山西民居古建筑的雕刻艺术之美

山西文化浑厚无比，苍茫无迹。“五千年地上看山西”，70%以上的地上文物在山西，是晋人共同的骄傲。山西以丰富的地上古建筑和大量的民居宅院、宫观寺庙而著称于世。其存量巨大，脉络久远，环环相扣，从未间断，是中国古建筑存量最多、体量最大的地区，素有“中国地上古建筑博物馆”之称。

木构架是中国古建筑的主要结构方式，这种木构架分抬梁、穿斗和井干三种结构方式。因建筑构造需要，三种方式可混合使用，其中抬梁式结构使用范围较广，在三者中居于首位。受等级制度和礼制要求，抬梁式木构架的组合和用料产生很多差别。

最典型的是宫殿、寺庙及其他高等级建筑上才允许在柱上和内外檐的枋上安装斗拱，用以承托梁头、枋头。斗拱的大小、层数兼具结构和装饰的双重作用并决定建筑出檐的深度和大小。这是甄别中国古代建筑级别的重要依据，斗拱成为中国古建筑的重要标志和结构装饰元素。

从精美构件中汲取滋养依附于山西古建筑的各类木雕、石雕、砖雕，伴随中国各个历史时期古建筑的发展，不断演进，镌刻着各个历史阶段的精神文化符号。作为这些古建筑的重要装饰元素，其形式、风格因古建筑的年代、功用不同而形态各异，其丰富的人文精神内涵色彩纷呈。

那些随处可见的砖雕、木雕、石雕，将对美好生活的期盼与祝福，通过每一处细致深入的刻画，把它们恰到好处地展现出来。古人云：“无刻不成屋，有刻斯为贵”。雕刻，是一种中国民间艺术工艺，工匠们在木石砖瓦上雕以图案、花纹，雕刻方法复杂多样，风格古典而清雅，为中国建筑增添了一道独特的风景线。

走进一座山西的大院里，所见之处布满了出神入化的雕刻精品，它们风华绝代，底蕴深厚，变化无穷。晋商老宅建筑兼容并蓄，是以中国古代传统吉祥纹样为素材，以三雕的等形式，来体现主人的高尚情操和文化修养以及他们的美好愿望。

古建筑雕刻的表现手法主要有浮雕、透雕和圆雕。浮雕又分为高浮雕、浅浮雕、线刻等。这些古建筑中的木雕、石雕、砖雕，一方面承载着当时人们对生命的祈望和精神的寄托，另一方面也反映了同时期建筑艺术所承载的社会精神、文化元素，是中华民族重要的文化遗产。

山西民居古建筑推荐

王家大院

“王家归来不看院”，意思是看完王家大院，其他大院就没什么可看了。王家大院，由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔——静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间先后建成。建筑规模宏大，拥有“五巷”、“五堡”、“五祠堂”。其中，五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型，总面积达25万平方米以上。在王家大院，“王是一个姓，姓是半个国，家是一个院，院是半座城”。王家大院的建筑，有着“贵精而不贵丽，贵新奇大雅而不贵纤巧烂熳”的特征。

皇城相府

皇城相府是康熙朝经筵讲官、文渊阁大学士、历任吏、户、刑、工四部尚书加三级，康熙大帝的老师，《康熙字典》总阅官，清代名相陈廷敬的府邸。由内城、外城两部分组成。皇城相府景区游览面积十万多平方米。其建筑依山就势，随形生变，层楼叠院，错落有致。

申家大院

申家作为潞商的代表，不仅表现在产业的兴盛上，从宅院建筑规模、建筑风格上也不难看出申家当时实力的庞大、财力的雄厚，申家最具代表性的宅院要数中村的棋盘二十四院，至今保存尚算完整。二十四院由多个四合院、三合院、窑洞组成宅院群落，故称“棋盘二十四院”，其布局都保留了晋东南民居的特色，即古朴典雅，又不失豪华的建筑风格，成为研究明清两代民居建筑嬗变最有力的实物例证。

渠家大院

坐落在明清之际经济繁荣，富商云集国家历史文化名城祁县东大街33号，人称“渠半城”。渠家祖先以行走于长治、祁县之间的“货郎挑”起家，到清朝乾嘉年间发展成为晋中八大富户之一。现为山西晋商文化博览馆。祁县渠家在晋商中颇具代表性，从小商贩起家，经过十几代人四百多年的苦心经营，到清代成为著名商业金融资本家和爱国商人。鼎盛时期，渠家的“三晋源”等金融票号遍及全国各大城市，商业金融资本达1000万两白银。

常家大院

常家庄园，为明清晋商巨贾常氏家族府邸。常氏在商儒互长、商业日益兴起之际的明末清初，开始了在车辋故里的宅第修建。九世常万玘、常万达兄弟的事业如日中天，宅第建筑也随之进入了鼎盛时期。主要建筑和景观为“一山一阁、两轩、四园、五院、六水、九堂、八帖、十三亭、二十五廊、二十七宅院”。每所方正院落的里院正中都建有一座木结构的牌楼，牌楼花墙将正院隔为里五外五，里五外四，里五外三多种形式，具有独特风格每个院落中砖雕、木雕、石雕和木构件上的彩绘艺术触目可见。

古建家园