这11个隶书笔画特征，写出任何一个就知道是《乙瑛碑》的笔法
初学隶书，很多朋友是从临习《乙瑛碑》开始的，但有时写了一段时间后总感觉不像，一离开字帖就写不出原碑的味道了。这是因为对《乙瑛碑》的理解还不够深入，临帖时没有抓住这个碑笔画的基本特征。
前一段时间，我做了一个视频专栏，对《乙瑛碑》的代表笔画进行了归纳总结，概括了11个代表性笔画特征，即：单点左撇、蚕无头雁有尾、撇笔引带、捺笔反弓、方折圆转、左弯夸张、“S”弯竖、横凸竖背、绞丝断连、裙式放射、雁有双出。
上述特征中最后一个其实是个病笔，在临帖学习时可以不遵守原碑写法。下面分而述之，希望对初学《乙瑛碑》的朋友有所帮助和启发。
如果看到这篇文章的朋友感兴趣，也可以参阅我的专栏。
【方圆居文化】---01
——单点左撇——
《乙瑛碑》里的“点”，作为独立笔画使用时，一般在字的上部，如宝盖头上边的点。而这样的单点，在该碑里有时是写作向左出尾的“撇点”的。
这种写法在《礼器碑》中也有，但《乙瑛碑》却写得厚重、圆润。如下图中字例的点都是这种情况：
上面图片中，左边的“庙”字，撇点采用的圆点；右边的“褒”字采用的是方点，但形态都是向左出尖，与下一笔画“横画”相呼应。
具体笔法：藏锋起笔，在原地顿笔调锋后，顺势向左下方出尖。如果写圆点，在出尖之前用圆转；如果写方点，则用方折。最后的出尖，可以同下一笔相粘连（如褒字），也可心分离（如庙字），要视具体字形而定。
【方圆居文化】---02
——蚕无头雁有尾——
成熟时期的汉隶，同西汉以前的古隶最大的区别特征就是出现了波磔笔画，也就是长横笔画的“一波三折”，即，在笔画中要写出“蚕头”和“雁尾”。《乙瑛碑》是成熟汉隶的典型，自然也具有今隶的一切代表特征。
但是，《乙瑛碑》里有些长横笔画的“一波三折”却明显地淡化了蚕头，强化了雁尾。这个特征在其他汉碑中是不多见的，是《乙瑛碑》的代表性笔画。下面的字例就是这种情况：
基本笔法：逆锋起笔，但笔锋只在左右重复轨迹上调锋，不向左下顿笔；调锋后向右行笔，或逐渐按笔，或至中间位置提笔再按笔，至尾部重按并用侧锋出雁尾。
《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖时往往写的圆润、厚重，看起来比较有力。
【方圆居文化】---03
——撇笔引带——
《乙瑛碑》里很多笔画带有章草的痕迹，笔画末尾有回锋引带现象。很多撇画都带有回锋引带，有的比较明显，能写出小钩来；有的则比较含蓄，但也明显能够看出回锋的笔迹。如下图两个例字：
基本笔法：起笔后向左下方斜向行笔，边行边按，至尾部回锋引带，可以在斜上方向右上出尖，也可以将笔锋藏于笔画中，但笔势都是指向下一个笔画的起笔。
【方圆居文化】---04
——捺笔反弓——
《乙瑛碑》的撇是代表性笔画，其实它的捺笔更具典型特征，我将其总结为“捺笔反弓”。
正常的隶书捺笔是一个中间向左下凹入的弧笔，就像一张拉开的弓一样。但《乙瑛碑》很多捺笔却是与其相反，起笔后写出的笔画中间部位先向右上凸出，就像反向拉开的弓，所以称为“反弓”。如下图示意：
下图几个字的捺笔都是“反弓”写法：
基本笔法：逆锋起笔，调锋后向右下方行笔，边行边转，至末尾出波磔时顿笔铺毫，用侧锋写出波磔。波磔可以出尖，也可以回锋圆收。
【方圆居文化】---05
——方折圆转——
多数汉碑在写“横折”这个笔画时，是分两笔书写的，即：先写横、再写竖。而且往往横和竖断开，不粘连。但《乙瑛碑》里写这个笔画时却采用了楷书的转折笔法，很多是一笔写就，非常自然。比如下图四个字例：
圆转的情况多出现在横折弯钩和宝盖这两个笔画中，而方折的情况很多，相比之下，横折笔画中分两笔断开写的“搭接”笔法在《乙瑛碑》中则比较少见了。
基本笔法：1、圆转时，行笔至转弯处运用捻管笔法，顺势向下转笔即可；2、方折时，行笔至折弯处回锋调至中锋，顺势折笔下行即可。但折笔时切忌顿笔，一旦出现顿笔疙瘩，则变成楷书笔法，那就是隶书的病笔了。
【方圆居文化】---06
——左弯夸张——
《乙瑛碑》的左弯笔画，包竖撇、括左弯钩和横折弯钩，都是向左出弯且比较夸张，写出的弯笔要么出锋，要么不出锋。但不出锋时，往往在末尾回带，有时写出一个小钩，呼应下一个笔画；有的将回带笔锋藏于笔画中，使写出的弯笔笔画厚重而粗壮，相对比较夸张。如下面的四个字例：
基本笔法：笔画行进到向左弯曲后，开始按笔用力，至收尾处转笔回带，可以回带出尖，也可以将笔锋隐于笔画中。
【方圆居文化】---07
——“S”弯竖——
大多数汉碑里的竖画、尤其是贯通上下起支撑作用的长竖画，一般写得挺而且直，但《乙瑛碑》里的长竖却有很多写的很有姿态，有的呈“S”型，灵动但不漂浮，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的笔画。如下图的例字：
《乙瑛碑》里有这个特征的竖画还体现在边竖上，比如一些外框偏旁的左右边竖多写为“S”造型。
基本笔法：逆锋起笔，调整笔锋后先向右下、再转为向左下，至尾部要调直方向，保持整个竖画的平衡。一般在“S”造型时，多在收尾处加重按笔，使竖画尾部粗重，利于整体平衡。
【方圆居文化】---08
——横凸竖背——
《乙瑛碑》里的横画不论长短，多数呈中间向上凸起的造型；而多个竖画并列时，则一般呈背式排列，尤其是“日”、“月”这样的字或偏旁，往往是这种写法。如下图例字：
基本笔法：略
【方圆居文化】---09
——绞丝断连——
《乙瑛碑》里的“绞丝”是最有特色的笔画，也可以说是其他汉碑里绝对没有的写法。即，“绞丝”旁的第二笔写到末尾不往右收，而是向左断笔，然后重新起笔写第三笔。如下图中的例字：
基本笔法：略
【方圆居文化】---10
——裙式放射——
这个特征是针对《乙瑛碑》里字的结构而言的。《乙瑛碑》里的字总体呈正方形，但也有根据字的自身特征而可长可扁的情况。但一些上下结构的字，尤其字中有撇捺组合的字，则往往呈”裙“状结构，上紧下松，且向左下和右下放射。如下图中的例字：
基本笔法：略
【方圆居文化】---11
——雁有双出——
我们常说，隶书讲究”蚕不双出、雁不双飞“，但《乙瑛碑》里却存在违背这个原则的现象，很多字里存在两个波磔的现象，这应该是借鉴了章草的写法。如下图的例字：
我们提倡按规范的要求书写隶书，也就是要严格遵循”雁不双飞“的规则，所以，对于《乙瑛碑》里的这种情况，我们可以不必尊重原碑，只写一个雁尾，而将另一个写作不出波磔的钝收即可。
基本笔法：略。
【方圆居文化】结语：
1、无论临习哪种碑帖，都要在下笔前认真读帖，先了解这个碑帖笔画、结构和章法方面存在的代表特征，在书写时就要刻意强化这些典型笔画，这样就能抓住原碑的代表特征；
2、《乙瑛碑》是汉隶碑帖的经典，在学习时更应该抓住其精神实质，并善于同其他汉碑比较，互相借鉴、互相融合，这样才能写出汉碑的意味，写出神韵。