1985年上海中唱为张建一发行的咏叹调专辑

中央音乐学院声歌系的张佳林先生发过一条微博，提到上世纪八十年代在几个国际比赛中拿了奖的青年美声，全部都是有地方歌舞团表演经历的人。确实如此，别看这些歌者拿奖的时候身份或许是在校生的身份，但入校前都已经是在基层院团工作过的青年歌者。今天要说的张建一，就是杭州歌舞团的男高音（左图，1978年进入杭州歌舞团的张建一）。1984年7月张建一、詹曼华等参加维也纳室内歌剧院举办的第三届维也纳国际歌剧歌唱家。张建一与詹曼华并列第一。我查到彼时某篇疑似浙江地方媒体的报道称，杭州歌舞团领导班子决定让张建一将继续在上海音乐学院深造，周小燕教授已向文化部申请张建一免试入上海音乐学院。载誉凯旋次年，上海中唱为张建一和詹曼华发行了个人专辑，收的是全部是歌剧唱段，木有中国歌。乐队都是中国音乐家协会上海分会室内乐团，当值的录音工程理念也差不多——仿“剧场”效果，现在听来滑块儿扒拉过头儿了。特别是这种音效比较坑张建一，他的真声其实不要什么润饰就挺漂亮的，这么一加效果特别细节的地方就虚了。詹曼华的那张专辑我发过→  （请点击右标题获取旧文）女中音詹曼华和她的老师陈敏庄

张建一演唱的歌剧咏叹调

1985年上海中唱制作

盒带版编号HL-403

大黑胶编号DL-0219

录音 陆晓幸

十二个曲子，曲单如下（方括号内为唱片文案给出的歌名）

1、歌剧《浮士德》（古诺 作曲）中浮士德的唱段“Salut,demeure chaste et pure”［致敬，圣洁的小屋］

2、歌剧《托斯卡》（普契尼 作曲）中卡伐拉多西的唱段“E Lucevan L'estelle ［星光灿烂］

3、歌剧《波西米亚人》（普契尼 作曲）中鲁道夫的唱段“che gelida manina”［冰凉的小手］

4、歌剧《弄臣》（威尔第 作曲）公爵的唱段“ la donna è mobile”［女人善变］

5、歌剧《弄臣》（威尔第 作曲）公爵的唱段“ Questa O Quella  ”［我爱上这样一个女人］

6、歌剧《弄臣》（威尔第 作曲）公爵的唱段“Ella mi fu rapita!…Parmi veder le lagrime”［谁竟敢把她抢走］

7、歌剧《玛尔塔》（弗洛托 作曲）莱昂内尔的唱段“M'appari Tutt'amor”［宛如一梦］

8、歌剧《托斯卡》（普契尼 作曲）中卡伐拉多西的唱段“Recondita Armonia”［奇妙的和谐］

9、歌剧《卡门》（比才 作曲）唐霍塞的唱段“La Fleur Que Tu M'avais Jetée”［花之歌］

10、歌剧《歌女焦空达 》（庞基耶利 作曲）阿萨切的唱段“ Cielo E Mar!”［天空和海洋］

11、歌剧《波西米亚人》（普契尼 作曲）中鲁道夫的唱段“Mimi e una civetta”［咪咪是个风流的姑娘］

12、歌剧《游吟诗人》（威尔第 作曲）曼里科的唱段“ Di quella pira!”［柴堆上烈火熊熊］

独唱 张建一

中国音乐家协会上海分会室内乐团伴奏

指挥 曹鹏

1致敬，圣洁的小屋

2星光灿烂

3冰凉的小手

4女人善变

5我爱上这样一个女人

6谁竟敢把她抢走

7宛如一梦

8奇妙的和谐

9花之歌

10天空和海洋

11咪咪是个风流的姑娘

12柴堆上烈火熊熊

严格说，上面这12段歌剧选曲不应该统称为咏叹调。标题提炼得不太严谨。

我曾经想，张建一如果唱唱舒伯特的声乐套曲或者更小众一点的法国艺术歌曲，音色和行腔的特点都是那一期男声中最合适的，那时候再录一批这样的录音多好呢。不过那时候美声显摆能力，往往都是觉得歌剧更高级一些，又何况张建一也是拿了歌剧演唱比赛的奖项，录制歌剧唱段是合情合理。与当时多数男高音的专辑思路相似，这部“咏叹调”也是求全的样子。“戏码”有抒情男高、偏戏剧的英雄男高。

1980年，张建一参加浙江省内的歌唱比赛

我认识的一个五零后声乐粉丝说他心目中张建一是中国第一男高音，是不是从听了1985年这款歌剧专辑后粉上的张？从这张唱片中我们听到张建一确实有相对开阔的歌唱路子，松弛轻灵的谣唱曲以及情绪比较有复杂转换的咏叹调他都用了比较相宜的声音来表现，他能够驾驭奔放、激情、细腻、温柔、悲切等情绪的得体表达，而自身剔透晶亮的音色更是十分迷人。在我看来，与同时期的某些国产男高音挺拔坚韧的个性元素相比，张建一的声音更有那么一点淡古和隐秀的东方美男子气韵，我虽然不是建一先生的粉丝，但是对于这款“美”还是很花痴滴

。