边走边画：一个被遗忘的明代职业画家

谢时臣 翠壁清泉图

读万卷书行万里路，只有通过双脚的丈量和双眼的“摄取”才能够捕捉到最符合意境的画面。这种现代摄影师的取景方法，早在古代就有人使用了，而明代的谢时臣，正是在一边做“驴友”一边做“画匠”的生涯中，完成了他对祖国大好河山的寻觅。

明 谢时臣 虎阜春晴图

谢时臣

（1488—1567年后）

明代画家

字思忠，号樗仙

长洲（今江苏苏州）人

八十一岁时尚在世

工书法，长于隶书

擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化

兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特

谢时臣一生游历祖国众多大好河山，边走边画，生平留下的作品很多，但在历史上却没什么名声，这是为什么呢？

谢时臣虽然生在“吴派”画家之地，然而其在作画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种风格，“定位”的不准确，让其在两派画家阵营中都颇有微词。

明 谢时臣 溪山雨意图

其次，在当时的社会中，谢时臣并非文人画家，而一个职业画家，靠卖画为生，这样的出身让他在与吴门画派比较时吃亏不少。

谢时臣后来声名的寂寥，除后继乏人，社会影响难以持续之外，最主要的原因在于，晚明以后文人画、“南北宗”理论兴起，艺术批评风尚客观上发生了转移。

明 谢时臣 辋川积雨图

不过也有传闻说，谢时臣这个人特立独行，喜欢独来独往，这样有性格的人，不喜欢被套上某门某派的头衔。

不管怎么样，谢时臣的驳杂风格无法被归入现成的“浙派”、“吴派”丽大风格系统之内，无法附之以传，或者说不能被赋予明确的画史意义，于是他也就被晚明以降的艺术史有意无意地忽略和遗忘。

谢时臣作品欣赏

谢时臣 秋景山水 扇面

明 谢时臣 岳阳楼图轴

谢时臣《峨嵋雪图 》

谢时臣 秋山曵杖图

谢时臣 池塘春草

明 谢时臣 玉林仙逸图

谢时臣 雁荡龙湫

谢时臣 陶弘景还山图

谢时臣 山居图

明 谢时臣 林峦秋霁图

谢时臣 花柳无松

明 谢时臣 疏林觅句图

明 谢时臣 长堤夕照

谢时臣 山水幽居图

谢时臣 明月松间

谢时臣 麦舟兼赠