玉人历史面面观（五）

宋元

宋元以后，玉人造型逐渐增多，常以顽皮、可爱的儿童为主要形象做成立体圆雕。

▲ 宋 执莲童子，现藏于上海博物馆

宋代儿童五官紧凑，小鼻小眼。明代儿童形象前额宽阔，后脑勺明显突出。儿童多肌体丰满，圆头圆脑，天真可爱。明清除流行儿童造型外，一些玉佛像、玉观音、玉罗汉也常有出现。清代的许多玉山子上都有人物形象，人物虽小但雕琢精细，形象逼真。

▲ 宋 举莲花童子，现藏于故宫博物院

此作品为宋代儿童形象的玉人的典型之作。童子头偏向左侧，五官刻画较为简单，童子身着细袖衫、肥裤，外罩一长马甲，马甲上刻方格“米”字纹，并以少量的短弧线表示衣服纹路褶皱。童子双手共举一枝莲花，花朵置于头顶，取“连生贵子”的含义，寓意吉祥。其实自唐代时，器物中就已出现荷莲童子的图案了。

▲ 宋 骑凤仙人，现藏于故宫博物院

此枚玉雕表现的是“弄玉乘鸾”的故事，这个故事在后世用以引申为求得佳偶或女子升仙。整件作品运用圆雕、透雕及阴刻线等手法，雕刻精美，造型别致，可见一立体圆雕仙人，梳高髻簪花，骑坐于凤鸟之背，袍袖飞扬，凤身下承流云，凤尾铺展如花。这都是典型的宋代玉雕特征。

▲ 明 卧鹿寿星山子，现藏于故宫博物院

此作品雕刻细腻，可见一鹿卧地，头顶有枝杈形角，正回首倚靠着老人长袖，但此鹿仅具外形，未作细致的刻画，而所雕的寿星老人坐于鹿背，老人的头部雕琢仔细，形象经典，长头大耳，长髯，右手持龙头杖，左手抚腰带，只是衣物及褶皱也只是以直线、折线和少量弧线表示，繁简有度。这类雕饰风格在明代玉器中多有运用。

▲ 清 青玉罗汉,现藏于故宫博物院

玉人作为玉器形制中的一个重要组成部分，在玉器的发展历史中存在着深厚意义，是历史发展长河中不可忽视的一方面。无论是作为摆件还是配饰，都被赋予了深刻的内涵。从出土的玉人的形象以及其纹饰和雕刻手法，可以看出当时社会的风土人情及服饰发饰特点，让观者仿佛穿越千年，看到了当时繁华强盛的王朝，不仅对玉雕研究有着重要价值，同时为后世的考古和历史研究提供了宝贵而真实的资料。

▲ 清 山水人物玉山子，现藏于上海博物馆

据各方面资料显示，因出土玉人多为精品，且历史研究价值极大，远超过其商业价值，所以极具收藏价值，受到各方收藏家争相追捧。但真品在市场上流通极少，且价格昂贵，多数精品还是被收藏在各地的博物馆中，供人们参观学习。

▲ 宋 持莲玉人，现藏于武汉博物馆

▲ 清 青玉涉水戏童渔翁，现藏于故宫博物院

▲ 清 吹箫引凤玉人，现藏于武汉博物馆

参考文献：

1.白峰，玉器概论，地质出版社，2000。

2.博物馆藏品