墨晕染枝干，淡墨写花，浓墨点萼，古趣盎然二鹊用笔细致却又遒劲有力，墨彩渲染出鸟羽的不同质感画面雅致清丽，韵味悠长款识丙中秋日，摹家白阳笔意
墨梅图
李方膺 册页 纸本 墨笔
纵23厘米 横42.4厘米
安徽省博物馆藏
此墨梅图册共十一页，皆是以大写意之法所作册中各梅，干取奇姿花取疏朗，狂放纵逸之风尽露多以粗笔写梅干，转折曲直，有书法之风写花随意粗放，笔简神足在此选其中两幅 。
钱杜 梅花图
宋代文人画兴起以来，作为四君子之一的梅花日益成为画家青睐的对象，以后历代均有画梅名家，海派大家吴昌硕就是其中卓有成就的一位。“老夫画梅四十年，天机自得非师传”，吴昌硕24岁时曾于故乡浙江安吉辟“芜园”，植梅三十余株，朝夕观览。据说他30岁时师从潘芝畦学画，即自梅花始；他曾刻有一枚印章，称自己的创作为“梅花手段”；“梅花性命诗精神”，他画梅咏梅，梅花后来成为他作品中出现的最多的题材，就连他的墓地也选在了余杭超山，“七里梅花烂漫如锦”的报慈寺侧宋梅亭畔。“苦铁道人梅知己”，吴昌硕对梅花真可谓是情有独灵者。
这件作品于画面正中放置一尊插满老梅的古鼎。与他贯用的斜角取势的做法相比，在构图上似乎略嫌平正，但梅花枝干的欹斜安排却让画面气势顿生，“古穆沈毅”之外，颇有凌空飞动之势。梅花以没骨法点成，在设色上吴昌硕继承了赵之谦强烈浓艳的特点而又能自出机杼，淋漓奇古，冷艳而无脂粉气；梅干则以吴氏最为人称道的篆籀之法写出，纵横郁勃，刚健婀娜，如铁画银钩，如铁树开花。
在这件作品中，画家调动多种形式元素将梅花与拓鼎作了巧妙地对比，初看似毫不经意，实则出于惨淡经营。二者一清新烂漫，一古朴凝重，一嫣红万点，一黑白相间，一动一静，一写一工。古鼎纹样的装饰之美与老梅枝干的天纵之美相互衬托，古意横陈饶有趣味。题诗落款随意生发，落笔生春，诗书画印浑然天成，浓厚的金石气息扑人眉宇。画中的古鼎是用全角拓的方法传拓而成的。全角拓是一种以墨拓作为主要手段，辅助以素描、剪纸等技术，将古器物的立体形状复制表现在纸面上的特殊传拓技法。最初出现于清代嘉道年间，由浙江嘉兴人马起凤、六舟等始创。早期钟鼎彝器都是勾描摹绘而成，全角拓与绘画相结合的作品，在清末民初较为盛行。一般先由金石藏家延聘拓工传拓出器形，再请名家补缀花卉。画面上的全角拓片，墨色醇古，透视合理，技艺高超，可谓全角拓中的上乘之作，应系出自某位名家之手。